این اثر که یکی از شاهکارهای اولین مرحله خلاقانه هنرمند آنتونیو کانوا به حساب میآید، دارای کتیبه «Canova Roma 1796» در پشت آن است. این مجسمه به سفارش مدیر باسانی، تیبریو روبرتی (1749-1817)، یکی از دوستان هنرمند، با طراحی از دفتر یادداشت باسانی Eb و دو طرح، یکی از گل، که اکنون در مجموعههای موزههای مدنی ونیزی قرار دارد، ساخته شد. یکی از سفالین، هنوز در مجموعه کانوا از موزههای باسانو دل گراپا، و از یک مدل گچی، که با مجسمهای در موزههای مدنی پادوآ شناسایی شده است. در آوریل 1794، مجسمه در حال ساخت بود و احتمالاً بلافاصله پس از عروج 1796 تکمیل شد.در سال 1797، به دلیل مشکلات اقتصادی مربوط به نبردهای ناپلئونی در حومه شهر ونتو، روبرتی از خرید مجسمه منصرف شد. فرانچسکو میلیزیا، منتقد ونیزی، به کانوا کمک کرد تا خریدار جدیدی را در جووانی پریولی (1763-1801)، حسابرس ملی ونیزی در دادگاه ساکرا روتا، که قبل از ژوئن 1797 مالک مجازی اثر شد، بیابد، بدون اینکه مالکیت آن را در دست بگیرد. آی تی.در دوره Directoire، مجسمه به مبلغ 1000 پولک (دوبرابر بودجه اولیه!) توسط ژان فرانسوا ژولیو، یک راهپیمایی، مردی ثروتمند که از تدارکات شبه نظامی در طول مبارزات ناپلئون در ایتالیا و مصر به دست آمده بود، خریداری شد. . ژولیو که نماینده جمهوری سیزالپین در رم بود، مجدلیه را به پاریس آورد، جایی که اولین اثر کانوا بود که به پایتخت فرانسه رسید. متعاقباً، این اثر به جووانی باتیستا سوماریوا (1826-1757)، یکی از اعضای برجسته گروه سه گانه میلانی که بر دومین جمهوری سیزالپین بین سالهای 1800 تا 1802 حکومت میکرد، فروخته شد، که آن را در سالن پاریس در سال 1808 به نمایش گذاشت. ظاهر خیرهکننده او مورد استقبال قرار گرفت. با اشتیاق فراوان مردم و برانگیختن بحثی در نقد هنری در مورد انتخاب های هنرمند در مورد مرزهای نقاشی و مجسمه سازی و تداخل های احتمالی بین این دو هنر.در مجدلیه توبهکار، کانوا سنگ مرمر را تا حد امکان قالبگیری کرد و از نرمی شدید بدن پتینهشده مجدلیه به رفتار خشن و خشن پایهای که روی آن قرار گرفته بود، گذر کرد. درج برنزی طلاکاری شده صلیب، همراه با رئالیسم اشک ها و موهای روانی که هنرمند با موم آمیخته با گوگرد برای بازگرداندن رنگ آن به کار می برد، به نظر می رسد مراقبه ای آگاهانه در مورد امکان دستیابی به همان تأثیرات در نقاشی است. مجسمه سازی.
