كابوا وثاني أكبر مدرج روماني

المدرج كامبانيان سانتا ماريا كابوا فيتيري, والثاني في الترتيب من حيث الحجم بين هذه الأنواع من الآثار في إيطاليا القديمة بعد الكولوسيوم (م. 165 على&[رسقوو]; المحور الرئيسي, م. 135 على واحد قاصر على مستوى&[رسقوو]; الساحة), أثيرت بين نهاية الأول وبداية القرن الثاني الميلادي لتحل محل&[رسقوو]; الساحة أقل رحيب التعارف العودة إلى وآخرون&جيرماندبلز;غراكانا, وقد تم التعرف على بقايا التي إلى الجنوب الشرقي.

من تاريخ بنائه يبلغ نقش مخصص من قبل أنطونينوس بيوس ، محفوظة جزئيا في متحف مقاطعة كامبانيا ، والذي يذكر فيه ترميم الأعمدة والأثاث النحتي الجديد الذي صنعه الإمبراطور هادريان.

كان المبنى ، الذي يستخدم عادة لعروض المصارع ، يحتوي في الأصل على أربعة أوامر قانونية (إما ، ميديا وخلاصة كافيا ، أتيكو) من المدرجات ، يمكن الوصول إليها من خلال سلالم داخلية وخارجية ، مثبتة على العديد من مستويات صالات العرض المتصلة في أوبوس لاتريسيوم ، وفتحت في الواجهة مع ثمانين قوسا مصنوعا من كتل الحجر الجيري متساوية العرض باستثناء تلك الموضوعة في النقاط الأساسية الأربعة ، بالتزامن مع المداخل الرئيسية. تم التأكيد عليها من خلال وجود أعمدة شبه ترتكز على الأعمدة في ترتيب توسكان ، مثل تلك المحفوظة جزئيا عند المدخل الشرقي. تم إثراء مفاتيح د و [رسقوو] ؛ قوس من أوامر الأولين من أقواس واجهة من قبل 240 تماثيل نصفية الإغاثة الألوهية,بما فيها: كوكب المشتري, جونو, ديميتر, ديانا, عطارد, مينيرفا, فولتورنو, أبولو, وميثرا, وكذلك رؤساء عموم, الإله الإغريقي والأقنعة المسرحية, في الترتيب الثالث; منهم فقط 20 يتم الاحتفاظ في الموقع, عدد قليل من الآخرين في المتحف الأثري الوطني في نابولي ومتحف مقاطعة كامبانيا, في حين أن معظم ثم إعادة استخدامها كمواد عارية.

كان المحيط الخارجي للأكشاك المحيطة بالمبنى ، المصنوع من كتل من الحجر الجيري في أشرطة متحدة المركز ، يحدها أحجار ناعمة ومنحوتة ، منها واحدة فقط مع صورة بارزة لهرقل على الواجهة باتجاه المدرج وأخرى مع سيلفانو على الواجهة الخارجية ؛ تم تركيب حواجز بين الحجارة لفصل الرصيف عن المنطقة المحيطة. كانت درجات الكهف مغطاة بالرخام وسيطر على الكهف الخلاصي رواق مزين بالتماثيل والأعمدة. فقدت جميع أجزاء الزينة تقريبا باستثناء كوكب الزهرة ، ما يسمى أدونيس ومجموعة الحب والنفسية ؛ تم الحفاظ على جبهات بلوتي ودرابزينات القيء (بوابات الوصول إلى المدرجات). الأول ، الذي تم وضعه في الأصل على عتبة الباب ، يظهر مشاهد أسطورية وإغاثة تذكارية ؛ أما الآخرون ، الذين تم وضعهم كدرابزين على جانبي الخطوات الأخيرة ، فقد تم نحتهم على كلا الجانبين بحيوانات غريبة أو بمشاهد للصيد بين الحيوانات. كانت أرضية الساحة مكونة من طاولات خشبية مرشوشة بالرمل للسماح بإجراء المعارك ، التي تطورت تحتها تحت الأرض ، وتتواصل مع بعضها البعض من خلال الممرات ويمكن الوصول إليها من خلال أربعة سلالم موجودة في غرف الخدمة ، وتقع خلف المنصة وتستخدم للآلات ومعدات المسرح. ل & [رسقوو]; المدخل الرئيسي الذي يسمح للوصول إلى تحت الأرض وقيادة أقفاص الحيوانات دون المرور عبر الشرفات & كارون; تقع بدلا من ذلك على الجانب الغربي. على الجانب الشرقي كان هناك أيضا قناة متصلة بصهريج مبني في أوبوس ريتيكولاتوم ، حيث تم جمع المياه لتنظيف باطن الأرض. بالإضافة إلى ذلك ، تعود كنيسة صغيرة بنيت في الصحن الثاني إلى الشمال من المدخل الغربي إلى القرن الخامس والسادس الميلادي.

ل & [رسقوو]; المدرج في 456 ميلادي الفرعية&إغريف; تدمير مدمر خلال اقالة جينسيريك, ولكن تم إصلاحه في 530 ميلادي.. خلال هيمنة القوطية ولومبارد استمر المبنى ليكون بمثابة الساحة; ثم, بعد تدمير المدينة&ألمانيا; في و [رسقوو]; 841 م من قبل المسلمين, تم تحويله إلى قلعة. من فترة سيطرة شفابان أصبح محجرا لاستخراج المواد الحجرية التي أعيد استخدامها في تشييد مباني المدينة. تم التنقيب عنها جزئيا بين عامي 1811 و 1860 ، وتم تحريرها أخيرا من العناقيد الترابية الضخمة بين عامي 1920 و 1930 ، مع العديد من تدخلات الترميم المحافظة اللاحقة بمرور الوقت. تعلق على &[رسقوو]; المدرج&كارون;' متحف المصارع ' حيث, مع حلول المعرض المبتكرة, وقدمت العناصر الباقية من زخرفة و [رسقوو]; المدرج الكامباني للجمهور لأول مرة. في الغرفة الأولى, على الجدار الأيمن, تم ترتيب ثلاثة من مفاتيح د & [رسقوو]; القوس الذي زينت الجزء الخارجي من النصب: رئيس الذكور مع قبعة فريجية حددت مع ميتري أو أتيس, أنثى مع الإكليل (ربما جونو), رئيس مينيرفا مع خوذة العلية ويلقي من تمثال نصفي من فولتورنو, الذي الأصلي &كارون; المحفوظة في متحف كامبانيا. وفيما يلي بعض النقوش الفخرية مع التفاني إلى الأباطرة هادريان وأنطونينوس بيوس, قادمة من الحفريات من و [رسقوو] ؛ المدرج. في وسط الغرفة & جكارون; وضعت النموذج الذي يستنسخ الحالة الراهنة للمبنى ومظهره الأصلي. يوجد في العرض الأول أيضا مجموعة مختارة من المواد الخزفية الموجودة في منطقة المدرج وشظايا نحتية ذات صلة بزخارفها المعمارية: أرفف برأس ثور ، وجزء من الجوبي وأجزاء من الدرابزينات الرخامية التي تزين الكهف. تنتمي رؤوس هرقل وأثينا مع خوذة كورنثية وأبولو وإله أنثى (ربما ديانا) إلى التماثيل التي تزين أقواس الطوابق العليا في العرض الثاني ، تم عرض نماذج من الأسلحة الجلدية الموجودة في بومبي: خوذتان وزوج من الجريفات وحزام كتف. الديوراما وضعت بين عرض يمثل معركة بين المصارعين والوحوش: ريزياريو, مع صافي وترايدنت, سيكتور مع خوذة وسيف قصير, أثر مع غريفين على&[رسقوو]; خوذة والسيف المنحني (سيكا) وفيناتور تواجه أسد يمكن التعرف عليها. في الغرفة الثانية ، مع التخطيط الأصلي الذي يقترح خطوات الكهف ، تم إعادة بناء زخرفة واحدة من القيء (الوصول إلى الكهف) بالكامل ؛ في الجزء السفلي ، يتم وضع الإغاثة مع موكب من القضاة والمرشحين ، يصور في فعل دخول المدرج لاحتلال مقاعدهم. الدرابزينات الجانب بدلا تتكاثر الماكرون التي تعض الفريسة; شظايا أخرى من الدرابزينات الجانب تصور الحيوانات التي يبدو أنها تعمل نحو و [رسقوو] ؛ الساحة: الغزلان, تتحمل, الفيلة, أسود. يتم وضع شظايا من البلوتي الأمامي أيضا على جدران نفس الغرفة. من بين الموضوعات الممثلة تبرز مشاهد التضحية ، وتصوير المدرج قيد الإنشاء والمشاهد الأسطورية ؛ على وجه الخصوص ، على الجدار الأيمن ، مآثر هرقل (تنظيف اسطبلات أوجيا ، هرقل وأنتيوس) وشظيتين مع ديوسكوري. إلى اليمين من و [رسقوو] ؛ مدخل عقاب بروميثيوس, تعذيب مارسياس, المريخ وريا سيلفيا, طالما & [إكت]; جزء مع ميناد الرقص وآخر مع أبولو. على يسار المدخل نتعرف على الآخر & إغريف; مشهد مع الألوهية & جيرماندبلز;توريت, بناء و [رسقوو]; المدرج, تصوير الضميمة المقدسة, مشهد التضحية من أجل تفاني و [رسقوو]; المدرج. على مشاهد الجدار الأيسر من سنتوروماشيا و أكتيون نهشت من قبل الكلاب. تشير السمات الأسلوبية للنقوش ، واختيار الموضوعات وطريقة معاملتها استجابة لذوق كلاسيكي قوي إلى أن أدريانيا هي فترة تنفيذ المنحوتات.