"在波拉修道院，除了教堂宽阔的门廊外，建筑几乎什么都没有。 但它的内部完全复盖着美丽的绘画和壁画，是一个真正的好艺术绘画博物馆"。 这就是安东尼奥*萨科（Antonio Sacco）在1930年的不朽作品"La Certosa Di Padula"中所写的。 它就是这样：那些进入圣安托尼奥的人在1666年拉戈利为天花板画的四十幅油画中目眩神迷，这些油画在中殿的长轴上排列成三排平行的，中间的画布是他描绘完美无暇的最富有的框架; 画家当然从包围他的现实中画出了人物和面孔。 因此，在玛丽的诞生中，我们看到助产士意图清洗新生儿，只是一个穿着pollese服装的布衣，穿着宽大的蓝色裙子。 而且在Salome的肖像中，在对面的平行绘画中，在朱迪丝与Holofernes的头部握着长矛的假象中，一些当时蓬勃发展的年轻人的西班牙发型的化身也是可以识别的。 在Holofernes的同一个头上，Ragolia拥有他自己脸上的固定特征并不是不可能的，我们发现在创造世界之光的永恒的外表下，在相邻的中央图片中重复了这些特征。 绘画的整体语调是由他的艺术在那不勒斯肥沃的艺术家中享受了几十年的财富所介导的卡拉瓦奇式印记。 然后，从天花板上，目光流向墙壁，墙壁上有Anselmo Palmieri的壁画，讲述了耶稣和玛丽的生活，休息在1636年由Friar Umile Da Petralia雕刻的木制十字架上：艺术和虔诚的真正预兆。 四合院 长老会被一个石栏杆隔开,作者留下来在上面刻上他的签名:"opifice Ioanne Brigante,a.D.1783"。 根据巴洛克风格，长食堂由一系列红色的柱子组成，今天的颜色仍然留在装饰它们的叶子上。 另一件木雕作品是600年上半年的唱诗班，位于主祭坛后面，唱诗班在墙上没有平等的唱诗班：它由21个摊位和29个正面半身像组成，上面有方济各会的圣徒和圣徒的浮雕。 唱诗班的中心是讲台，讲台的六角形底座装饰着一个刻有基督教美德象征的面板。 但在这里，人们的注意力也被多梅尼科*索伦蒂诺（Domenico Sorrentino）从1681年到1683年用天堂的荣耀绘制的高圆顶壁画所吸引。 例子在着名的纪念碑中并不常见，在圣安托尼奥的内部，在那些进入的人的右手边，开放了peremptory，由500年代后期的一个华丽的门户，完美无暇的教堂构成，与波拉 那些很好地观察它的人的门户将被视为纪念碑中的纪念碑，因为它超过了教堂的灯，并且还包含通向它的访问步骤。 在对侧的长老会中，由一个700年的简单门户打开，architraved，延伸到修道院的主体，圣弗朗西斯科的Confraternity教堂，成立于1636年，同一年，十字架被雕刻mirabile。
