தியோடெலிண்டா தேவாலயம்

ஒரு அழகான மற்றும் அறிவார்ந்த இறையாண்மை, ராணி தியோடோலிண்டா போ பள்ளத்தாக்கின் இன்றைய நிலங்களில், கி.பி 6 மற்றும் 7 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு இடையில் ஆட்சி செய்தார். மத இயல்பின் தைரியமான தேர்வுகள் மூலம், அவரது பெண் நிலை மற்றும் அந்த நேரத்தில் துண்டு துண்டான அரசியல் சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும், சீல் செய்யப்பட்ட பின்னர், லோம்பார்ட் ஒன்று மற்றும் தத்தெடுப்பு ரோமன் ஆகிய இரண்டு மக்களுக்கும் இடையிலான ஒருங்கிணைப்பின் சிற்பியாக இருந்தார். காட்டுமிராண்டித்தனமான படையெடுப்புகள். அதே பெயரில் உள்ள தேவாலயம் லோம்பார்ட் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான கலைச் சான்றுகளில் ஒன்றான மோன்சா கதீட்ரல் உள்ளே அமைந்துள்ள தியோடோலிண்டாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.இது மத்திய உச்சியின் இடதுபுறத்தில் அமைந்துள்ளது. இது 15 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் லோம்பார்டியில் செயல்பட்ட ஓவியர்களின் குடும்பமான ஜவத்தாரி என்பவரால் வரையப்பட்டது. ஒரு வாயிலால் மூடப்பட்ட, தேவாலயம் விலா எலும்புகளால் மூடப்பட்ட கோதிக் பலகோண பெட்டகத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இரும்பு கிரீடம் மற்றும் சர்கோபகஸ் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, அங்கு 1308 இல் ராணி தியோடோலிண்டாவின் எச்சங்கள் மாற்றப்பட்டன.தேவாலயம் 1441-44 மற்றும் 1444-46 க்கு இடையில் இரண்டு நிலைகளில் வரையப்பட்டது, மேலும் அனைத்து நிகழ்தகவுகளிலும் நான்கு வெவ்வேறு "கைகளால்" வரையப்பட்டது, சில அறிஞர்கள் ஜவத்தாரி குடும்பத்தின் பல உறுப்பினர்களுடன் அடையாளம் காண முன்மொழிகின்றனர். ஒரு கவனமான ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில், சுழற்சியின் பொதுவான கருத்தாக்கம் மற்றும் திட்டம் முதல் 12 காட்சிகளின் செயல்பாட்டிற்கும் பொறுப்பான பிரான்சினோ ஜவத்தாரிக்கு குறிப்பிடப்பட வேண்டும் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள்; "மோன்சாவின் இரண்டாவது மாஸ்டர்" என்று அழைக்கப்படுபவர்,ஒருவேளை ஜியோவானியுடன் அடையாளம் காணப்படலாம், அதற்கு பதிலாக அவர் 13 முதல் 34 வரை வழிநடத்தியிருப்பார்; எனவே 35 முதல் 41 வரையிலான காட்சிகளுக்கு கிரிகோரியோ பொறுப்பாவார், அதே சமயம் "நான்காவது மாஸ்டர் ஆஃப் மோன்சா", ஒருவேளை அம்ப்ரோஜியோ நான்கு இறுதிப் போட்டிகளின் ஆசிரியராக இருக்கலாம். கையொப்பம் மற்றும் தேதி 1444 தோன்றும் காட்சி 32, சிலரால் சுழற்சியின் கவிதை உச்சிமாநாடுகளில் ஒன்றாக மட்டுமல்லாமல், முதல் மற்றும் இரண்டாவது சித்திர பிரச்சாரத்திற்கு இடையிலான சந்திப்பாகவும் கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் சமீபத்திய காப்பக கண்டுபிடிப்புகளும் கூட. சான்றளிக்கவும் 45 காட்சிகள் ராணி தியோடோலிண்டாவின் கதையை விவரிக்கின்றன, இது ஹிஸ்டோரியா லாங்கோபார்டோரம் மற்றும் போனிகன்ட்ரோ மோரிஜியாவின் (14 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆசிரியர் பாவ்லோ டியாகோனோ (8 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆகியோரின் வரலாற்றுக் கணக்குகளிலிருந்து தொடங்குகிறது.Chronicon Modoetiense. சுமார் 500 சதுர மீட்டர் பரப்பளவில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும்d ஐந்து மிகைப்படுத்தப்பட்ட பதிவேடுகளில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது, கதை இடமிருந்து வலமாகவும், மேலிருந்து கீழாகவும் ஒரு கிடைமட்டப் போக்கைப் பின்பற்றுகிறது, மேலும் பின்வருமாறு பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: 1 முதல் 23 வரையிலான காட்சிகள் பவேரியாவின் இளவரசி தியோடோலிண்டா மற்றும் ஔதாரி ஆகியோருக்கு இடையேயான திருமணத்தை விவரிக்கிறது. , லோம்பார்டுகளின் ராஜா, ராஜாவின் மரணத்துடன் முடிவடைகிறது; காட்சி 24 முதல் 30 வரை ராணிக்கும் அவரது இரண்டாவது கணவர் அகிலுல்போவுக்கும் இடையேயான ஆரம்ப நிகழ்வுகளும் திருமணமும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன; 31 முதல் 41 வரை மோன்சா பசிலிக்காவின் அடித்தளம் மற்றும் ஆரம்ப நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன, அதைத் தொடர்ந்து மன்னர் அகில்ல்ஃப் மற்றும் ராணியின் மரணம்; இறுதியாக, 41 முதல் 45 வரையிலான காட்சிகள் கிழக்குப் பேரரசர் கான்ஸ்டன்ஸ் இத்தாலியை மீண்டும் கைப்பற்றுவதற்கான துரதிர்ஷ்டவசமான முயற்சியையும் பைசான்டியத்திற்கு அவர் சோகமாகத் திரும்புவதையும் விளக்குகிறது.காட்சிகள் விரிவடையும் போது, கதையின் வேகம் மெதுவாகவோ அல்லது இறுக்கமாகவோ மாறும் தருணங்களின் முக்கியத்துவத்தைப் பொறுத்து. ராணியின் இரண்டு திருமணங்கள் தொடர்பான திருமணக் காட்சிகளுக்காக கதையின் 28 க்கும் குறைவான கட்டங்கள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன: லோம்பார்டை இணைக்கும் ஒப்புமையின் அடிப்படையில், பியான்கா மரியா விஸ்கொண்டிக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் விதமாக ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன என்று நம்புவதற்கு இது வழிவகுக்கிறது. 1441 இல் பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவை மணந்த லோம்பார்ட் டச்சஸ் ராணி, இதன் மூலம் மிலனின் இரட்டைக் கௌரவத்தில் பிலிப்போ மரியா விஸ்கொன்டியின் வெற்றிக்கான அவரது விருப்பத்தை சட்டப்பூர்வமாக்கினார். நீதிமன்ற வாழ்க்கை தொடர்பான பல காட்சிகள் உள்ளன - நடனங்கள், விருந்துகள், விருந்துகள், வேட்டைப் பயணங்கள் - ஆனால் பயணங்கள் மற்றும் போர்கள், மற்றும் கதாநாயகர்கள் வழங்கிய நேரத்தின் ஃபேஷன் மற்றும் உடைகள் பற்றிய பல விவரங்கள்i: உடைகள், சிகை அலங்காரங்கள், ஆயுதங்கள் மற்றும் கவசம், அலங்காரங்கள், அணுகுமுறைகள் மற்றும் அணுகுமுறைகள். இவை அனைத்தும், நிலைமையின் பணக்கார மற்றும் மிகவும் அசாதாரணமான குறுக்குவெட்டுகளில் ஒன்றை வழங்குகிறதுபதினைந்தாம் நூற்றாண்டு மிலனில் நீதிமன்ற வாழ்க்கை, ஒருவேளை இத்தாலியில் மிகவும் ஐரோப்பிய சூழல்அந்த நேரத்தில்.ஆசிரியர்களால் பயன்படுத்தப்படும் சிக்கலான செயல்முறை - ஃப்ரெஸ்கோ, உலர் டெம்பரா, நிவாரண மாத்திரை, கில்டிங் மற்றும் சில்வர் இலை போன்ற பல்வேறு பொருட்கள் மற்றும் நுட்பங்கள் இணைந்து செயல்படுகின்றன - பட்டறையின் அசாதாரண செயல்பாட்டு பல்துறைத்திறனைக் காட்டுகிறது மற்றும் நீதிமன்றங்கள் மற்றும் நீதிமன்றங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஆடம்பரமான காலநிலைக்கு முழுமையாக பதிலளிக்கிறது. அக்கால பிரபுத்துவம்.