11वीं शताब्दी के आसपास मार्का डि टोरिनो में एक गढ़ के रूप में स्थापित, रैकोनिगी का महल बाद में सलुज़ो के मार्कीज़ और फिर सेवॉय के पास चला गया। कोने के टावरों के साथ मूल किलेबंद संरचना को 17वीं शताब्दी के दौरान बदल दिया गया था: 1670 में, सेवॉय-कैरिग्नानोस के निवास के लिए महल की ऊंचाई के संयोजन में, आंद्रे ले नोट्रे ने बगीचे को डिजाइन किया था; 1676 में ग्वारिनो ग्वारिनी ने इमारत का वैश्विक नवीनीकरण किया, जो कभी पूरा नहीं हुआ। 1755 से शुरू होकर, प्रिंस लुइगी डि सवोइया-कारिग्नानो के आदेश पर वास्तुकार गिआम्बतिस्ता बोर्रा द्वारा काम फिर से शुरू किया गया था: मुख्य अग्रभाग पर मंडप इस चरण के हैं, बड़े प्रवेश सर्वनाम, हॉल की विशेषता तथाकथित " संगीतकारों का लॉजिया", डायना कक्ष और चीनी शौचालय। लेकिन कैरिग्नानो के राजकुमार, कार्लो अल्बर्टो के सिंहासन पर बैठने के साथ, निवास ने अपना वर्तमान स्वरूप प्राप्त किया: 1820 में जर्मन माली जेवियर कुर्टेन ने हरे स्थानों को फिर से डिजाइन किया, जबकि आंतरिक सजावट और पुनर्व्यवस्था का काम सौंपा गया था। वास्तुकार पेलागियो पलागी, जिनका नवशास्त्रीय और उदारवाद के बीच का स्वाद इट्रस्केन कैबिनेट जैसे विलक्षण आकर्षण के वातावरण द्वारा अच्छी तरह से दर्शाया गया है। उसी समय, पार्क के किनारे पर, सेरे और मार्गरिया की नव-गॉथिक शैली में सेवा भवन बनाए गए थे, जिसका उद्देश्य महल से संबंधित क्षेत्र के कृषि प्रबंधन के लिए था। राजधानी को ट्यूरिन से फ़्लोरेंस (1865) और फिर रोम (1871) में स्थानांतरित करने के साथ, शाही परिवार ने महल में रुचि खो दी, कम से कम 20वीं शताब्दी के शुरुआती वर्षों तक, जब राजा विटोरियो इमानुएल III एक बार फिर चुने गए यह अवकाश की सीट के रूप में है। महल को 1980 में इतालवी राज्य द्वारा खरीदा गया था।शानदार अपार्टमेंट 17वीं सदी से 20वीं सदी की शुरुआत तक महल में हुए परिवर्तन के सबसे महत्वपूर्ण चरणों के गवाह हैं: प्लास्टर, भित्तिचित्र और साज-सामान लगभग चार सौ वर्षों के दौरान दरबार के बदलते स्वाद का एक प्रासंगिक चित्रमाला बनाते हैं। साल। उद्यान और पार्क उन्नीसवीं सदी के लेआउट को बरकरार रखते हैं, जो झरनों, झीलों, गुफाओं और स्मारकों के साथ एक रोमांटिक लेआउट की विशेषता है।सितंबर 2013 से, यूरोपीय हेरिटेज डेज़ के संयोजन में, वेस्ट अपार्टमेंट भी कैसल विजिट सर्किट का हिस्सा बन गया है, जहां रिवोली के महल के लिए फिलिपो जुवरा की महान परियोजना को दर्शाने वाले दृश्यों को एक साथ लाया गया है। पहली बार सार्वजनिक यात्राओं के लिए खुला, अपार्टमेंट कार्लो अल्बर्टो द्वारा शुरू किए गए विस्तार का हिस्सा है और वास्तुकार अर्नेस्टो मेलानो को सौंपा गया है, जिन्होंने 1834 में काम शुरू किया था। वर्षों से इसका उपयोग पेंटिंग और साज-सज्जा के लिए जमा राशि के रूप में किया जाता रहा है। उद्घाटन के समय, बेलोसियो द्वारा छत पर बनाए गए भित्तिचित्रों को बहाल किया गया, ऐतिहासिक टेपेस्ट्री पर हस्तक्षेप किया गया और सिस्टम को मानक स्तर पर लाया गया। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण परिणाम पांच बड़े चित्रों को एक साथ लाना था जो कि रिवोली के महल के छह परिप्रेक्ष्य दृश्यों का हिस्सा हैं, जिन्हें फ़िलिपो जुवरा द्वारा डिज़ाइन किए गए चित्रों के अनुसार निष्पादित किया गया था (छठी पेंटिंग, प्रदर्शनी में फोटोग्राफिक रूप से पुन: प्रस्तुत की गई, में प्रदर्शित की गई है) ट्यूरिन में पलाज्जो मदमा)।राजा विटोरियो एमेडियो द्वितीय के "कारखानों के रंगमंच" में, कास्टेलो डि रिवोली ने सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाई क्योंकि इसकी कल्पना एक पूर्ण संप्रभु के लिए एक आधुनिक शाही महल के प्रोटोटाइप के रूप में की गई थी। महल की भव्य नवीकरण परियोजना को प्रस्तुत करने के लिए, जिस पर 1717 से काम चल रहा था, फ़िलिपो जुवरा ने निर्माणाधीन सीढ़ियों के साथ चार बाहरी पहलुओं, हॉल और एट्रियम को दर्शाते हुए छह दृश्यों का निर्माण किया। उन्होंने परिप्रेक्ष्य विचारों को स्वयं डिज़ाइन किया और उनके निष्पादन को अपने समय के सबसे प्रशंसित विशेषज्ञों, चित्रकारों जियोवानी पाओलो पाणिनी, मार्को रिक्की और एंड्रिया लोकाटेली को सौंपा, जो पीडमोंटेस मास्सिमो टेओडोरो मिशेला द्वारा समर्थित थे। दृश्यों को 1723 और 1725 के बीच चित्रित किया गया था और तुरंत "चेंबर ऑफ पर्सपेक्टिव्स" में स्थापित किया गया था, जो रिवोली में राजा के अपार्टमेंट का एक कमरा था जिसे विटोरियो एमेडियो द्वितीय और जुवरा ने डोमस ऑरिया, के घर को उजागर करने के लिए एक विचित्र सजावट से सजाया था। 'सम्राट। 1728 में इटली में अपने भव्य दौरे के पहले चरण में, मोंटेस्क्यू उन्हें उस हॉल में देख पाए, जो उस असाधारण वास्तुशिल्प प्रदर्शनी के सामने प्रशंसा के साथ कह सके कि "इमारत के चारों किनारों का डिज़ाइन सुंदर लग रहा है"। इसके बाद, 1781 और 1819 के दस्तावेज़ों में, दृश्य ट्यूरिन में पलाज्जो मदमा में पाए जाते हैं, जबकि 1937 में उन्हें पीडमोंट के राजकुमार द्वारा रैकोनिगी में स्थानांतरित कर दिया गया था, जहां उन्हें जनता के लिए पहुंच से बाहर छोटे कमरों में जमा किया गया था। 1963 की पीडमोंटेस बारोक प्रदर्शनी के पचास साल बाद, जब विटोरियो वियाल पाणिनि की केवल दो पेंटिंग्स को पलाज्जो मदमा में प्रदर्शित करने में कामयाब रहे, 1937 में इकट्ठे किए गए छह दृश्यों में से पांच अब अपार्टमेंटो डि पोनेंटे में प्रदर्शित हैं। प्रदर्शन विटोरियो एमेडियो II की आकृति से संबंधित कार्यों द्वारा पूरा किया गया है, जैसे कि टेबल टॉप और दराज की छाती जो 1706 की घेराबंदी के दौरान लोरेंज़ो बोनोनसेली द्वारा ट्यूरिन के गढ़ की योजना को पुन: पेश करती है, और चित्रों और साज-सामान की एक श्रृंखला महल के निक्षेपों से.
