วิหาร Orvieto

การวางศิลาฤกษ์ก้อนแรกได้รับพรจากสมเด็จพระสันตะปาปานิโคลัสที่ 4 และลดลงในบริเวณโบสถ์วิหารเก่าของเอส. ของอาสนวิหารซึ่งยังไม่ทราบ มองเห็นแผนผังของอาสนวิหารที่มีโบสถ์สามหลังพร้อมโบสถ์ข้างละหกหลังเป็นรูปครึ่งวงกลม ปีกนกโค้งไขว้ที่ไม่ยื่นออกมา และมุขกึ่งทรงกระบอกเมื่อสร้างโบสถ์และปีกนกแล้ว เมื่อผนังถึงระดับหลังคา ช่วงเวลาวิกฤตก็เกิดขึ้นสำหรับสถานที่ก่อสร้าง ได้รับการแก้ไขด้วยการเรียก Orvieto แห่ง Lorenzo Maitani ได้รับการพิสูจน์อย่างเป็นทางการจากความไม่มั่นคงของกำแพงปีกนก ในความเป็นจริงแล้ว การแทรกแซงของสถาปนิก Sienese นั้นนอกเหนือไปจากขอบเขตทางเทคนิคล้วน ๆ และแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งในรสนิยมและแผนงานทางศิลปะ ซึ่งมีรากฐานมาจากบริบทที่กว้างขึ้นของประวัติศาสตร์การเมืองและสังคมของ เมือง.ด้วยการดัดแปลงความสามัคคีที่กลมกลืนและความต่อเนื่องของสถาปัตยกรรมดั้งเดิมของอาสนวิหาร Maitani ได้สร้างโครงสร้างรองรับที่ไร้ประโยชน์และ "ไม่น่าดู": ค้ำยัน เดือย ค้ำยันบิน และหลังจากมุ่งความสนใจไปที่การตกแต่งส่วนล่างของส่วนหน้าแล้ว เขาแก้ไขส่วนบนโดยออกแบบวิธีแก้ปัญหาไตรคัสปิดเค้าโครงเดิมของอาสนวิหารได้รับการแก้ไขเพิ่มเติมโดยแทนที่อัฒจรรย์รูปครึ่งวงกลมด้วยอัฒจรรย์จัตุรัสในปัจจุบัน (1328-1335); ระหว่างปี ค.ศ. 1335 ถึงปี ค.ศ. 1338 ปีกไม้ถูกโค้ง และต่อมา ในพื้นที่ที่สร้างขึ้นระหว่างคานและเชิงเทิน โบสถ์ Corporal Chapel (1350-1356) Sacristy ใหม่ (1350-1365) และ Nuova หรือ S. Brizio (1408-1444) ).หลังจาก Maitani ซึ่งเสียชีวิตในปี 1330 ช่างก่อสร้างระดับปรมาจารย์หลายคนเข้ามาควบคุมงาน:ลูกชายของเขา Vitale, Niccolò Nuti (1331-5), Meo Nuti (1337-9), อีกครั้ง Niccolò (1345-7), Andrea Pisano (1347-8), Nino Pisano (1349), บางที Matteo di Ugolino da Bologna (1352 -6), Andrea di Cecco da Siena (1356-9), Andrea di Cione รู้จักกันในชื่อ l'Orcagna (1359-80) ผู้ออกแบบหน้าต่างกุหลาบ และสถาปนิก Sienese คนอื่นๆ รวมทั้ง Antonio Federighi (1451-6) ผู้ซึ่ง เขาแนะนำรูปแบบเรอเนซองส์ด้วยการแทรกช่องสิบสองช่องที่ด้านหน้าในปี ค.ศ. 1422-5 บันไดภายนอกสร้างด้วยหินอ่อนสีขาวและสีแดง ประมาณสามสิบปีต่อมา ร่างของอาคารก็เสร็จสมบูรณ์พร้อมกับหลังคาของอัฒจรรย์และโบสถ์ความสำเร็จในศตวรรษที่สิบหก:ในศตวรรษที่สิบหก ความกระตือรือร้นในการต่ออายุ การทำลายความสอดคล้องกับโครงการในศตวรรษที่สิบสี่ เป็นตัวกำหนดการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งของอาสนวิหารให้กลายเป็นโบสถ์ที่มีการปฏิรูปแบบสวนกลับ ตามคำสั่งของสภาเมืองเทรนต์และรสนิยมทางมารยาท ส่วนหน้าเคาน์เตอร์และทางเดินตกแต่งด้วยปูนปั้น ปูนเปียก แท่นบูชา องค์ประกอบทั้งหมดที่เห็น รวมถึงรูปปั้นหินอ่อนที่จัดวางทั่วโบสถ์ โดยโปรแกรมโวหารและภาพสัญลักษณ์แบบรวมที่บรรจงและดำเนินการโดย: ราฟาเอลจากมอนเตลูโป Federico และ Taddeo Zuccari, Girolamo Muziano, Simone Mosca และจาก Orvieto Ippolito Scalza และ Cesare Nebbiaนอกจากนี้ ในช่วงทศวรรษที่ 1500 พื้นได้รับการตกแต่งใหม่และส่วนหน้าอาคารก็เสร็จสมบูรณ์ ซึ่งอีกสองศตวรรษต่อมาก็ปราศจากโมเสกที่เก่าแก่ที่สุดและถูกแทนที่ด้วยสำเนา