قبلة هايز

ينتمي العمل ، الذي تم إنشاؤه عام 1859 ، إلى نضج فرانشيسكو هايز ، وهو أحد أشهر اللوحات في الرسم الإيطالي في القرن التاسع عشر. يعيد الموضوع اقتراح نسخة 1823 ، القبلة الأخيرة التي قدمها روميو لجولييت ، المحفوظة في Tramezzo ونسخة أخرى أكثر تشابهًا مع هذه ، وجدت في عام 1998 ، بين 1859-67 وأرسلت إلى المعرض العالمي في باريس. 1867. عند وفاة راعيها ، ألفونسو ماريا فيسكونتي دي ساليسيتو ، تم التبرع باللوحة لأكاديمية بريرا في ميلانو حيث لا تزال معروضة حتى اليوم. إنها لا تمثل فقط قبلة عاطفية بين حبيبين: فمعناها الحقيقي هو معنى التحالف بين إيطاليا وفرنسا المتمثل في ألوان الملابس والقبعة ، أي الأحمر والأخضر والأبيض والأزرق والأزرق.تقترح بعض التفاصيل التفسير السياسي: الصبي المغطى بعباءة ، والقبعة منخفضة فوق عينيه ، ووجهه في الظل وخنجر في حزامه ، يوحي بفكرة متآمر أو ثوري. القدم على الدرج ، كما لو كان سيهرب وظل الرجل الغامض مقطوعًا من الصورة (كما لو كان هناك شخص ينتظره: شريك؟) يوحي بجريمة أو عمل عنيف ، أو هروب باختصار ، تفاصيل قصة تبدو كموضوع للمسرح (أو ، إذا كانت معاصرة ، لفيلم تاريخي). على عكس ديناميكية الشكل الذكوري ، فإن الفتاة مهجورة تمامًا ، والجسد يتقوس للخلف واليد التي تبدو أكثر قابلية للإمساك بها من احتضانها.التباين بين اللونين الأحمر والأزرق ، والانعكاسات المضيئة لحرير فستان الفتاة ، وشفافية وتناسق معطف الصبي ، دقيق للغاية وذو تأثير كبير.يجب أيضًا وضع الأهمية السياسية الواردة في الصورة فيما يتعلق بمعرض هذه اللوحة ، الذي أقيم في بريرا في 9 سبتمبر 1859 ، بعد بضعة أشهر من وصول فيتوريو إيمانويل ونابليون الثالث إلى مدينة ميلانو.المقارنة بين نسخة بريرا والنسخة الباريسية ، التي تم اكتشافها مؤخرًا فقط ، تسلط الضوء على الرسالة السياسية لـ Risorgimento بطريقة أكثر إثارة للدهشة. في الواقع ، في النسخة الباريسية يوجد حجاب أبيض مهجور على الدرجات وصدرية عباءة الصبي الأخضر. يشير اللون الثلاثي الإيطالي ، جنبًا إلى جنب مع اللون الأزرق لباس الفتاة ، إلى التحالف بين إيطاليا وفرنسا ، والذي سمح بتشكيل الدولة الإيطالية الجديدة.