تھیٹر آف سیپینو

شمالی کواڈرینٹ میں واقع ہے جو دو اہم شہری سڑک کے محوروں کے چوراہے سے بنتا ہے، تھیٹر شمال مغربی جانب باؤنڈری وال کے حصے سے جھکتا ہے، کونے کے قریب یہ شمالی حصے -اورینٹل کے ساتھ بنتا ہے۔غار کا اوپری حصہ یہاں تک کہ شہری دیوار کے ڈھانچے پر ٹکا ہوا ہے، جب کہ آئیما غار زمین میں کھودی گئی ہے۔سیڑھیوں کے سب سے نچلے حصے میں سے نو درجے کی سیڑھیاں اور آرکسٹرا کا پورا پکی فرش اپنی پوری طرح سے بچ گیا ہے۔غار کو کم از کم تین حصوں میں تقسیم کیا گیا تھا جو کہ آئیما، میڈیا اور سما غار کے مطابق تھا، پرائی سینسیشنز، اصلی نیم سرکلر کوریڈورز کے ذریعہ سختی سے الگ کیا گیا تھا جو تماشائیوں کو نشستوں تک پہنچنے میں سہولت فراہم کرتا تھا۔شمالی کواڈرینٹ میں واقع ہے جو دو اہم شہری سڑک کے محوروں کے چوراہے سے بنتا ہے، تھیٹر شمال مغربی جانب باؤنڈری وال کے حصے سے جھکتا ہے، کونے کے قریب یہ شمالی حصے -اورینٹل کے ساتھ بنتا ہے۔غار کا اوپری حصہ یہاں تک کہ شہری دیوار کے ڈھانچے پر ٹکا ہوا ہے، جب کہ آئیما غار زمین میں کھودی گئی ہے۔سیڑھیوں کے سب سے نچلے حصے میں سے نو درجے کی سیڑھیاں اور آرکسٹرا کا پورا پکی فرش اپنی پوری طرح سے بچ گیا ہے۔غار کو کم از کم تین حصوں میں تقسیم کیا گیا تھا جو کہ آئیما، میڈیا اور سما غار کے مطابق تھا، پرائی سینسیشنز، اصلی نیم سرکلر کوریڈورز کے ذریعہ سختی سے الگ کیا گیا تھا جو تماشائیوں کو نشستوں تک پہنچنے میں سہولت فراہم کرتا تھا۔ٹیٹراپائل کمپلیکس کے سب سے اہم ساختی اور تعمیراتی عنصر کی نمائندگی کرتے ہیں۔ وہ عمارت کے دیگر تمام تعمیراتی عناصر کی طرح کمپیکٹ مقامی چونا پتھر میں پتھر کے عناصر پر مشتمل ہوتے ہیں۔ان کا ایک ٹریپیزائڈل منصوبہ ہے، جس کا اہتمام ایمبولیٹری کی خمیدہ دیواروں کو جاری رکھنے کے لیے کیا گیا ہے، اور اطراف اپنے آپ کو نیم دائرے کے ریڈیائی پر سیدھ میں لاتے ہیں جس کے نتیجے میں بیرونی ستون اندرونی ستونوں سے نمایاں طور پر بڑے ہوتے ہیں۔ ان کے آگے فرش کا کوئی نشان نہیں ہے۔ ستون مستطیل پتھر کے بلاکس سے بنے ہیں جو سیمنٹ مارٹر کے استعمال کے بغیر جمع کیے گئے ہیں۔ ستونوں کی مدد سے محراب بنانے والے بلاکس بیرونی چہروں پر ایک واضح زنگ آلود اشلر دکھاتے ہیں۔دوسرے داخلی دروازے کے بڑے محور کے ساتھ خط و کتابت میں ایک کھلا ہوا ہے جس کا صرف بائیں کونا دیکھا جا سکتا ہے اور جسے آرکسٹرا یا بلیچرز کے زیر اثر دوسری ایمبولیٹری تک رسائی سمجھا جانا چاہئے۔ ایمبولیٹری کی اندرونی دیوار کا تعمیراتی نظام فریم کی دیوار کی طرح ہے اور اسی طرح کا سامنا بھی ہے۔ٹیٹراپیلون کے اندرونی ستونوں میں سے ایک سے، ایک میٹر اور تیس سینٹی میٹر موٹی دیوار آرکسٹرا کی طرف شروع ہوتی ہے اور اس کے شروع سے ایک میٹر اور اسّی کے وقفے سے ایک دروازے کو شکل دینے کے لیے اس کا مخالف کنارہ دو میٹر موٹا ہوتا ہے۔ دیوار اور ستر جس کا رخ آرکسٹرا کی طرف ہوتا دکھائی دیتا ہے۔اس پر، ٹیٹراپیلون کے فریم کی اونچائی پر، ایک محراب کے نقوش کے نشانات دیکھے جا سکتے ہیں جس میں دروازے تک محدود ہونا ضروری ہے۔ابتدائی قرون وسطی سے لے کر آج تک، سیپینو کے تھیٹر پر عمارتوں کا ایک کمپلیکس تشکیل دیا گیا تھا، جیسا کہ اٹلی کے دیگر تھیٹروں اور ایمفی تھیٹروں میں، جس نے پیرامیٹر ایمبولیٹری کی اندرونی دیوار کو بنیاد کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، اس شکل میں تیار کیا تھا۔ ایک نیم دائرہ.کیمپوباسو کی پاسکویل البینو صوبائی لائبریری میں محفوظ کردہ ایک منصوبے کو پڑھنے سے، ایسا معلوم ہوتا ہے کہ 1800 کی دہائی کے وسط میں پہلے سے موجود تھا، جیسا کہ آج، جائے وقوعہ پر ایک گھر نصب ہے، مغربی ٹیٹراپیلون پر ایک عمارت (ابھی بھی موجود ہے) اور، الگ مؤخر الذکر سے، تینوں کا ایک سلسلہ چھت والے مکانات میں شامل ہوا۔ وہ گھر جس نے بعد کے تینوں کو ٹیٹراپائل پر رکھے گھر کے ساتھ ملایا تھا، وہ غائب تھا، اسی طرح دوسرے ٹیٹراپائل پر ایک چھوٹی سی عمارت تھی جسے 1950 کی کھدائی مہم کے دوران گرا دیا گیا تھا تاکہ اس ٹیٹراپائل کو آزاد کیا جا سکے۔دو فور پارٹس چھت والی عمارتوں سے شروع ہوتے ہیں: ان میں سے ایک کی تعمیر کی تاریخ دو میٹر کی اونچائی پر پھیلی ہوئی سامنے کی دیوار کے بیچ میں پھنسے ہوئے ایک چھوٹے سے رومن فنریری سٹیل پر بنے ایک نوشتہ کی بدولت معلوم ہوتی ہے جس پر D.O.M. C.M.F TO 1770 یاد رہے کہ اس دور میں عمارتوں کا کمپلیکس C. MAGLIERI کے خاندان سے تعلق رکھتا تھا۔دوسرا فورپارٹ دو مختلف لمحات میں بنایا گیا تھا، جن میں سے ایک نصف صدی سے زیادہ پہلے کا تھا۔مجموعی طور پر دیکھا جائے تو یہ عمارتیں آج ایک خاص طور پر اصل مکمل ہیں جہاں رومن تھیٹر کی اصل ترتیب اور سترہویں-اٹھارہویں صدی کے سپرمپوزیشن دونوں کو پڑھنا ممکن ہے کہ اصل عمارت میں سے کس نے صرف ترتیب کو برقرار رکھا۔موجودہ شکل درحقیقت دو شکلوں کی تاریخی ترکیب کی ایک قسم ہے جو ایک ہی وقت میں کبھی بھی موجود نہیں ہیں چاہے ایک کو دوسرے کی طرف سے سختی سے مشروط کیا گیا ہو۔بحالی کے نتیجے میں، دوسرے لفظوں میں، ایک تیسری یادگار کی پیدائش کا تعین ہوا جو کہ دو کافی اور نظریاتی طور پر مختلف تاریخی لمحات کی ثقافتی ترکیب ہے۔تھیٹر کی بحالی کا کام 1950 میں پروفیسر کی ہدایت کاری میں شروع ہوا۔ ابروزو کی سپرنٹنڈنسی کی سیانفرانی، جس پر مولیس کا انحصار تھا۔