பலாஸ்ஸோ ரோஸ்ஸோவின் கட்டிடம் 1671 மற்றும் 1677 க்கு இடையில் நடந்தது. கட்டிடத்தின் படைப்புரிமையை கட்டிடக் கலைஞர் பியட்ரோ அன்டோனியோ கொராடியிடம் காணலாம், அதே நேரத்தில் கட்டுமான தளமும் படைப்புகளும் மேட்டியோ லகோமகியோர் இயக்கியுள்ளன. இந்த கட்டிடம் யு-வடிவ திட்டத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது பார்டோலோமியோ பியான்கோ பயன்படுத்திய அச்சுக்கலைகளிலிருந்து பெறப்பட்டது: இரண்டு சிறகுகளும் லோகியாக்களால் இணைக்கப்படுகின்றன, அவை உள் முற்றத்தை ஒரு சதுர திட்டத்துடன் வரையறுக்கின்றன. இரண்டு உன்னத தளங்களில் ஒவ்வொன்றும் லோகியா மற்றும் லவுஞ்சை ஒரு அச்சு நிலையில் வழங்கும் வழக்கமான ஏற்பாட்டைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் இருபுறமும் ஒரு வரிசை அறைகள் உள்ளன. முதற்பாதியான ரிடோல்போ மரியாவுக்கு, இரண்டாவது உன்னத தளத்தைத் தொட்டது, ஜியோவுக்கு.பிரான்சிஸ் முதல், ஆனால் 1683 ஆம் ஆண்டில், ரைடோல்ஃபோ ஆண் வாரிசுகள் மற்றும் அவரது சகோதரர் இல்லாமல் இறந்தார், ஒரே உரிமையாளராக ஆனார், பெற்றோரின் உருவப்படங்களை மீட்டெடுத்த இரண்டாவது மாடிக்கு அவரது மருமகள், சார்லஸ் ஸ்பினோலாவின் மனைவி பவுலா சென்றார், இரண்டாவது மாடியின் அரங்குகள் முழுவதும் ஃப்ரெஸ்கோ அலங்காரத்தில் பணியைத் தொடங்கினார், பதவிக்கான அடித்தளங்களை அமைத்தார்-மற்றும் கிழக்குப் பிரிவுக்கு அப்பால் நீண்டுள்ளது - அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு - மெஸ்ஸானின்களின் மற்ற அனைத்து அறைகளுக்கும். 1679 மற்றும் 1694 க்கு இடையில், இந்த முதல் தலையீட்டு அலங்காரத்தில் பங்கேற்ற கலைஞர்கள் டொமினிகோ பியோலா (1627-1703) மற்றும் கிரிகோரியோ டி ஃபெராரி (1647-1726) மற்றும் பின்னர், பவுலோ ஜெரோலாமோ பியோலா (1666-1724), குவாட்ரடரிஸ்ட் உதவியுடன் மற்றும் ஸ்டக்கோ. இந்த முதல் தலையீட்டின் முடிவில், போலோக்னீஸ் ஜியோவின் சுவர்களில் முன்னோக்குகளுடன் வரவேற்புரை அவை அலங்கரிக்கப்பட்டன.என்ரிகோ மற்றும் அன்டோனியோ ஹாஃப்னர், மற்றும் பெட்டகத்தில் உள்ள ஃப்ரெஸ்கோ, கிரிகோரியோ டி ஃபெராரியின் தலைசிறந்த படைப்பு, துரதிர்ஷ்டவசமாக போரின் குண்டுவெடிப்புகளால் அழிக்கப்பட்டது; கிழக்கே நான்கு அறைகள், ஒவ்வொன்றும் ஆண்டின் ஒரு பருவத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு பொருள், இறுதியாக, லோகியா, இந்த தலையீடுகளை முன்னிட்டு, மேல்நிலை வளைவுகளை மூடி, அதை ஒரு சிறிய கேலரியில் மாற்றியது, அங்கு கோடாசி போலி இடிபாடுகள் மற்றும் பாவ்லோ ஜெரோலாமோ பியோலா, டயானா மற்றும் எண்டிமியன் புராணத்தின் பொருள். 1691 வசந்த காலத்தில் இரண்டாவது அலங்கார கட்டம் தொடங்கியது, இது ஒரு வருடத்திற்குள் மேற்குப் பகுதியில் உள்ள நான்கு அறைகளை பாதித்தது: மனிதனின் வாழ்க்கை அறை மற்றும் தாராளவாத கலைகளின் அறை ஜியோவால் புத்துணர்ச்சியூட்டப்பட்டது.ஆண்ட்ரியா கார்லோன் (1639-1697) அன்டோனியோ ஹாஃப்னரின் உதவியுடன், இரண்டாவது அறையின் சுவர்களில், கார்லோ அன்டோனியோ தவெல்லா (1668-1738) நிலப்பரப்புகளில் திறந்திருக்கும் சதுரங்களுக்கு; அல்கோவின் சூழல் - தற்போது ஓரளவு பிற்கால அலங்காரத்தைக் கொண்டுள்ளது - ஜியோவால் இன்னும் புத்துணர்ச்சியூட்டியது.ஆண்ட்ரியா கார்லோன் மற்றும் அவரது சகோதரர் நிக்கோலே; பார்டோலோமியோ கைடோபோனோ (1654-1709) எழுதிய கடைசி அறை, பெட்டகத்தில் வல்கானோவின் ஃபோர்ஜ் துரதிர்ஷ்டவசமாக இழந்து மாற்றப்பட்டது, 1736 ஆம் ஆண்டில், டொமினிகோ பரோடி எழுதிய சிமெண்டில் உள்ள இளைஞர்களால். அலங்கார எந்திரத்தின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் நிறைவு பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை தொடர்ந்தது, அதே நேரத்தில், ப்ரிக்னோல்-விற்பனை சேகரிப்பு தரம் மற்றும் படைப்புகளின் எண்ணிக்கையில் வளர்ந்தது, இது ஜியோவின் மரணத்திற்கு சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு.பிரான்செஸ்கோ, தனது மாமியார் கியூசெப் மரியா டுராஸ்ஸோவின் முக்கிய பங்களிப்பால் வளப்படுத்தப்படுவார். ஜியோவின் கலை உறுதிப்பாட்டின் தொடர்ச்சி.பிரான்சிஸ் நான் அவரது மருமகன் ஜியோ.பிரான்சிஸ் II (1695-1760) பலாஸ்ஸோ ரோஸோவின் முகப்பில் அலங்காரத்திற்காக கட்டிடக் கலைஞர் பிரான்செஸ்கோ கேன்டனை நியமித்துள்ளார் (ரெட் பேலஸ் மற்றும் அருகிலுள்ள கட்டிடம், 1746 ஆம் ஆண்டில், அதன் தற்போதைய தோற்றத்தை எடுத்தது, இது இரண்டு முக்கிய தளங்களின் ஜன்னல்களின் லிண்டல்களைக் குறிக்கும் பண்புகள் லயன் புரோட்டோம்களால் குறிக்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக பிரிக்னோலின் ஹெரால்ட்ரி என்ற ஆயுதத்தைப் பற்றிய குறிப்புடன், ஒரு பிளம் மரத்தின் கீழ் (ஜெனோயிஸ் பேச்சுவழக்கில் "உறுதிப்படுத்தப்பட்டது") ஒரு பரவலான சிங்கத்தை சித்தரிக்கிறது. 1737 மற்றும் 1739 க்கு இடையில் பாரிஸில் மேற்கொள்ளப்பட்ட இராஜதந்திர பணி ஜியோவுக்கு வழங்கியது.இரண்டாம் பிரான்சிஸ் பின்னர் நிலவும் ரீஜென்சி பாணியைப் பாராட்டும் வாய்ப்பு: அவர் தனது மற்றும் அவரது மனைவியின் உருவப்படங்களை ராஜாவின் ஓவியர் ரிகாட் என்பவருக்கு நியமித்தார், ஜெனோவாவில் அவர் புதிய ஃபேஷனுக்கு ஏற்ப சூழல்களையும் அலங்காரங்களையும் புதுப்பிக்க விரும்பினார். இந்த திட்டத்தில் அரண்மனையின் சார்புநிலைகள் என்று அழைக்கப்படும் முதல் அறையில் கிரிகோரியோவின் மகன் லோரென்சோ டி ஃபெராரியின் அலங்காரமும் வைக்கப்பட்டுள்ளது. கலைச் சிறப்புமிக்க இந்தக் கொள்கை 1746 ஆம் ஆண்டில் ஜியோவின் தேர்தலால் முடிசூட்டப்பட்டது.ஜெனோவா குடியரசின் டோஜாக இரண்டாம் பிரான்சிஸ். இரண்டாவது உன்னத தளத்திற்கு மேலே அமைந்துள்ள அப்பர் மெஸ்ஸாரியா என்று அழைக்கப்படுபவற்றில் ஒரு புதிய குடியிருப்பை நிர்மாணிப்பதில் அடங்கிய புதிய தலையீடுகள், சுமார் 1783 ஆம் ஆண்டு வரை, அன்டன் கியுலியோ II (1764-1802) சியானீஸ் தேசபக்தரின் உயிரோட்டமான மற்றும் வளர்ப்பு அடுக்கை மணந்தார்: அண்ணா பியரி. துரதிர்ஷ்டவசமாக, கேள்விக்குரிய அறைகளின் தொடர், அதன் பாடங்கள் தெளிவற்ற அறிவொளி உள்ளடக்கத்தின் கருப்பொருள்களால் ஈர்க்கப்பட்டன மற்றும் லூயிஸ் XVI பாணிக்கும் புரோட்டோ-நியோகிளாசிசத்திற்கும் இடையில் அதன் அலங்கார உருவங்கள் இருந்தன, கடந்த போரின் குண்டுவெடிப்புகளின் விளைவாக பெரும்பாலும் அழிக்கப்பட்டன. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதிக்கு முன்பே, அரண்மனை அன்டோனியோ பிரிக்னோல்-விற்பனையைச் சேர்ந்தபோது, மாடிகள் சிறந்த பாலிக்ரோம் பளிங்கில் மீண்டும் செய்யப்பட்டன. அன்டோனியோவின் மூத்த மகள், ஜெனோவாவில் தனது தந்தையின் மரணம் குறித்து சிவப்பு அரண்மனையின் கூட்டு வாரிசான காலீரா டச்சஸ் என்று அழைக்கப்படும் மரியா, அவர் தனது சகோதரியின் மரணத்தில் நன்மை பயக்கும் ஆர்வம் முழுவதையும் பெற்றார், மேலும் மகன் பிலிப், மார்க்விஸ் ரஃபேல் டி ஃபெராரி, இரண்டு வீடுகளின் பாரம்பரியம் மற்றும் மரபுகளில் ஆர்வம் காட்ட விரும்பவில்லை, அதில் இருந்து இறங்கினார், ஜனவரி 1874 இல், நகரத்திற்கு சிவப்பு கட்டிடத்தை "அலங்காரத்தையும் பயனுள்ளதையும்" கொடுக்க முடிவு செய்யப்பட்டது.கட்டிடத்தை உருவாக்கும் வெளிப்படையான யோசனையுடன், பிரிக்னோல் - விற்பனையின் பங்குக்கு ஒரு உண்மையான நினைவுச்சின்னம்.
