ซานตา มาเรีย โซปรา มิเนอร์วา

ทั่วทั้งพื้นที่ซึ่งเป็นที่ตั้งของมหาวิหารซานตามาเรียโซปรามิแนร์วาและคอนแวนต์ที่อยู่ติดกันในปัจจุบัน มีวิหารสามแห่งของกรุงโรมโบราณ ได้แก่ วิหารมิเนอร์เวียม ที่สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่มิเนอร์วากัลซิดิกา วิหารไอซิสที่อุทิศให้กับไอซิส และวิหารเซอราเปียม อุทิศให้กับ Serapisบนซากปรักหักพังของ Fanum Minervae โบราณ (อุทิศโดย Gneo Pompeo ให้กับ Minerva Chalcidica ซึ่งปัจจุบันรูปปั้นอยู่ในวาติกัน) คำปราศรัยขนาดเล็กที่อุทิศให้กับพระแม่มารีถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่แปด เรียกทันทีว่า Minervum ซึ่งได้รับบริจาคจากสมเด็จพระสันตะปาปา เศคาริยาห์กับแม่ชีชาวบาซิเลียนหนีออกจากกรุงคอนสแตนติโนเปิลเพราะการข่มเหงของพวกอิโคโนคลาสเป็นไปได้มากว่าอาคารลัทธิดั้งเดิมนี้ตั้งอยู่โดยสอดคล้องกับแขนซ้ายของปีกข้างของสิ่งที่น่าจะเป็นโบสถ์โดมินิกันที่ยิ่งใหญ่ในอีกห้าศตวรรษต่อมาในปี ค.ศ. 1280 ตามหลักฐานในจดหมายลงวันที่ 24 มิถุนายน จากสมเด็จพระสันตะปาปานิโคลัสที่ 3 ถึงวุฒิสมาชิกจิโอวานนี โคลอนนา และปานดอลโฟ ซาเวลลี การก่อสร้างเริ่มขึ้นในโบสถ์โกธิคอันโอ่อ่าที่มีทางเดินสามแห่ง ซึ่งน่าจะอิงตามการออกแบบโดยชาวโดมินิกัน ของ Sisto Fiorentino และ fra' Ristoro da Campi (คนเดียวกับที่สร้าง Santa Maria Novella ในฟลอเรนซ์) ในปีต่อๆ มา สมเด็จพระสันตะปาปาโบนิเฟสที่ 8 ก็ส่งเสริมโครงการนี้เช่นกัน โดยบริจาคเงินจำนวนมากในปี 1295 ตามด้วยผู้มีจิตศรัทธาจำนวนมากที่มอบมรดกของพวกเขาช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 เป็นจุดเริ่มต้นของการขยายตัวและการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของอาคาร Minervian ทั้งหมด ซึ่งตอนนี้ได้กลายเป็นที่นั่งของลำดับชั้นสูงของคำสั่งในปี ค.ศ. 1600 หลังจากการปรับปรุงหอสวดมนต์ การก่อสร้างหรือสร้างใหม่ด้านข้าง การลดส่วนโค้งของทางเดินลงเหลือส่วนโค้งกลมโดยใช้โครงสร้างเสริมที่ทำจากไม้และปูนปั้น โบสถ์สันนิษฐานว่ามีรูปลักษณ์แบบบาโรกเป็นส่วนใหญ่ และอีกหลายแห่งเป็น ตระกูลขุนนางที่ส่งเสริมการต่ออายุโบสถ์ การว่าจ้างงานจาก Bernini, Baciccia, Rainaldi และผู้มีส่วนสำคัญอื่นๆ ของ Roman Baroqueควรจำไว้ว่าในวันที่ 11 กรกฎาคม พ.ศ. 2210 ที่จัตุรัสด้านหน้าจะมีการสร้างอนุสาวรีย์ช้างตัวน้อยซึ่งออกแบบโดย Bernini และดำเนินการโดย Ercole Ferrata ซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์เฉพาะของ Piazza della Minerva และโดยทันที ตอนนี้เป็นส่วนสำคัญของมุมมองโดยรวมของคริสตจักรตามที่ได้กล่าวไปแล้ว ในศตวรรษที่ 18 โดยความประสงค์ของเบเนดิกต์ที่ 13 และด้วยโครงการของสถาปนิก Raguzzini และ Marchionni การตกแต่งส่วนหน้าได้ดำเนินการและลักษณะแบบบาโรกของอาคารทั้งหมดจึงได้รับการเน้นในปี ค.ศ. 1808 เมื่อนโปเลียนยึดครองเมืองและการปราบปรามองค์กรทางศาสนา ทหารกว่าสองพันนายจึงประจำอยู่ในคอนแวนต์ ดังนั้นเมื่อชาวโดมินิกันได้ครอบครองสำนักงานใหญ่อีกครั้งในปี ค.ศ. 1814 พวกเขาจึงต้องเริ่มงานชุดหนึ่งเพื่อแก้ไขความเสียหาย เกิดจากกองทหารและในสภาพอากาศเช่นนี้ความคิดในการฟื้นฟูคริสตจักรอย่างสมบูรณ์เริ่มตั้งแต่วันที่ 2 มกราคม พ.ศ. 2367 สถาปนิกชาวโดมินิกัน Fra' Girolamo Bianchedi ได้นำอาคารกลับไปใช้แนวที่จำเป็นมากขึ้น กำจัดนั่งร้านสไตล์บาโรกออกจากซุ้มประตูด้านข้าง และย้ายอนุสาวรีย์สุสานจำนวนมากที่แออัดจากทางเดินกลางขนาดใหญ่ไปยังด้านข้าง วัดเปิดให้บูชาอีกครั้งในวันที่ 3 สิงหาคม พ.ศ. 2398 เพื่อเฉลิมฉลองงานเลี้ยงของพระสังฆราชซานโดเมนิโกแม้จะมีเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่คดเคี้ยว ซึ่งอาคารนี้ยังคงมีสัญญาณที่มองเห็นได้ มหาวิหารเป็นตัวอย่างเดียวของโบสถ์โกธิคยุคกลางในกรุงโรมSanta Maria sopra Minerva มีผลงานศิลปะมากมาย หลุมฝังศพของนักบุญแคทเธอรีนแห่งเซียนามีความสวยงาม ได้รับการบูรณะอย่างเชี่ยวชาญในปีค.ศ. 2000 เมื่อประติมากรรมปราศจากสีน้ำมันที่เปลี่ยนเป็นรูปปั้นขี้ผึ้งในศตวรรษที่สิบเก้า และกลับมาใช้หินอ่อนสีขาวในศตวรรษที่สิบห้าอีกครั้งของ ผู้โด่งดังที่สุดในบรรดาศิลปินชาวโดมินิกัน จิตรกร Fra Giovanni da Fiesole หรือที่รู้จักกันในชื่อ Beato Angelicoงานศิลปะหลายชิ้นที่เก็บรักษาไว้ในโบสถ์: "พระเยซูคริสต์ฟื้นคืนชีพ" โดย Michelangelo จากปี 1519-1520; โบสถ์ Carafa ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของ Filippino Lippi ผู้สร้างสรรค์งานปูนเปียกบนผนังและบนแผงอันน่าทึ่ง บนแท่นแห่งศิลปะอันยิ่งใหญ่ของเขาเบื้องหลังพิธีบูชาขอบพระคุณคือ "Stanza di S. Caterina" ซึ่งสร้างขึ้นใหม่ในปี 1637 ด้วยผนังเดียวกันกับห้องที่เธอเสียชีวิตใน via di S. Chiara พร้อมภาพเฟรสโกที่ชำรุดมากจากโรงเรียนของ Antoniazzo Romano ที่น่าสังเกตคือโบสถ์ Carafa ซึ่งสร้างและตกแต่งอย่างสวยงามระหว่างปี 1489 และ 1492 โดยพระคาร์ดินัล Oliviero Carafa ชาวเนเปิลเพื่อเป็นเกียรติแก่ St. Thomas Aquinasบนผนังด้านในเป็นภาพปูนเปียกอันวิจิตรงดงามโดย Filippino Lippi ซึ่งได้รับการบูรณะเมื่อเร็วๆ นี้ ถือเป็นหนึ่งในภาพที่ซับซ้อนที่สุดแห่งปลายศตวรรษที่ 15 ในกรุงโรม