ການວາງຫີນກ້ອນທໍາອິດ, ໄດ້ຮັບພອນໂດຍ Pope Nicholas IV ແລະຫຼຸດລົງໃນເຂດພື້ນທີ່ຂອງໂບດ Cathedral ເກົ່າຂອງ S. Maria ແລະ capitulary ຂອງ S. Costanzo, ວັນທີ 1290. ໂຄງການເບື້ອງຕົ້ນ, ອະທິບາຍໂດຍສະຖາປະນິກທໍາອິດ. ຂອງວິຫານ, ຍັງບໍ່ຮູ້ຈັກ, ຄາດຄະເນແຜນການມະຫາວິຫານທີ່ມີສາມເສັ້ນ naves ທີ່ມີຫົກໂບດ semicircular ຂ້າງຂອງແຕ່ລະດ້ານ, transept ຂ້າມ vaulted ທີ່ບໍ່ແມ່ນ protruding ແລະ apse ເຄິ່ງກະບອກ.ເມື່ອ naves ແລະ transept ໄດ້ຖືກສ້າງຂຶ້ນ, ເມື່ອກໍາແພງຫີນໄດ້ເຖິງລະດັບຂອງຫລັງຄາ, ເຫດການສໍາຄັນໄດ້ເກີດຂື້ນສໍາລັບສະຖານທີ່ກໍ່ສ້າງ, ແກ້ໄຂດ້ວຍການໂທຫາ Orvieto ຂອງ Lorenzo Maitani. ມີຄວາມຍຸຕິທໍາຢ່າງເປັນທາງການໂດຍຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບຂອງກໍາແພງຫີນຂອງ transept, ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ການແຊກແຊງຂອງສະຖາປະນິກ Sienese ໄດ້ໄປນອກເຫນືອຂອບເຂດດ້ານວິຊາການທີ່ບໍລິສຸດແລະໄດ້ສະແດງການປ່ຽນແປງຢ່າງເລິກເຊິ່ງໃນລົດຊາດແລະໂຄງການສິລະປະ, ເຊິ່ງມີຮາກຂອງມັນຢູ່ໃນສະພາບທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງປະຫວັດສາດທາງດ້ານການເມືອງແລະສັງຄົມຂອງ. ເມືອງ.ໂດຍການປ່ຽນແປງຄວາມສາມັກຄີທີ່ກົມກຽວກັນແລະຄວາມຕໍ່ເນື່ອງຂອງສະຖາປັດຕະຍະກໍາເບື້ອງຕົ້ນຂອງວິຫານ, Maitani ກໍ່ສ້າງໂຄງສ້າງສະຫນັບສະຫນູນທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດແລະ "ເບິ່ງບໍ່ເຫັນ": ປູ, spurs, buttresses ບິນແລະ, ຫຼັງຈາກໄດ້ສຸມໃສ່ການຕົກແຕ່ງຂອງພາກສ່ວນຕ່ໍາຂອງ facade ໄດ້. ລາວໄດ້ດັດແປງສ່ວນເທິງໂດຍການອອກແບບການແກ້ໄຂ tricuspid.ຮູບແບບຕົ້ນສະບັບຂອງ cathedral ໄດ້ຖືກປັບປຸງເພີ່ມເຕີມໂດຍການທົດແທນຂອງ apse semicircular ກັບ grandstand ມົນທົນໃນປະຈຸບັນ (1328-1335); ລະຫວ່າງ 1335 ແລະ 1338 transept ໄດ້ vaulted ແລະຕໍ່ມາ, ໃນສະຖານທີ່ສ້າງລະຫວ່າງ buttresses ແລະ ramparts, ໂບດ Corporal (1350-1356), Sacristy ໃຫມ່ (1350-1365) ແລະ Nuova ຫຼື S. Brizio (1408-1444). ).ຫຼັງຈາກ Maitani, ຜູ້ທີ່ເສຍຊີວິດໃນປີ 1330, ນາຍຊ່າງກໍ່ສ້າງຫຼາຍຄົນໄດ້ຄວບຄຸມທິດທາງຂອງວຽກງານ:ລູກຊາຍຂອງລາວ Vitale, Niccolò Nuti (1331-5), Meo Nuti (1337-9), ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ Niccolò (1345-7), Andrea Pisano (1347-8), Nino Pisano (1349), ບາງທີ Matteo di Ugolino da Bologna (1352). -6), Andrea di Cecco da Siena (1356-9), Andrea di Cione ທີ່ຮູ້ຈັກໃນນາມ Orcagna (1359-80), ຜູ້ທີ່ອອກແບບປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບ, ແລະສະຖາປະນິກ Sienese ອື່ນໆ, ລວມທັງ Antonio Federighi (1451-6), ຜູ້ທີ່ລາວໄດ້ແນະນໍາ. ຮູບແບບ Renaissance ມີການແຊກຂອງສິບສອງ niches ສຸດ facade ໄດ້.ໃນປີ 1422-5, ຂັ້ນໄດພາຍນອກຖືກສ້າງຂຶ້ນດ້ວຍຫີນອ່ອນສີຂາວ ແລະ ສີແດງ; ປະມານສາມສິບປີຕໍ່ມາ, ຮ່າງກາຍຂອງອາຄານໄດ້ຖືກສໍາເລັດດ້ວຍການສໍາເລັດຂອງມຸງຂອງ grandstand ແລະ chapels ໄດ້.ຜົນສໍາເລັດໃນສະຕະວັດທີ XVII:ໃນສະຕະວັດທີສິບຫົກ. ຄວາມກະຕືລືລົ້ນສໍາລັບການຕໍ່ອາຍຸໃຫມ່, ທໍາລາຍການສອດຄ່ອງກັບໂຄງການໃນສະຕະວັດທີສິບສີ່, ໄດ້ກໍານົດການຫັນປ່ຽນຢ່າງເລິກເຊິ່ງຂອງວິຫານເຂົ້າໄປໃນໂບດທີ່ມີການປະຕິຮູບ, ອີງຕາມຄໍາສັ່ງຂອງສະພາ Trent ແລະລົດຊາດທີ່ມີລັກສະນະ. ດ້ານໜ້າດ້ານໜ້າ ແລະ ຮ່ອງຮອຍທາງຂ້າງໄດ້ຮັບການປະດັບປະດາດ້ວຍຮູບປັ້ນ, ຮູບປັ້ນ, ແທ່ນບູຊາ, ອົງປະກອບທັງໝົດທີ່ຄາດໄວ້ລ່ວງໜ້າ, ພ້ອມກັບຮູບປັ້ນຫີນອ່ອນຖືກຈັດລຽງຢູ່ທົ່ວໂບດ, ໂດຍໂຄງການສະຖາປັດຕະຍະກຳ ແລະ ສັນຍາລັກອັນເປັນເອກະລັກໄດ້ອະທິບາຍ ແລະ ປະຕິບັດ, ແລະ ອື່ນໆ, ໂດຍ: Raphael ຈາກ Montelupo , Federico ແລະ Taddeo Zuccari, Girolamo Muziano, Simone Mosca ແລະຈາກ Orvieto Ippolito Scalza ແລະ Cesare Nebbia.ເຊັ່ນດຽວກັນໃນຊຸມປີ 1500, ພື້ນເຮືອນໄດ້ຖືກປັບປຸງຄືນໃຫມ່ແລະ façade ໄດ້ສໍາເລັດ, ເຊິ່ງສອງສະຕະວັດຕໍ່ມາໄດ້ຖືກລຸດລົງຈາກ mosaics ທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດ, ແທນທີ່ດ້ວຍສໍາເນົາ.
