العمل ، الذي يعتبر من روائع المرحلة الإبداعية الأولى للفنان أنطونيو كانوفا ، يحمل على ظهره نقش "كانوفا روما 1796". بتكليف من المدير الباساني تيبيريو روبرتي (1749-1817) ، وهو صديق للفنان ، كان النحت مسبوقًا برسم من دفتر بسانيز إب ورسمين ، أحدهما من الطين ، الآن في مجموعات المتاحف المدنية في البندقية ، و واحد في الطين ، لا يزال في مجموعة كانوفا من متاحف باسانو ديل غرابا ، ومن نموذج من الجبس ، تم تحديده مع منحوتة في المتاحف المدنية في بادوفا. في أبريل 1794 ، كان النحت قيد التنفيذ وربما اكتمل بعد وقت قصير من صعود 1796.في عام 1797 ، بسبب الصعوبات الاقتصادية المرتبطة بمعارك نابليون في ريف فينيتو ، تخلى روبرت عن شراء التمثال. ساعد الناقد الفينيسي فرانشيسكو ميليتسيا كانوفا في العثور على مشتر جديد في جيوفاني بريولي (1763-1801) ، المدقق الوطني الفينيسي في محكمة ساكرا روتا ، الذي أصبح المالك الافتراضي للعمل قبل يونيو 1797 ، دون حيازة هو - هي.خلال فترة Directoire ، تم شراء التمثال مقابل 1000 ترتر (ضعف ما تم تخصيصه في البداية في الميزانية!) من قبل جان فرانسوا جوليو ، وهو رجل ذو ثروة كبيرة تم الحصول عليه من الإمدادات شبه العسكرية خلال حملات نابليون في إيطاليا و d 'مصر . ممثل جمهورية Cisalpine في روما ، Julliot جلب المجدلية إلى باريس ، حيث أصبح أول عمل لكانوفا يصل إلى العاصمة الفرنسية. بعد ذلك ، تم بيع العمل إلى جيوفاني باتيستا سوماريفا (1757-1826) ، وهو عضو قيادي في ثلاثي ميلانو الذي حكم جمهورية سيسالبين الثانية بين عامي 1800 و 1802 ، والذي عرضه في صالون باريس عام 1808. بحماس كبير من الجمهور وأثار جدلاً في النقد الفني فيما يتعلق باختيارات الفنان فيما يتعلق بالحدود بين الرسم والنحت والتدخلات المحتملة بين الفنين.في المجدلية التائبة ، صاغ كانوفا الرخام حسب إمكانياته القصوى ، منتقلًا من النعومة الفائقة لجسم المجدلية المكسور إلى المعالجة الخشنة والخشنة للقاعدة التي وضعت عليها. يبدو الملحق البرونزي المذهّب للصليب ، إلى جانب واقعية الدموع والشعر المتدفق الذي عالجته الفنانة بالشمع الممزوج بالكبريت لاستعادة لونه ، بمثابة تأمل واعٍ لإمكانية تحقيق نفس التأثيرات في الرسم في النحت.
