სეპინოს თეატრი

მდებარეობს ჩრდილოეთ კვადრატში, რომელიც იქმნება ორი მთავარი ურბანული საგზაო ღერძის გადაკვეთით, თეატრი ეყრდნობა სასაზღვრო კედლის მონაკვეთს ჩრდილო-დასავლეთის მხარეს, კუთხესთან ის ქმნის ჩრდილოეთ მონაკვეთს - აღმოსავლური.კავეას ზედა ნაწილი კი ეყრდნობა ქალაქის კედლის სტრუქტურას, ხოლო იმა კავეა მიწაშია გათხრილი.საფეხურების ყველაზე დაბალი ნაწილიდან მთლიანად შემორჩენილია საფეხურის ცხრა იარუსი და ორკესტრის მთელი მოკირწყლული იატაკი.კავეა დაყოფილი იყო მინიმუმ სამ ნაწილად, რომლებიც შეესაბამება იმას, მედიას და ჯამურ კავეას, რომლებიც მკაცრად იყო განცალკევებული პრაეცინიონებით, ნამდვილი ნახევარწრიული დერეფნებით, რომლებიც ხელს უწყობდა მაყურებელთა სკამებამდე მისვლას.მდებარეობს ჩრდილოეთ კვადრატში, რომელიც იქმნება ორი მთავარი ურბანული საგზაო ღერძის გადაკვეთით, თეატრი ეყრდნობა სასაზღვრო კედლის მონაკვეთს ჩრდილო-დასავლეთის მხარეს, კუთხესთან ის ქმნის ჩრდილოეთ მონაკვეთს - აღმოსავლური.კავეას ზედა ნაწილი კი ეყრდნობა ქალაქის კედლის სტრუქტურას, ხოლო იმა კავეა მიწაშია გათხრილი.საფეხურების ყველაზე დაბალი ნაწილიდან მთლიანად შემორჩენილია საფეხურის ცხრა იარუსი და ორკესტრის მთელი მოკირწყლული იატაკი.კავეა დაყოფილი იყო მინიმუმ სამ ნაწილად, რომლებიც შეესაბამება იმას, მედიას და ჯამურ კავეას, რომლებიც მკაცრად იყო განცალკევებული პრაეცინიონებით, ნამდვილი ნახევარწრიული დერეფნებით, რომლებიც ხელს უწყობდა მაყურებელთა სკამებამდე მისვლას.ტეტრაპილები წარმოადგენს კომპლექსის უმნიშვნელოვანეს სტრუქტურულ და არქიტექტურულ ელემენტს. ისინი შედგება კომპაქტური ადგილობრივი კირქვის ქვის ელემენტებისაგან, როგორც შენობის სხვა კონსტრუქციული ელემენტები.მათ აქვთ ტრაპეციული გეგმა, განლაგებულია ამბულატორიის მრუდი კედლების გასაგრძელებლად, ხოლო გვერდები მიდრეკილია გასწორდეს ნახევარწრიულზე, რის შედეგადაც გარე სვეტები მნიშვნელოვნად აღემატება შიდას. მათ გვერდით ქვაფენილის კვალი არ არის. სვეტები შედგება მართკუთხა ქვის ბლოკებისგან, რომლებიც აგრეგირებულია ცემენტის ნაღმტყორცნების გამოყენების გარეშე. ბლოკები, რომლებიც ქმნიან თაღებს, რომლებიც დაყრდნობილია სვეტებზე, ასახავს გამოხატულ რუსტიკალურ აშლილს გარე სახეებზე.მეორე შიდა შესასვლელის მთავარ ღერძთან შესაბამისობაში არის ღიობი, რომლის მხოლოდ მარცხენა კუთხე ჩანს და რომელიც უნდა ჩაითვალოს ორკესტრთან ან მეორე ამბულატორიასთან, რომელიც ექვემდებარება მათეთრებელს. ამბულატორიის შიდა კედლის კონსტრუქციული სისტემა იდენტურია პერიმეტრის კედლისა და ასევე მოსაპირკეთებელი.ტეტრაპილონის ერთ-ერთი შიდა სვეტიდან, ერთი მეტრი და ოცდაათი სანტიმეტრის სისქის კედელი იწყება ორკესტრისკენ და წყდება მისი დასაწყისიდან ოთხმოც მეტრში, რათა ფორმა მისცეს კარს, რომლის საპირისპირო კიდე შედგება ორი მეტრის სისქისგან. კედელი და სამოცდაათი რომელიც, როგორც ჩანს, ორკესტრისკენ არის მიმართული.მასზე, ტეტრაპილონის ჩარჩოს სიმაღლეზე, შეიმჩნევა თაღის იმპოსტის კვალი, რომელსაც შეზღუდული უნდა ჰქონდეს კარი.ადრეული შუა საუკუნეებიდან დღემდე, სეპინოს თეატრზე ჩამოყალიბდა შენობების კომპლექსი, როგორც იტალიის სხვა თეატრებსა და ამფითეატრებში, რომელიც საძირკვლად პერიმეტრის ამბულატორიის შიდა კედლის გამოყენებით განვითარდა. ნახევარწრიული.კამპობასოს პასკუალე ალბინოს პროვინციულ ბიბლიოთეკაში დაცული გეგმის წაკითხვით ჩანს, რომ 1800-იანი წლების შუა ხანებში უკვე არსებობდა, როგორც დღეს, ადგილზე გაშენებული სახლი, შენობა დასავლეთ ტეტრაპილონზე (ჯერ კიდევ არსებობს) და ცალკე. ამ უკანასკნელიდან სამი შეერთებული ტერასიანი სახლების სერია. სახლი, რომელიც აერთიანებდა ამ უკანასკნელ სამს ტეტრაპილზე დადგმულ სახლთან, დაკარგული იყო, ისევე როგორც პატარა შენობა მეორე ტეტრაპილზე, რომელიც დაანგრიეს 1950 წლის გათხრების დროს, რათა გაეთავისუფლებინათ ტეტრაპილი, რომელზეც ის იდგა.ორი წინა ნაწილი იწყება ტერასიანი შენობებიდან: ერთ-ერთის აგების თარიღი ცნობილია წარწერის წყალობით, რომელიც გაკეთებულია მცირე რომაულ სამგლოვიარო სტელზე, რომელიც ჩარჩენილია ორი მეტრის სიმაღლეზე გამოსული წინა კედლის შუაში, სადაც ნათქვამია D.O.M. C.M.F. TO. 1770 შეგახსენებთ, რომ იმ პერიოდში შენობათა კომპლექსი ეკუთვნოდა C. MAGLIERI-ის ოჯახს.მეორე წინა ნაწილი აშენდა ორ განსხვავებულ მომენტში, რომელთაგან ერთი იყო ნახევარი საუკუნის წინ.მთლიანობაში, ეს შენობები დღეს წარმოადგენენ განსაკუთრებულ ორიგინალურ მთლიანობას, სადაც შესაძლებელია წაიკითხოთ როგორც რომაული თეატრის ორიგინალური განლაგება, ასევე მეჩვიდმეტე-მეთვრამეტე საუკუნეების ზედნადები, რომელიც თავდაპირველ ნაგებობას მხოლოდ განლაგებას ინარჩუნებდა.ამჟამინდელი ფორმა ფაქტობრივად არის ორი ფორმის ერთგვარი ისტორიული სინთეზი, რომლებიც არასოდეს არსებობდა ერთდროულად, თუნდაც ერთი ძლიერად იყოს განპირობებული მეორის მიერ.სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, რესტავრაციის შედეგმა დაადგინა მესამე ძეგლის დაბადება, რომელიც წარმოადგენს ორი არსებითად და იდეოლოგიურად განსხვავებული ისტორიული მომენტის კულტურულ სინთეზს.თეატრის აღდგენითი სამუშაოები 1950 წელს დაიწყო პროფ. აბრუცოს ზედამხედველობის ციანფარანი, რომელზედაც დამოკიდებული იყო მოლისი.