ಕ್ಯಾನೋವಾ ಅವರಿಂದ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್

ಕಲಾವಿದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಂತದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಈ ಕೃತಿಯು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಕ್ಯಾನೋವಾ ರೋಮಾ 1796" ಎಂಬ ಶಾಸನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಸ್ನೇಹಿತನಾದ ಬಾಸ್ಸನೀಸ್ ನಿರ್ವಾಹಕ ಟಿಬೆರಿಯೊ ರಾಬರ್ಟಿ (1749-1817) ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಬಾಸ್ಸನೀಸ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್ ಎಬ್‌ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಒಂದು ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನಿಂದ, ಈಗ ವೆನೆಷಿಯನ್ ನಾಗರಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಟೆರಾಕೋಟಾದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ ಬಸ್ಸಾನೊ ಡೆಲ್ ಗ್ರಾಪ್ಪಾ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಮಾದರಿಯಿಂದ, ಪಡುವಾದ ಸಿವಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಪ್ರಿಲ್ 1794 ರಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪವು ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು 1796 ರ ಅಸೆನ್ಶನ್ ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.1797 ರಲ್ಲಿ, ವೆನೆಟೊ ಗ್ರಾಮಾಂತರದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ರಾಬರ್ಟಿ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ವೆನೆಷಿಯನ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಮಿಲಿಜಿಯಾ ಅವರು ಕ್ಯಾನೋವಾಗೆ ಹೊಸ ಖರೀದಿದಾರರನ್ನು ಜಿಯೋವಾನಿ ಪ್ರಿಯುಲಿ (1763-1801) ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಸ್ಯಾಕ್ರಾ ರೋಟಾದ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧಕ, ಅವರು ಜೂನ್ 1797 ರ ಮೊದಲು ಕೆಲಸದ ವಾಸ್ತವ ಮಾಲೀಕರಾದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳದೆ ಇದು.ಡೈರೆಕ್ಟೊಯರ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಾ-ಮಿಲಿಟರಿ ಸರಬರಾಜುಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಅಪಾರ ಸಂಪತ್ತಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಜುಲಿಯಟ್ ಎಂಬ ಮಾರ್ಚಂಡ್‌ನಿಂದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು 1000 ಮಿನುಗುಗಳಿಗೆ (ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಜೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ದುಪ್ಪಟ್ಟು!) ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು. . ಸಿಸಾಲ್ಪೈನ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಜೂಲಿಯಟ್ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ತರುವಾಯ, 1800 ಮತ್ತು 1802 ರ ನಡುವೆ ಎರಡನೇ ಸಿಸಲ್ಪೈನ್ ಗಣರಾಜ್ಯವನ್ನು ಆಳಿದ ಮಿಲನೀಸ್ ಟ್ರಿಮ್ವೈರೇಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸೊಮ್ಮರಿವಾ (1757-1826) ಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅವರು 1808 ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭವನೀಯ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನೋವಾ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಅದರ ತೀವ್ರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ರೂಪಿಸಿದರು, ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್‌ನ ಪ್ಯಾಟಿನೇಟೆಡ್ ದೇಹದ ತೀವ್ರ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಅವಳು ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಬೇಸ್‌ನ ಒರಟು ಮತ್ತು ಒರಟು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಶಿಲುಬೆಯ ಗಿಲ್ಡೆಡ್ ಕಂಚಿನ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆ, ಕಣ್ಣೀರಿನ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ಹರಿಯುವ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಗಂಧಕದೊಂದಿಗೆ ಮೇಣವನ್ನು ಬೆರೆಸಿದ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಧ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆ.