ಪರಿಗಣನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೆಗಂಟಿನಿ ಇದನ್ನು ಡೊಮೆನಿಕೊ ತುಮಿಯಾಟಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಮಾಲೋ ತುಮ್ ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗ್ರುಬಿಕ್ ಮಿಲಾನೊ (ಮಿಲನ್) ಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅವರು ಇದನ್ನು ಸೇಂಟ್-ಮೊರಿಟ್ಜ್ನ ಸೆಗಂಟಿನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೀಡಿದರು; ನಂತರ ಅದು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೆಂಜೊನಿಗೆ ಸೇರಿತ್ತು.
ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಗಂತಿನಿ ಆಂತರಿಕ ಪರಿಸರದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು: ಅವರು ತಮ್ಮ ನವೀಕರಿಸಿದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೃತಕ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮಾಡಿದರು. 1891 ರಲ್ಲಿ ಟ್ರೈನೆಲ್ ಡಿ ಬ್ರೆರಾದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿವಿಯಾಟಿಯ "ಮಾತೃತ್ವ" ವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು – ಸ್ವಲ್ಪ ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಅಲೌಕಿಕ ಮತ್ತು ಕನಸಿನಂತಹ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ – "ದಿ ಟು ಮದರ್ಸ್" ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಂತ್ರವು ಸಾದೃಶ್ಯದಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವ ಸಂಕೇತಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನೈಸರ್ಗಿಕ ದೈವಿಕತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಇದನ್ನು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾತೃತ್ವ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೆಗಂಟಿನಿಯಲ್ಲಿ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ.
"ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್-1891 ರ ಬ್ರೆರಾ ಟ್ರೈನಿಯಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" ನ ಪತ್ರಕರ್ತ 28.5.1891 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ:" ಇಬ್ಬರು ತಾಯಂದಿರು ಒಂದು ಹಸು, ಅದು ಅವಳ ಕರುವನ್ನು ಮೈರ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ರೈತ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಶೂ ಹಿಡಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಅದು ಚಾವಣಿಯಿಂದ ನೇತಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಆಚರಣೆ ಮತ್ತು ಪುರಾವೆಗಳು ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಶ್ಲಾಘನೀಯವಾಗಿವೆ [ ... ] ”;
ಗ್ರುಬಿಕ್ ಇದನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಹಲವಾರು ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟ್ರೈನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅನೇಕ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಸೆಗಾಂಟಿನಿ ಅವರ ಈ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಎಲ್ಲವೂ ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಸೊರ್ಮನಿಯಂತೆ ಮಾತೃತ್ವದ ಭಾವನೆಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಾಣಿ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಕೃತಿಯ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ದೇಶವು ಕೃತಕ ಬೆಳಕಿನ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಅಗಾಧ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆ. [ ... ] ದೃಶ್ಯದ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಯು ಅದರ ಸರಿಯಾದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆ ಪರಿಸರವನ್ನು ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಹೊಳಪನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹರಡಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕರಿಯರನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು — ಕಪ್ಪು ಎಂದರೆ ಬೆಳಕಿನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ — ಮತ್ತು ನೋಟವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ವಭಾವ. ಮತ್ತು ಸೆಗಾಂಟಿನಿ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ನಿವಾರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಿಶ್ರಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ವಿಭಜಿತ ಬಣ್ಣಗಳ ಅನ್ವಯವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು".
1945 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬಂಟಿನಿ ಅಂತಹ ಕೆಲವು ಪರಿಗಣನೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಅಂತಹ ಒಂದು ಕರುಣಾಜನಕ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ತಲೆಯ ಸುತ್ತ "ಬೊಟ್ಟಿಸೆಲ್ಲಿ" "ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಏರ್"ಅನ್ನು ಎಳೆದಿದೆ.
ಸೆಗಂತಿನಿಯ ಮಗ ಗೊಟ್ಟಾರ್ಡೊ ಮಾಡಿದ ಸೇಂಟ್-ಮೊರಿಟ್ಜ್ನ ಸೆಗಂಟಿನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯ ನಕಲು ಇದೆ.
