രണ്ടു അമ്മമാർ

താഴെ ഇടതുവശത്ത് ഒപ്പും ഡേറ്റും ആണ്. സെഗാന്തിനി അത് തന്റെ കത്തിൽ ഉദ്ധരിച്ചു ഡൊമിനികോ ടുലിയാറ്റിക്ക് (മാലോ തും) ചിത്രകല ഗ്രുബിക് മിലാനോയുടെ (മിലൻ) ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം സെയിന്റ്-മോറിറ്റ്സ് ലെ സെഗാണ്ടിനി മ്യൂസിയത്തിൽ വളരെക്കാലം അത് ചെലവഴിച്ചു; പിന്നീട് അത് മിലാനിലും ബെൻസോണി ആയിരുന്നു.

അക്കാലത്ത് സെഗാൻടിനി ഇന്റീരിയർ പരിതസ്ഥിതികളുടെ തീം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പരമ്പരയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ ലേഖനപരവും ക്രോമാറ്റിക് കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ച പരിഹാരത്തിനായി തിരയുകയായിരുന്നു: തന്റെ പുതുക്കിയ വർണ്ണാധിഷ്ഠിത ശക്തിയോടെ കൃത്രിമ പ്രകാശം ഇഫക്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം ചെയ്തു. 1891-ൽ ത്രിയെന്നലെ ഡി ബ്രേരയുടെ സംഭവത്തോടെ, പ്രിവ്യൂ ന്റെ" മാതൃത്വം "എന്നിവയും പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു – അല്പം നിഗൂഢവും, ഗുണപരവും, സ്വപ്നതുല്യമായ വ്യാഖ്യാനവും – "രണ്ട് അമ്മമാർക്കും" ശ്രദ്ധേയമായ വിജയമുണ്ടായി, അവിടെ പുതിയ രീതി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഒരു ആദർശവാദ പ്രതീകങ്ങൾക്കെതിരായ സ്വാഭാവിക ദിവ്യസന്ദേശത്തിന്റെ പ്രാതിനിധ്യമായി വളരെ വ്യക്തമാണ്. പ്രതീകാത്മകത വ്യാഖ്യാനം, ആയി ഗർഭം "സാർവത്രിക മാതൃത്വം", വാസ്തവത്തിൽ മാത്രം പിന്നീട് സെഗംതിനി ദൃശ്യമാകും.

"ഫൈൻ ആർട്സ്-1891 പ്രദർശനത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ-ബ്രെര ത്രിവാണ്ടം എക്സിബിഷൻ നിന്ന് ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ" 28.5.1891 ന്റെ " എന്ന ചിത്രകല വ്യക്തമായി ലുമെരിസ്തിച് കീ ൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു: രണ്ട് അമ്മമാർ സമീപം തന്റെ കാളക്കുട്ടിയെ ഒരു പശു ആകുന്നു, മിരെ, അവളുടെ ഷൂ കൈവശമുള്ള ഒരു കർഷക സ്ത്രീ, പരിധി മുതൽ തൂക്കമുള്ള ഒരു റസ്റ്റിക് വിളക്കിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ ഡൊജിന്ഗ്. ദൃശ്യത്തിന്റെ ദൃശ്യവും ദൃശ്യങ്ങളും ഈ ചിത്രത്തിൽ കാണാം. [തിരുത്തുക].. ] ”;

ഗ്രുബിക് ഇത് ഒരു പ്രകൃതിപരമായ, അതുപോലെ ലൂമിനിസ്റ്റിക് കീയിലും വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു: "നിരവധി ചർച്ചകളിലും ട്രിയൻഡെയിലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നിരവധി വിമർശനങ്ങളിലും സെഗാണ്ടിനി നടത്തിയ ഈ പ്രധാന സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തെ ആരും ആഴപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, എല്ലാവരും ഒഴിവാക്കാതെ, യുവ മാസ്റ്ററുടെ ശക്തമായ ശക്തി അതിൽ കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും സോർനിയെ പോലെ ചിലത് മാതൃത്വത്തിന്റെ വികാരത്തിനായി ആലപിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന മൃഗം എന്ന് ഞാൻ പറയും. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഈ സൃഷ്ടിയുടെ പിന്നിലെ പ്രേരകം കൃത്രിമ പ്രകാശം ഒരു രസകരമായ പ്രഭാവം മൂലമുണ്ടാകുന്ന വികാരവും അതിന്റെ ചിത്രികരണീയ വ്യാഖ്യാനം അവതരിപ്പിച്ച വലിയ ബുദ്ധിമുട്ട് മറികടക്കാൻ കാണ്മാനില്ല എന്ന വികാരവും ആയിരുന്നു. [ ... [] രംഗം പലിശ ബുദ്ധിമുട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഉൾപ്പെട്ടതായിരുന്നു, അതിന്റെ ശരിയായ സ്വഭാവത്തിൽ, അതിന്റെ കുറഞ്ഞ തെളിച്ചം പരിസ്ഥിതി, കറുത്തവർ അടിച്ചമർത്താൻ പോലെ എല്ലായിടത്തും പ്രചരിപ്പിക്കുക മതി വ്യാപിച്ചത്-കറുത്ത വെളിച്ചം അഭാവം എന്നാണ്-എല്ലാ വസ്തുക്കളുടെയും സ്വഭാവം കണ്ടെത്താൻ നോട്ടുകൾ അനുവദിക്കുക. എന്നാൽ സെഗെംതിനി, തന്റെ പെയിന്റിംഗ്, പാലറ്റ് സാധാരണ മിശ്രിതം പകരം വിഭജിച്ച നിറങ്ങൾ പ്രയോഗം അവലംബിച്ചുകൊണ്ട്, വിജയപ്രദമായി ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു".

ൽ ബര്ബംതിനി 1945 ഇത്തരം ചില പരിഗണനകൾ വലിച്ചു, ഒരു ദയനീയമായ മനോഭാവം സ്ത്രീയുടെ തല ചുറ്റും " ബോട്ടിക്കെല്ലി "കടിച്ചുകീറി"എ മ്യൂസിയം എയർ".

സെന്റ് മോരിട്സിലെ സെഗാന്തിനി മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ജോലിയുടെ ഒരു പകർപ്പ് ഉണ്ട്, ഗോട്ടാർഡോ നിർമ്മിച്ചതാണ്, സെഗാൻടിനിയുടെ മകൻ.