سانتا لوسیا کی تدفین

مائیکل اینجیلو میریسی، جسے "کاراوگیو" کہا جاتا ہے، اکتوبر 1608 میں مالٹا کی جیل سے فرار ہو کر سیراکیوز آیا۔ اس کے فرار میں غالباً مارچیسا کولونا کے بیٹے نے مدد کی تھی جو مالٹا میں فوجی بیڑے کے کمانڈر کے طور پر تھا: کولونا خاندان، اور خاص طور پر مارچیسا، نے ہمیشہ مائیکل اینجیلو میریسی کی حفاظت اور حمایت کی تھی اور یہ بھی یقینی بنانے کے لیے کام کر رہے تھے کہ پوپ نے کاراوگیو کو رانوسیو ٹوماسونی (1606) کے قتل کے لیے معافی دے دی۔ تاہم، Syracuse میں Caravaggio کی موجودگی اسرار میں گھری ہوئی ہے: درحقیقت، یہ معلوم نہیں ہے کہ وہ اس شہر میں پناہ لینے کیوں آیا یا اس نے سانتا لوسیا ال سیپولکرو کے باسیلیکا کے لیے اپنا سب سے بڑا شاہکار کیوں تخلیق کیا۔ اس سلسلے میں مختلف مفروضے ہیں۔- ڈی سلویسٹرو کے مطابق، مالٹا اور سیراکیوز کے درمیان تعلق ایک فریار ہے، فری رافیل دا مالٹا، جو ان برسوں میں باسیلیکا کے کانونٹ کا محافظ تھا: اس لیے کاراوگیو اس کے استقبال کے لیے یا درخواست پر اس کا شکریہ ادا کرنے کے لیے قربان گاہ بنا سکتا تھا۔ friar کے.تاہم، کلائنٹ کے بارے میں بہت سے دوسرے مفروضے ہیں:- Susinno (1724) کے مطابق، Caravaggio نے اپنے دوست اور ساتھی ماریو Minniti، مشہور Syracusan پینٹر کی مدد کی بدولت مشہور Syracuse سے کمیشن حاصل کیا جس کے ساتھ Caravaggio نے روم میں کام کیا تھا۔ تو ماریو منینیٹی کاراوگیو کی سائراکیوز میں موجودگی کی وجہ ہو سکتی ہے۔ حقیقت میں، کمیشن کی دستاویز کا سراغ نہیں لگایا گیا ہے لیکن اس مفروضے کو اس حقیقت سے درست ثابت کیا جا سکتا ہے کہ ان برسوں میں سینیٹ نے سانتا لوسیا کے باسیلیکا اضافی مونیا کی بحالی کے لیے فراہم کیا تھا اور یہ کہ چند سال قبل (1605)، ایک عقیدت مندانہ انداز میں۔ impulse، نے سینٹ کے اوشیشوں کے Basilica کو عطیہ کیا تھا اور سینٹ لوسیا کے چاندی کا سمولکرم بنانے کے لیے ضروری رقم جمع کر رہا تھا۔- دوسری طرف Capodieci کا دعویٰ ہے کہ کام کے لیے کمیشن بشپ Orosco II سے Caravaggio کو آیا تھا۔ تاہم، اس مفروضے کو رد کر دیا جانا چاہیے کیونکہ 1608 میں اوروسکو II کو مرے چھ سال ہو چکے تھے۔کاراوگیو کے سائراکیوز میں قیام کے وقت جو بشپ دفتر میں تھا وہ جیوسیپ سالاڈینو (1604 سے 1611 تک) تھا۔ تاہم، Capodieci کی غلطی کا جواز اس حقیقت سے لگایا جا سکتا ہے کہ سینٹ لوشیا کی طرف سینیٹ کی تجدید عقیدت کی رفتار بالکل بشپ اوروسکو II کی وابستگی کی مرہون منت ہے، جو اس وقت کے مختلف اقدامات میں عمل میں آئی۔ لہذا اوروسکو II کو سینیٹ کی طرف سے اٹھائے گئے اقدامات جیسے کہ باسیلیکا کی بحالی اور شاید پینٹنگ کے کمیشن کے فروغ دینے والے کے طور پر ایک بالواسطہ کلائنٹ سمجھا جا سکتا ہے۔- ایک اور مفروضے کے مطابق، کینوس کو Vincenzo Mirabella نے بنایا تھا، جو ایک عالم اور نوادرات کے ماہر اور ساتھ ہی Caravaggio کے دوست تھے۔ ایسی دستاویزات موجود ہیں جو گواہی دیتی ہیں کہ 10 جنوری 1590 سے میرابیلا نے باسیلیکا کی خانقاہ کو ایک بڑی رقم (10 آنٹی) ادا کی تھی۔ لہٰذا باسیلیکا اور خانقاہ کے ساتھ یہ خاص ربط میرابیلا کی سینٹ لوسیا کے لیے ایک قابل ذکر عقیدت کی نشاندہی کرتا ہے، اس لیے یہ قابل فہم ہے کہ یہ میرابیلا ہی تھا جس نے کاراوگیو سے کام شروع کیا تھا۔خاص طور پر مضبوطی سے بنے ہوئے بھنگ کے کئی ٹکڑوں سے بنے بڑے کینوس میں، غالب ٹون سیراکوسن لیٹومی کے گرم اور پرسکون ہوتے ہیں۔ یہ منظر ایک ایسے ماحول میں ایک رسمی ڈرامہ ہے جو بیک وقت تھیٹر، کیٹاکومب اور لاٹومیا ہے۔کرداروں کا ایک گروپ، کچھ سوگوار، برکت میں بشپ کا ہاتھ اور سر، ایک آرمیجر، دو قبریں کھودنے والے، بوڑھی عورت شہید کی لاش کے قریب گھٹنے ٹیکتی ہوئی اپنے سر کو پیچھے پھینکے اور اصل میں اس کے کندھوں سے الگ تھی۔ڈیکن کی مرکزی شخصیت، کوریفیئس اپنی انگلیوں کے ساتھ جوڑ کی اونچائی پر جڑی ہوئی ہے، کینوس کے واحد نمایاں نوٹ پہنتے ہیں: چادر اور جامنی رنگ کے لباس کے لیے cinnabar اور mahogany lacquer۔ وہی رنگ جو ان لوگوں نے پہنا تھا جنہوں نے ہیڈز کے ذریعہ اغوا کی گئی لڑکی کے بہت ہی سسلیائی افسانے کے مرکزی کردار کورے کے مندر میں حلف اٹھایا تھا ، جسے زیر زمین لے جایا گیا تھامردہ، لیکن پھر وقتاً فوقتاً زمین پر واپس آنا اس طرح موسموں کی تبدیلی کا تعین کرتا ہے۔گھٹنے ٹیکنے والی بوڑھی عورت، واحد مایوس کردار، بیوہ یوٹیچس، لوسیا کی ماں ہو سکتی ہے، جس کی مایوسی اپنی بیٹی کے مردہ کے دائرے میں آنے کے لیے ڈیمیٹر کی طرح ہے۔شہادت کے بے تحاشہ خون سے چھڑکی ہوئی زمین، جیسے اڈونس کے باغات میں دودھ ڈالا جاتا ہے، زیر زمین انکرن کو ترغیب دیتا: دوبارہ جنم لینے کے لیے، یعنی قیامت کے لیے تدفین۔دوبارہ جنم دینا جس کا بیضہ دو کھدائی کرنے والوں کے سلیویٹ سے طے ہوتا ہے، جس میں لوسیا کا چھوٹا جسم ہوتا ہے، جینیاتی طور پر بھی اشارہ کر سکتا ہے۔لیکن پوزیشن، خاص طور پر دائیں فوسور کے لیے، جارجیو وساری کے پینٹ کردہ دو ماہی گیروں کی ہے، جو کاراوگیو کی یاد میں واپس آتے ہیں کیونکہ قرون وسطی کی مقبول زبان میں کیمیا دان کا موازنہ کھدائی کرنے والے یا مچھیرے سے کیا جاتا تھا۔کارواجیو کے رومن سرپرست کارڈینل بوربن ڈیل مونٹی کی alembics کے درمیان سنی گئی تقریروں سے کیمیا کو بازیافت کیا گیا ہے، جن کے لیے گیارہ سال قبل اس نے کیمیا لیبارٹری کے ڈریسنگ روم کے والٹ کو ایک ایسی نمائندگی کے ساتھ پینٹ کیا تھا جو مادے کے منتقلی کے عمل کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ فلسفی کے پتھر کی نورانی حالت میں۔دائیں طرف کے کردار میں وساری حوالہ کے علاوہ، بائیں طرف والے ایک میں فوسوری کے کیمیاوی فعل کی تصدیق: صوماتی خصوصیات خود کاراوگیو کے پینٹ کردہ ایلوف ڈی وِگنکورٹ کے پورٹریٹ کے ساتھ ایک شناخت ظاہر کرتی ہیں۔ گرانڈ ماسٹر آف دی آرڈر آف مالٹا کو خراج تحسین، جس کے لیے وہ غالباً مالٹی کی جیل سے فرار ہونے کا مرہون منت ہے۔ اگر کردار کا اصل کام کیمیا دان کا نہ ہوتا بلکہ خراج تحسین کے بجائے ایسے کردار کو قبر کھودنے والے کے بھیس میں پیش کرنا بہت سنگین جرم ہوتا۔اس ڈرامے کو غصہ دلانے کے لیے مدعو کیا گیا تھا جسے وہ اپنی تمام بے وقعتی میں زندہ کرنے میں کامیاب ہو گیا تھا، کٹے ہوئے سر کو ایک زخم میں دوبارہ مرتب کر کے جو سنت کی گردن کے دکھائی دینے والے حصے کو عبور کرتا ہے، کاراوگیو کو اس بات پر زیادہ افسوس نہیں ہونا چاہیے کہ اسے خصوصی استعاراتی معانی میں شامل کر لیں۔ برش کے ساتھ ایک چھوٹے سے زخم میں منقطع کو دوبارہ ترتیب دینے سے وہ اس تخلیق نو کے عمل کا حصہ محسوس کرتا، یہاں تک کہ عملی طور پر بھی، اس سے پہلے صرف اس کی طرف اشارہ کیا گیا تھا اور اسے تفویض کیا گیا تھا۔