دفن سانتا لوسيا

جاء مايكل أنجلو ميريسي ، المعروف باسم "كارافاجيو" ، إلى سيراكيوز في أكتوبر 1608 ، هربًا من السجن في مالطا. من المحتمل أن يكون قد ساعد في هروبه ابن مارشيزا كولونا الذي كان في مالطا كقائد للأسطول العسكري: عائلة كولونا ، ولا سيما ماركيزا ، كانوا دائمًا يحمون ويدعمون مايكل أنجلو ميريسي وكانوا يعملون أيضًا على ضمان أن منح البابا عفواً لكارافاجيو لاغتيال رانوتشيو توماسوني (1606). ومع ذلك ، فإن وجود كارافاجيو في سيراكيوز يكتنفه الغموض: في الواقع ، لا يُعرف سبب قدومه للجوء إلى هذه المدينة أو لماذا أنشأ واحدة من أعظم روائعه لكاتدرائية سانتا لوسيا آل سيبولكرو. هناك فرضيات مختلفة في هذا الصدد.- وفقًا لدي سيلفسترو ، فإن الرابط بين مالطا وسيراقوسة هو الراهب ، Frà Raffaele da Malta ، الذي كان في تلك السنوات حارسًا على دير الكنيسة: لذلك كان بإمكان Caravaggio إنشاء المذبح لشكره على الترحيب به أو عند الطلب الراهب.ومع ذلك ، هناك العديد من الفرضيات الأخرى المتعلقة بالعميل:- وفقًا لسوزينو (1724) ، حصل كارافاجيو على العمولة من سيراكيوز الشهير بفضل مساعدة صديقه وزميله ماريو مينيتي ، الرسام السيراقوسي الشهير الذي عمل معه كارافاجيو في روما. لذلك يمكن أن يكون ماريو مينيتي هو سبب وجود كارافاجيو في سيراكيوز. في الواقع ، لم يتم تتبع وثيقة اللجنة ولكن يمكن تبرير هذه الفرضية من خلال حقيقة أنه في تلك السنوات ، نص مجلس الشيوخ على ترميم كنيسة سانتا لوسيا الإضافية وأنه قبل بضع سنوات (1605) ، في عبودية الدافع ، الذي تبرع به إلى بازيليك رفات القديس وكان يجمع المبلغ الضروري لإنشاء محاكاة الفضة في سانت لوسيا.- كابوديتشي ، من ناحية أخرى ، يدعي أن لجنة العمل جاءت إلى كارافاجيو من المطران أوروسكو الثاني. ومع ذلك ، يجب رفض هذه الفرضية نظرًا لأنه في عام 1608 كان Orosco II قد مات بالفعل لمدة ست سنوات.كان الأسقف الذي كان في منصبه وقت إقامة كارافاجيو في سيراكيوز هو جوزيبي سالادينو (من 1604 إلى 1611). ومع ذلك ، يمكن تبرير خطأ كابوديتشي بحقيقة أن الزخم التعبدي المتجدد لمجلس الشيوخ تجاه سانت لوسيا يرجع تحديدًا إلى التزام الأسقف أوروسكو الثاني ، وهو التفاني الذي تجسد في المبادرات المختلفة في ذلك الوقت. لذلك يمكن اعتبار Orosco II عميلًا غير مباشر كمروج للمبادرات التي اتخذها مجلس الشيوخ مثل ترميم البازيليكا وربما أيضًا تكليف اللوحة.- وفقًا لفرضية أخرى ، فإن اللوحة كانت بتكليف من فينسينزو ميرابيلا ، الباحث والخبير في الآثار وكذلك صديق كارافاجيو. هناك وثائق تدل على أنه اعتبارًا من 10 يناير 1590 ، دفعت ميرابيلا مبلغًا كبيرًا من المال (10 أونتي) لدير الكنيسة. لذا فإن هذا الارتباط الخاص بالكنيسة والدير يشير إلى تكريس ملحوظ لميرابيلا لسانت لوسيا ، لذلك فمن المعقول أن ميرابيلا هو نفسه الذي كلف العمل من كارافاجيو.في اللوحة القماشية الكبيرة المكونة من عدة قطع من القنب المنسوج بإحكام بشكل خاص ، تكون النغمات السائدة هي الألوان الدافئة والهادئة من السيراكوسان اللاتومي. المشهد عبارة عن دراما طقسية في بيئة هي في نفس الوقت مسرح وسراديب الموتى ولاتوميا.مجموعة من الشخصيات ، بعض المعزين ، يد ورأس المطران في مباركة ، ذراع ، حفاري قبور ، المرأة العجوز راكعة بالقرب من جثة الشهيد ملقاة على الأرض ورأسها مرفوع إلى الوراء ومنفصل أصلاً عن كتفيها.يرتدي الشكل المركزي للشماس ، الكورفيوس بأصابعه المتشابكة في أعلى الفخذ ، الملاحظات البارزة الوحيدة على القماش: الزنجفر والماهوجني للعباءة واللباس الأرجواني. نفس اللون الذي يرتديه أولئك الذين أقسموا اليمين في معبد كور بطل الرواية من الأسطورة الصقلية للفتاة التي اختطفتها هاديس ، والتي يتم نقلها تحت الأرض ، إلى مملكةميتًا ، ولكن بعد ذلك يعود دوريًا إلى الأرض وبالتالي يحدد تعاقب الفصول.المرأة العجوز الراكعة ، الشخصية اليائسة الوحيدة ، يمكن أن تكون الأرملة أوطيخا ، والدة لوسيا ، التي يشبه يأسها إلى حد بعيد يأس ديميتر بالنسبة لنزول ابنتها إلى عالم الموتى.كان رش الأرض بدماء الاستشهاد الغزير ، كاللبن الذي يسكب في حدائق أدونيس ، من شأنه أن يهيئ الإنبات تحت الأرض: الدفن تمهيدًا لولادة جديدة ، أي القيامة.إعادة الولادة التي يمكن أن يشير إليها الشكل البيضاوي الذي تحدده الصور الظلية للحفارين ، حيث يوجد جسد لوسيا الصغير ، يمكن أيضًا أن يلمح وراثيًا.لكن الموقف ، خاصة بالنسبة للحفريات الصحيحة ، هو وضع اثنين من الصيادين رسمهما جورجيو فاساري ، ويعودان إلى ذاكرة كارافاجيو لأنه في اللغة الشعبية للعصور الوسطى ، تمت مقارنة الخيميائي بالحفار أو الصياد.الخيمياء المسترجعة من الخطب التي سمعها الكاردينال بوربون ديل مونتي ، الراعي الروماني لكارافاجيو ، والذي رسم له قبل أحد عشر عامًا قبو غرفة الملابس في مختبر الكيمياء مع تمثيل يشير إلى عملية تحويل المادة. إلى الحالة المضيئة لحجر الفيلسوف.بالإضافة إلى إشارة فاساري في الحرف الموجود على اليمين ، تأكيدًا للوظيفة الكيميائية للحفريات الموجودة على اليسار: تكشف السمات الجسدية عن هوية مع صورة ألوف دي وينياكورت التي رسمها كارافاجيو بنفسه. تحية تقدير للسيد الكبير في منظمة فرسان مالطا ، الذي ربما يدين له بالفرار من السجن المالطي. إذا لم تكن الوظيفة الفعلية للشخصية هي وظيفة الخيميائي ، بدلاً من تكريمها ، لكان تصوير مثل هذه الشخصية تحت ستار حفار القبور جريمة خطيرة للغاية.تمت دعوته لتهدئة الدراما التي تمكن من إحيائها بكل فظاظتها ، وإعادة تشكيل الرأس المقطوع في جرح يعبر الجزء المرئي من رقبة القديس ، لا ينبغي أن يكون كارافاجيو آسفًا لاحتوائه في معاني مجازية حصرية. إن إعادة تركيب قطع الرأس في جرح صغير بفرشاة كان سيجعله يشعر بأنه جزء ، حتى من الناحية التشغيلية ، من عملية التجديد تلك التي سبق الإشارة إليها وتفويضها ببساطة.