कैपुआ और दूसरा सबसे बड़ा रोमन एम्फीथिएटर

के Campanian अखाड़ा के सांता मारिया Capua Vetere, दूसरे परिमाण के क्रम में बीच में इस तरह के प्रकार के स्मारकों में प्राचीन के बाद इटली कालीज़ीयम (एम. 165 पर’प्रमुख धुरी, एम. 135 पर एक छोटी सी के स्तर पर’के मैदान), उठाया गया था के अंत के बीच पहले और दूसरे की शुरुआत के शताब्दी को बदलने के लिए’कम विशाल क्षेत्र के लिए वापस डेटिंग एट एंड germandbls;graccana, जिसका अवशेष की पहचान की गई है करने के लिए दक्षिण पूर्व में है.

इसके निर्माण के इतिहास में एंटोनिनस पायस द्वारा समर्पित एक शिलालेख को सूचित किया गया है, जो आंशिक रूप से कैंपनिया के प्रांतीय संग्रहालय में संरक्षित है, जिसमें उपनिवेश के पुनर्स्थापनों और सम्राट हैड्रियन द्वारा बनाए गए नए मूर्तिकला फर्नीचर का उल्लेख है ।

इमारत, आमतौर पर ग्लैडीएटोरियल शो के लिए उपयोग की जाती है, मूल रूप से चार कैनोनिकल ऑर्डर (आईएमए, मीडिया और सुम्मा कैविया, एटिको) के स्टैंड थे, जो आंतरिक और बाहरी सीढ़ियों के माध्यम से सुलभ थे, ओपस लेटेरिकियम में दीर्घाओं के संचार के कई स्तरों पर सेट किए गए थे, और मुख्य प्रवेश द्वार के साथ मेल खाने वाले चार कार्डिनल बिंदुओं पर रखे गए लोगों को छोड़कर समान चौड़ाई के चूना पत्थर के ब्लॉक से बने अस्सी मेहराबों के साथ मुखौटा में खोला गया था । उन्हें टस्कन क्रम में स्तंभों पर आराम करने वाले अर्ध-स्तंभों की उपस्थिति से जोर दिया गया था, जैसे कि पूर्वी प्रवेश द्वार पर आंशिक रूप से संरक्षित । चाबियों के मेहराब के पहले दो आदेशों के आर्क को दिव्यता के 240 राहत बस्ट द्वारा समृद्ध किया गया था,जिनमें शामिल हैं: बृहस्पति, जूनो, डेमेटर, डायना, बुध, मिनर्वा, वोल्टर्नो, अपोलो, और मिथ्रास, साथ ही पैन प्रमुख, व्यंग्य और नाटकीय मुखौटे, तीसरे क्रम में; उनमें से केवल 20 साइट पर संरक्षित हैं, नेपल्स के राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय और कैंपनिया के प्रांतीय संग्रहालय में कुछ अन्य, जबकि अधिकांश को नंगे सामग्री के रूप में पुन: उपयोग किया गया था ।

इमारत के आसपास के स्टालों की बाहरी परिधि, संकेंद्रित बैंड में चूना पत्थर के ब्लॉक से बनी थी, जो चिकनी और नक्काशीदार पत्थरों से घिरी हुई थी, जिनमें से केवल एक एम्फीथिएटर की ओर हरक्यूलिस की राहत छवि के साथ और दूसरा बाहरी पहलू पर सिल्वानो के साथ था;फुटपाथ को आसपास के क्षेत्र से अलग करने के लिए पत्थरों के बीच अवरोध स्थापित गुफा की सीढ़ियाँ संगमरमर से ढकी हुई थीं और सुम्मा गुफा में मूर्तियों और स्तंभों से सजी एक पोर्टिको का प्रभुत्व था । एक शुक्र, तथाकथित एडोनिस और प्रेम और मानस के समूह के अपवाद के साथ सजावटी भाग लगभग सभी खो गए हैं; प्लूटी फ्रंटल्स और वोमिटोरिया के बालुस्ट्रैड्स (स्टैंड तक पहुंच द्वार) को संरक्षित किया गया है । पहला, मूल रूप से दरवाजे के लिंटेल पर रखा गया था, पौराणिक दृश्य और स्मारक राहत दिखाते हैं; अन्य, अंतिम चरणों के किनारों पर हैंड्रिल के रूप में रखे गए थे, दोनों तरफ विदेशी जानवरों के साथ या जानवरों के बीच शिकार के दृश्यों के साथ नक्काशीदार थे । अखाड़े का फर्श झगड़े के संचालन की अनुमति देने के लिए रेत के साथ छिड़का हुआ लकड़ी की मेज से बना था, जिसके तहत भूमिगत विकसित हुआ, गलियारों के माध्यम से एक दूसरे के साथ संवाद करना और पोडियम के पीछे स्थित सर्विस रूम में मौजूद चार सीढ़ी के माध्यम से सुलभ और मशीनरी और मंच उपकरण के लिए उपयोग किया जाता है । मुख्य प्रवेश द्वार जो भूमिगत तक पहुंचने और पोर्च से गुजरने के बिना जानवरों के पिंजरों का नेतृत्व करने की अनुमति देता है; इसके बजाय पश्चिमी तरफ स्थित है । पूर्वी तरफ ओपस रेटिकुलटम में निर्मित एक कुंड से जुड़ने वाला एक नाली भी था, जिसमें भूमिगत सफाई के लिए पानी एकत्र किया गया था । इसके अलावा, पश्चिमी प्रवेश द्वार के उत्तर में दूसरी गुफा में निर्मित एक चैपल वी-वीआई शताब्दी ईस्वी पूर्व का है ।

456 ई. उप में एम्फीथिएटर; जेनरिक की बर्खास्तगी के दौरान विनाशकारी विनाश, लेकिन 530 ईस्वी में मरम्मत की गई थी । . गोथिक और लोम्बार्ड वर्चस्व के दौरान इमारत एक क्षेत्र के रूप में कार्य करना जारी रखा; फिर, शहर और जर्मनबल्स के विनाश के बाद; सार्केन्स द्वारा 841 ईस्वी में, इसे एक किले में बदल दिया गया था । स्वाबियन वर्चस्व की अवधि से यह शहर की इमारतों के निर्माण में पुन: उपयोग की जाने वाली पत्थर सामग्री के निष्कर्षण के लिए एक खदान बन गया । 1811 और 1860 के बीच आंशिक रूप से खुदाई की गई, यह अंततः 1920 और 1930 के बीच विशाल मिट्टी के समूहों से मुक्त हो गया, समय के साथ कई बाद के रूढ़िवादी बहाली हस्तक्षेप के साथ । संलग्न करने के लिए & rsquo;अखाड़ा &ccaron है;' ग्लेडिएटर ' संग्रहालय है, जहां के साथ अभिनव प्रदर्शनी समाधान है, जीवित तत्व की सजावट के’ Campanian अखाड़ा प्रस्तुत किए गए जनता के लिए पहली बार के लिए. पहले कमरे में, सही पर, दीवार की व्यवस्था की गई तीन कुंजी के डी & rsquo;मेहराब से सजाया है कि के बाहरी स्मारक: एक पुरुष के साथ सिर Phrygian टोपी के साथ की पहचान की मिटर या Attis, एक महिला के साथ मुकुट (शायद जूनो), एक सिर के मिनर्वा अटारी के साथ हेलमेट और कलाकारों की प्रतिमा का वॉल्तूरनो, जिसका मूल और ccaron; संरक्षित के संग्रहालय में Campania. नीचे कुछ कर रहे हैं मानद शिलालेख के साथ समर्पण करने के लिए सम्राट हैड्रियन और Antoninus Pius से आ रहा है, खुदाई के’रंगभूमि. कमरे के केंद्र में एक मॉडल रखा गया था जो इमारत की वर्तमान स्थिति और उसके मूल स्वरूप को पुन: पेश करता है । पहले शोकेस में एम्फीथिएटर क्षेत्र में पाए जाने वाले सिरेमिक सामग्रियों का चयन और इसकी वास्तुशिल्प सजावट के लिए प्रासंगिक मूर्तिकला टुकड़े भी हैं: बैल की अध्यक्षता वाली अलमारियां, लैकुनर का एक टुकड़ा और संगमरमर के बालुस्ट्रैड्स के कुछ हिस्सों जो गुफा को सुशोभित करते हैं । हरक्यूलिस के प्रमुख, एथेना कोरिंथियन हेलमेट के साथ, अपोलो और एक महिला देवता (शायद डायना) उन मूर्तियों से संबंधित थे जो ऊपरी मंजिलों के मेहराबों को सुशोभित करती थीं दूसरे शोकेस में पोम्पेई में पाए जाने वाले ग्लैडीएटोरियल हथियारों के उदाहरण के रूप में प्रदर्शित किए गए थे: दो हेलमेट, एक जोड़ी ग्रीव्स और एक कंधे का पट्टा । को चित्रावली के बीच रखा गया प्रदर्शन का प्रतिनिधित्व करता है के बीच एक लड़ाई ग्लेडियेटर्स और जानवरों: के reziario के साथ, शुद्ध और त्रिशूल, के secutor के साथ हेलमेट और छोटी तलवार से, का पता लगाने के साथ ग्रिफिन पर’हेलमेट और घुमावदार तलवार (सिका) और venator का सामना करना पड़ रहा एक शेर पहचानने योग्य होते हैं. दूसरे कमरे में, एक मूल लेआउट के साथ जो गुफा के चरणों का प्रस्ताव करता है, वोमिटोरिया (गुफा तक पहुंच) में से एक की सजावट पूरी तरह से फिर से बनाई गई है; तल पर, मजिस्ट्रेटों और लिक्टर्स के जुलूस के साथ राहत को रखा गया है, अपनी सीटों पर कब्जा करने के लिए एम्फीथिएटर में प्रवेश करने के कार्य में दर्शाया गया है । पक्ष balustrades बजाय पुन: पेश felines है कि काटने के शिकार;अन्य टुकड़े के पक्ष balustrades जानवरों को दर्शाती है कि प्रतीत चलाने के लिए दिशा’ अखाड़ा: gazelles, भालू, हाथी, शेर. उसी कमरे की दीवारों पर सामने वाले प्लूटी के टुकड़े भी रखे गए हैं । प्रतिनिधित्व किए गए विषयों में बलिदान के दृश्य, निर्माणाधीन एम्फीथिएटर का चित्रण और पौराणिक दृश्य;विशेष रूप से, दाहिनी दीवार पर, हरक्यूलिस के कारनामे (ऑगिया, हरक्यूलिस और एंटियस के अस्तबल की सफाई) और डायोस्कुरी के साथ दो टुकड़े । सही करने के लिए के के’प्रवेश द्वार की सजा प्रोमेथियस, यातना के Marsyas, मंगल और रिया सिल्विया, के रूप में अच्छी तरह के रूप में और eacute; एक टुकड़ा के साथ नृत्य maenads और एक अन्य के साथ अपोलो. करने के लिए प्रवेश द्वार के बाईं ओर हम समझते हैं और igrave; एक दृश्य के साथ देवत्व&germandbls; turrite, के निर्माण के’रंगभूमि, चित्रण की एक पवित्र बाड़े, एक दृश्य के बलिदान के समर्पण के लिए & rsquo;रंगभूमि. सेंटोरोमैचिया और एक्टेऑन के बाईं दीवार के दृश्यों पर कुत्तों द्वारा शासन किया गया । इस तरह के रूप में, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए, एक व्यक्ति के लिए