سانتا ماریا سوپرا مینروا

در کل منطقه ای که در حال حاضر کلیسای سانتا ماریا سوپرا مینروا و صومعه مجاور آن قرار دارد، سه معبد از روم باستان وجود داشت: مینرویوم با منشأ دومیتیایی که به افتخار مینروا کالسیدیکا برپا شده بود، ایزوم اختصاص داده شده به ایسیس، و سراپئوم. تقدیم به سراپیسدرست بر روی خرابه های باستانی Fanum Minervae (تقدیم شده توسط Gneo Pompeo به Minerva Chalcidica، که مجسمه آن اکنون در واتیکان است)، یک سخنرانی کوچک اختصاص داده شده به باکره در قرن هشتم ساخته شد که بلافاصله Minervum نامیده شد که توسط پاپ اهدا شد. زکریا به راهبه‌های باسیلی از قسطنطنیه برای آزار و شکنجه نماد شکنان گریخت.بسیار محتمل است که این بنای مذهبی بدوی مطابق با بازوی چپ گذرگاه کلیسای بزرگ دومینیکن پنج قرن بعد قرار داشته باشد.در سال 1280، همانطور که در نامه مورخ 24 ژوئن پاپ نیکلاس سوم به سناتورهای جووانی کولونا و پاندولفو ساولی نشان داد، ساخت و ساز کلیسای باشکوه گوتیک با سه شبستان آغاز شد که احتمالاً بر اساس طرحی از دومینیکن‌ها از طرف سیستو فیورنتینو و فرا ریستورو است. دا کامپی (همان کسانی که سانتا ماریا نوولا را در فلورانس ساختند). در سال‌های بعد، پاپ بونیفاس هشتم نیز این پروژه را ترویج کرد و مبلغ هنگفتی را در سال 1295 اهدا کرد و به دنبال آن تعداد زیادی از مومنان با وصیت‌های خود به این پروژه پرداختند.نیمه دوم قرن شانزدهم شاهد شروع یک گسترش و دگرگونی بزرگ در کل مجموعه مینروی بود که اکنون به مقر سلسله مراتب عالی نظم تبدیل شده بود.در سال 1600، به دنبال بازسازی کلیساهای عرضی، ساخت یا بازسازی کلیساهای جانبی، کاهش طاق های شبستان ها به طاق های گرد با استفاده از روبناهای چوبی و گچی، کلیسا ظاهری عمدتاً باروک به خود گرفت و بسیاری از آنها خانواده های نجیبی که بازسازی کلیساهای آن را ترویج می کردند و کارهایی را از برنینی، باچیا، راینالدی و سایر نمایندگان مهم باروک رومی سفارش می دادند.لازم به یادآوری است که در 11 ژوئیه 1667، در میدان روبروی آن، بنای یادبود فیل کوچک که توسط برنینی طراحی و توسط ارکول فراتا اجرا شده است، برپا می شود که بلافاصله به نماد مشخصه پیازا دلا مینروا تبدیل شد. اکنون بخشی جدایی ناپذیر از دیدگاه کلی کلیسا است.همانطور که قبلاً ذکر شد، در قرن هجدهم به وصیت بندیکت سیزدهم و با پروژه های معماران راگوزینی و مارکیونی، تزئین نما انجام شد و بدین ترتیب شخصیت باروک کل ساختمان برجسته شد.در سال 1808، با اشغال شهر توسط ناپلئون و سرکوب شرکت‌های مذهبی، بیش از دو هزار سرباز در صومعه مستقر شدند، بنابراین هنگامی که دومینیکن‌ها مقر اصلی خود را در سال 1814 در اختیار گرفتند، مجبور شدند یک سری کار برای جبران خسارت‌ها آغاز کنند. توسط سربازان ایجاد شد و در این اقلیم ایده بازسازی کامل کلیسا به بلوغ رسید.از 2 ژانویه 1824، معمار دومینیکن، Fra' Girolamo Bianchedi، ساختمان را به خطوط اساسی‌تر بازگرداند، داربست‌های باروک را از طاق‌های جانبی حذف کرد و بسیاری از بناهای مقبره‌ای را که آن را از شبستان بزرگ مرکزی به قسمت‌های کناری شلوغ کرده بود، منتقل کرد. معبد در 3 آگوست 1855 برای عبادت برای جشن پاتریارک سن دومنیکو بازگشایی شد.علیرغم رویدادهای تاریخی پرپیچ و خم، که ساختمان هنوز نشانه های قابل مشاهده ای از آنها دارد، باسیلیکا تنها نمونه کلیسای گوتیک قرون وسطایی در شهر رم است.سانتا ماریا سوپرا مینروا شامل بسیاری از آثار هنری است. مقبره سانتا کاترینا دا سینا زیبا است، در سال 2000 که مجسمه از رنگ روغنی که آن را به مجسمه مومی در قرن نوزدهم تبدیل کرده بود رها شد و مرمر سفید قرن 15 را از سر گرفت. برجسته ترین هنرمندان دومینیکن، نقاش فرا جیووانی دا فیزوله، معروف به بیتو آنجلیکو،به همان اندازه آثار هنری نگهداری شده در کلیسا وجود دارد: "مسیح برخاسته" اثر میکل آنژ، از 1519-1520؛ کلیسای کوچک کارافا، شاهکاری از فیلیپینو لیپی، که بهترین ها را در نقاشی های دیواری روی دیوارها و میز شگفت انگیز به نمایش گذاشته است. در محراب هنر بزرگ او؛در پشت ثمنستان، «Stanza di S. Caterina» که در سال 1637 با همان دیوارهای اتاقی که در آن درگذشت، بازسازی شد، با نقاشی های دیواری بسیار آسیب دیده از مدرسه Antoniazzo Romano. قابل توجه کلیسای کوچک Carafa است که بین سالهای 1489 و 1492 توسط کاردینال ناپلی Oliviero Carafa به افتخار سنت توماس آکویناس ساخته شد و به زیبایی تزئین شد.بر روی دیوارهای داخلی، چرخه نقاشی دیواری باشکوه فیلیپینو لیپی قرار دارد که اخیراً بازسازی شده، یکی از غنی‌ترین مجموعه‌های تصویری اواخر قرن پانزدهم در رم محسوب می‌شود.