இரண்டு முக்கிய நகர்ப்புற சாலை அச்சுகளின் குறுக்குவெட்டு மூலம் உருவாகும் வடக்கு நாற்கரத்தில் அமைந்துள்ள தியேட்டர், வடமேற்கு பக்கத்தில் உள்ள எல்லைச் சுவரின் பகுதிக்கு எதிராக சாய்ந்து, மூலைக்கு அருகில் வடக்குப் பகுதி - ஓரியண்டல் உடன் உருவாகிறது.குகையின் மேல் பகுதி நகர்ப்புற சுவர் அமைப்பில் கூட உள்ளது, அதே நேரத்தில் இமா கேவியா தரையில் தோண்டப்படுகிறது.படிகளின் மிகக் குறைந்த பகுதியில், ஒன்பது அடுக்கு படிகள் மற்றும் இசைக்குழுவின் முழு நடைபாதை தளம் முழுவதுமாக தப்பிப்பிழைத்துள்ளன.இமா, மீடியா மற்றும் சும்மா கேவியாவுடன் தொடர்புடைய குறைந்தபட்சம் மூன்று பிரிவுகளாக கேவியா பிரிக்கப்பட்டது, இது ப்ரெசிசியோன்களால் கடுமையாக பிரிக்கப்பட்டது, உண்மையான அரைவட்ட தாழ்வாரங்கள் பார்வையாளர்கள் இருக்கைகளை அடைய உதவியது.இரண்டு முக்கிய நகர்ப்புற சாலை அச்சுகளின் குறுக்குவெட்டு மூலம் உருவாகும் வடக்கு நாற்கரத்தில் அமைந்துள்ள தியேட்டர், வடமேற்கு பக்கத்தில் உள்ள எல்லைச் சுவரின் பகுதிக்கு எதிராக சாய்ந்து, மூலைக்கு அருகில் வடக்குப் பகுதி - ஓரியண்டல் உடன் உருவாகிறது.குகையின் மேல் பகுதி நகர்ப்புற சுவர் அமைப்பில் கூட உள்ளது, அதே நேரத்தில் இமா கேவியா தரையில் தோண்டப்படுகிறது.படிகளின் மிகக் குறைந்த பகுதியில், ஒன்பது அடுக்கு படிகள் மற்றும் இசைக்குழுவின் முழு நடைபாதை தளம் முழுவதுமாக தப்பிப்பிழைத்துள்ளன.இமா, மீடியா மற்றும் சும்மா கேவியாவுடன் தொடர்புடைய குறைந்தபட்சம் மூன்று பிரிவுகளாக கேவியா பிரிக்கப்பட்டது, இது ப்ரெசிசியோன்களால் கடுமையாக பிரிக்கப்பட்டது, உண்மையான அரைவட்ட தாழ்வாரங்கள் பார்வையாளர்கள் இருக்கைகளை அடைய உதவியது.டெட்ராபைல்கள் வளாகத்தின் மிக முக்கியமான கட்டமைப்பு மற்றும் கட்டடக்கலை கூறுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. அவை கட்டிடத்தின் மற்ற அனைத்து கட்டுமான கூறுகளைப் போலவே சிறிய உள்ளூர் சுண்ணாம்புக் கல்லில் உள்ள கல் கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன.அவை ஒரு ட்ரெப்சாய்டல் திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளன, ஆம்புலேட்டரியின் வளைந்த சுவர்களைத் தொடர ஏற்பாடு செய்யப்படுகின்றன, மேலும் பக்கவாட்டுகள் அரை வட்டத்தின் ஆரங்களில் தங்களைத் தாங்களே சீரமைக்க முனைகின்றன, இதன் விளைவாக வெளிப்புறத் தூண்கள் உட்புறத்தை விட கணிசமாக பெரியதாக இருக்கும். அவர்களுக்குப் பக்கத்தில் நடைபாதை இருந்ததற்கான தடயமே இல்லை. தூண்கள் சிமெண்ட் மோட்டார்கள் பயன்படுத்தாமல் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட செவ்வக கற்களால் ஆனவை. தூண்களால் ஆதரிக்கப்படும் வளைவுகளை உருவாக்கும் தொகுதிகள் வெளிப்புற முகங்களில் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் பழமையான சாம்பல் நிறத்தைக் காட்டுகின்றன.இரண்டாவது உள் நுழைவாயிலின் முக்கிய அச்சுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில், இடது மூலையை மட்டுமே காணக்கூடிய ஒரு திறப்பு உள்ளது, மேலும் இது ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு அல்லது ப்ளீச்சர்களுக்கு உட்பட்ட இரண்டாவது ஆம்புலேட்டரிக்கான அணுகலாக கருதப்பட வேண்டும். ஆம்புலேட்டரியின் உள் சுவரின் கட்டுமான அமைப்பு சுற்றுச்சுவர் மற்றும் எதிர்கொள்ளும் சுவரைப் போன்றது.டெட்ராபிலோனின் உள் தூண்களில் ஒன்றிலிருந்து, ஒரு மீட்டர் முப்பது சென்டிமீட்டர் தடிமன் கொண்ட ஒரு சுவர் ஆர்கெஸ்ட்ராவை நோக்கித் தொடங்கி, அதன் தொடக்கத்தில் இருந்து ஒரு மீட்டர் எண்பது குறுக்கிடப்பட்டு, எதிர் விளிம்பில் இரண்டு மீட்டர் தடிமன் கொண்ட கதவுக்கு வடிவம் கொடுக்கப்பட்டது. சுவர் மற்றும் எழுபது ஆர்கெஸ்ட்ராவை நோக்கியதாகத் தோன்றுகிறது.அதன் மீது, டெட்ராபிலோனின் சட்டத்தின் உயரத்தில், ஒரு வளைவின் இம்போஸ்ட் தடயங்களைக் காணலாம், அது ஒரு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட கதவு இருக்க வேண்டும்.ஆரம்பகால இடைக்காலம் முதல் இன்று வரை, இத்தாலியில் உள்ள மற்ற திரையரங்குகள் மற்றும் ஆம்பிதியேட்டர்களைப் போலவே, செபினோ தியேட்டரிலும் கட்டிடங்களின் வளாகம் உருவாக்கப்பட்டது, இது சுற்றளவு ஆம்புலேட்டரியின் உள் சுவரை அடித்தளமாகப் பயன்படுத்தி, வடிவத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு அரை வட்டம்.காம்போபாசோவின் பாஸ்குவேல் அல்பினோ மாகாண நூலகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு திட்டத்தைப் படித்ததிலிருந்து, 1800 களின் நடுப்பகுதியில் ஏற்கனவே இருந்ததாகத் தெரிகிறது, இன்று, காட்சியில் ஒரு வீடு நடப்பட்டது, மேற்கு டெட்ராபிலோனில் ஒரு கட்டிடம் (இன்னும் உள்ளது) மற்றும் பிரிக்கப்பட்டது. பிந்தையவற்றிலிருந்து, மூன்று அடுக்கு மாடி வீடுகள் சேர்ந்தன. 1950 ஆம் ஆண்டு அகழ்வாராய்ச்சி பிரச்சாரத்தின் போது டெட்ராபைலை விடுவிப்பதற்காக இடிக்கப்பட்ட மற்ற டெட்ராபைலில் உள்ள ஒரு சிறிய கட்டிடமும் டெட்ராபைலில் அமைக்கப்பட்ட வீடுடன் பிந்தைய மூன்றையும் ஒன்றிணைத்த வீடு காணவில்லை.இரண்டு முன்பகுதிகள் மொட்டை மாடிக் கட்டிடங்களில் இருந்து தொடங்குகின்றன: இவற்றில் ஒன்றைக் கட்டிய தேதி, இரண்டு மீட்டர் உயரத்தில் முன்பக்கச் சுவரின் நடுவில் ஒட்டியிருந்த ஒரு சிறிய ரோமானிய இறுதிச் சடங்கு கல்வெட்டில் டி.ஓ.எம். சி.எம்.எஃப். TO. 1770 அந்த காலகட்டத்தில் கட்டிடங்களின் வளாகம் C. MAGLIERI குடும்பத்திற்கு சொந்தமானது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.இரண்டாவது முன் பகுதி இரண்டு வெவ்வேறு தருணங்களில் கட்டப்பட்டது, அதில் ஒன்று அரை நூற்றாண்டுக்கு முன்பு இருந்தது.ஒட்டுமொத்தமாக எடுத்துக் கொண்டால், இந்தக் கட்டிடங்கள் இன்று குறிப்பாக அசல் முழுமையையும் உருவாக்குகின்றன, அங்கு ரோமானிய தியேட்டரின் அசல் தளவமைப்பு மற்றும் பதினேழாம்-பதினெட்டாம்-நூற்றாண்டின் மேலோட்டம் இரண்டையும் படிக்க முடியும், இது அசல் கட்டிடத்தின் தளவமைப்பை மட்டுமே தக்க வைத்துக் கொண்டது.தற்போதைய வடிவம் உண்மையில் இரண்டு வடிவங்களின் வரலாற்றுத் தொகுப்பாகும், அவை ஒன்று மற்றொன்றால் வலுவாக நிபந்தனைக்குட்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், ஒரே நேரத்தில் இருந்ததில்லை.மறுசீரமைப்பின் விளைவாக, வேறுவிதமாகக் கூறினால், கணிசமான மற்றும் கருத்தியல் ரீதியாக வேறுபட்ட இரண்டு வரலாற்று தருணங்களின் கலாச்சார தொகுப்பான மூன்றாவது நினைவுச்சின்னத்தின் பிறப்பை தீர்மானித்தது.1950 இல் பேராசிரியர் தலைமையில் தியேட்டரின் மறுசீரமைப்பு பணிகள் தொடங்கியது. மோலிஸ் சார்ந்திருந்த அப்ரூஸ்ஸோவின் கண்காணிப்பாளரின் சியான்பராணி.
