ჯოტოს სამრეკლო

ფლორენციაში ჯოტოს სამრეკლო დაფარულია თეთრი, წითელი და მწვანე მარმარილოებით, როგორიც დუომოს ამშვენებს; სამრეკლო ჯოტომ 1334 წელს დაიწყო.

ჯოტოს გარდაცვალების შემდეგ (1337 წელს) პროექტი განაგრძო ანდრეა პისანომ, რომელმაც პირველი ორი სართული დაასრულა ჯოტოს დიზაინის პატივისცემით; სამრეკლო გარე დეკორაციებით იყო გაფორმებული ალბერტო არნოლდის ჩარევის წყალობით.

შემდეგ სამუშაოები შეწყდა 2 წლის განმავლობაში (1348 წლიდან 1350 წლამდე) და მოგვიანებით ჯოტოს სამრეკლო დასრულდა 1359 წელს (ფლორენციაში ჭირის წლების შემდეგ) ფრანჩესკო ტალენტის მიერ.

ასევე Talenti შემდეგ დაასრულა ოპერაცია მშენებლობის დიდი ტერასა წინაშე გარეთ ზე მეტი 400 ნაბიჯები ადგილზე, რომელიც მოქმედებს, როგორც პანორამული სახურავი.

სამრეკლოს მშენებლობა განხორციელდა 1334 წელს, როდესაც ჯოტომ, რომელიც დაინიშნა ფაბრიკა დელ დუომოს ოსტატ მშენებლად, ეკლესიის გვერდით დატოვა, ყურადღება მიაქცია ამ ახალ არქიტექტურულ ელემენტს. 1337 წელს მისი გარდაცვალების შემდეგ, სამუშაოების მიმართულება გადაეცა ანდრეა პისანოს, შემდეგ კი 1348 წლიდან დაწყებული, ფრანჩესკო ტალენტისთვის,რომელმაც 1359 წელს სამრეკლო დაასრულა იმ ფორმით, რომელიც დღეს გამოჩნდება. სტრუქტურა, სუსტი და ელეგანტური (84,70 x 14,45 მ), აქვს კვადრატული გეგმა კუთხის საყრდენებით მრავალკუთხა სვეტების სახით, რომლებიც მაღლა იწევს და ჰორიზონტალურად იყოფა ჩარჩოებით, რომლებიც განსაზღვრავს ხუთ გადახურულ სართულს. პირველი ტერიტორია, რომელშიც გაშლილი კარი იხსნება, არის ცოცხალი ჯოტო და აქვს რელიეფები რვაკუთხა ფილებით შესრულებული, ნაწილობრივ თავად ჯოტოს დიზაინით, ანდრეა პისანოს მიერ. შემდეგ ის ხელმძღვანელობდა სამრეკლოს მშენებლობას მესამე კარნიზამდე, ჯოტოს პროექტის შესაბამისად და გამოძერწა რელიეფების მეორე სერიის კარგი ნაწილი – სხვები ლუკა დელა რობიას-ელოდნენ.

მეორე ჯგუფში მან მოამზადა ნიშები, რომლებიც შეიცავდა წინასწარმეტყველთა, სიბილისა და ნათლისმცემლის თექვსმეტ ქანდაკებას და, სხვა ბრმა ნიშების ზემოთ. შემდეგი სამი სართული შეიქმნა და აშენდა Talenti-ს მიერ: აქ შემსრულებლებს არ აქვთ უფრო სკულპტურული დეკორაციები, მაგრამ მორთულია დაწყვილებული მულიონირებული ფანჯრებით (პირველი ორი ზოლისთვის) და დიდი სამფენიანი ფანჯრით, რაც ქმნის გაშვებისა და სიმსუბუქის შთაბეჭდილებას. შენობა დასრულებულია თაროებზე ჰორიზონტალური კარნიზის კანტით, რომელიც მთავრდება ახლომდებარე ეკლესიის მსგავსი fretwork balustrade-ით; პრიმიტიულ პროექტში, სავარაუდოდ, ასევე დაგეგმილი იყო სპირტის დაგვირგვინება. ინტერვენციების სიმრავლის მიუხედავად, სამრეკლო, როგორც ჩანს, უნიტარული სტრუქტურაა, უპირველეს ყოვლისა, პოლიქრომული მარმარილოს მოპირკეთება და სუსტი კუთხის საყრდენები, რომლებიც ზევით ადიან, სხვადასხვა სართულებს ერთმანეთთან აკავშირებს. შენობა მეთოთხმეტე საუკუნის ოგივალური ხელოვნების მაგალითია, რომელშიც ალპების მასშტაბით გოთური ფორმები ხასიათდება კლასიკური წინაპრების მოცულობის სტრუქტურული სიმტკიცისა და ბალანსის შეუცვლელი საჭიროებით.