圣索菲亚教堂

圣索菲亚教堂由吉苏夫二世公爵创建，由德西德利国王的女婿阿雷奇二世在他成为贝内文托公爵后立即完成。它建在一座本笃会修道院旁边，于762年完工，可能是作为伦巴第人的国家教堂，是中世纪早期最大胆和富有想象力的建筑。阿雷奇二世将一个也是本笃会的修女团体并入其中，将其纳入先前存在的塞诺比奥，并且显然是在执事保罗的建议下，以圣索菲亚，即神圣的智慧命名，与君士坦丁堡更著名的查士丁尼寺相似。由于捐赠和遗赠，这座修道院成为意大利南部最强大的修道院之一；它在12世纪达到了顶峰，不仅因为它的纪念性教堂，还因为它的 "剧本室"，在那里使用已经成为世界著名的贝内文托文字。因此，圣索菲亚大教堂甚至在意大利以外的地方也产生了共鸣，12世纪的法国游吟诗人在这里庆祝了一场国王的婚礼。但历史回顾，仅举几个例子，圣索菲亚见证了修道院院长德西德利乌斯--后来的教皇维克多三世--蒙特卡西诺荣耀的先驱、同样著名的保罗-迪肯、教皇（包括奥诺夫里奥二世和亚历山大三世）和皇帝洛泰尔和诺曼国王罗杰二世等君主的年轻。后来，跟随几乎所有修道院的命运，它逐渐衰落，直到1595年被本笃会放弃。 建筑圣索菲亚教堂是欧洲中世纪早期建筑中一个特别有趣的建筑。它的规模不大，位于一个直径只有23.50米的圆圈内。所有周边的砖石都有95厘米厚，内外都是一排排3厘米厚的砖，中间夹着一排不规则的方形图瓦。总体规划是高度原创的，在当时是全新的，不是来自罗马或拜占庭的例子。它有一个中央核心，由一个六边形组成，其顶点有六个大柱子（可能来自古代的伊希斯神庙），由拱门连接，穹顶就建在拱门上。围绕着这个中央六边形的是第二个环形，这个环形是十边形的，有八根白色石灰石块组成的柱子，中间穿插着几层砖头，入口处后面紧接着两根柱子。这些柱子不是按照古典教规排列的，而是径向排列的，每根柱子的侧面都有不同的方向，因此它们与周边的墙壁平行。后者的走向令人不安：起初是圆形，在某一点上突然被星形墙打断，在入口处又变成圆形。所有这些都创造了透视的游戏，幻觉的效果，分解和空间的封闭，与精确的几何效果相协调，这些都是基于一种敏锐和原始的建设性智慧所产生的相互关系。例如，拱顶的非凡多样性是由于六边形冠和十边形冠的不寻常耦合：拱顶的连续，首先是四边形，然后是斜方形，最后是三角形，可能是参考了伦巴第人在欧洲长期流浪时使用的帐篷的形状。古代教堂的辉煌还可以从穹顶的壁画遗迹中得到证明，尽管这些壁画的零散性阻碍了对它们的图像学解释，但它们显示了广泛的范围和巨大的表现力。壁画教堂的壁画是完整的。这一点可以通过以下几个方面得到证明：不仅在大厅里，而且在柱子上，在胫骨脚下，以及在星形墙的角落里，仍然可以看到壁画碎片。在两个侧拱门中，有专门讲述基督故事的循环的遗留元素。特别是左边的一个是施洗者圣约翰的故事，右边的一个是圣母的故事。前者保留了两个场景：对撒迦利亚的通告和哑巴撒迦利亚；后者则是报喜和探视。 复原几个世纪以来，圣索菲亚并没有一直保持相同的外观。中世纪的修复在12世纪，教堂经历了一次初步的修复，在保留原有平面的同时，在小立面的左侧增加了一个钟楼，并在入口处增加了一个优雅的门廊--prothyrum，由四根圆柱支撑。这导致了原来只有9米长的外墙被部分拆除。在中央的小窗上，在新的入口上方，还插入了一个浮雕，现在它就在教堂的入口处。它描绘了基督登基的情景，右边是圣母玛利亚，左边是圣墨丘利殉道者（一位罗马士兵，他的遗物埋葬于768年，现在安放在右边小教堂的祭坛下），他的身边有一位跪着的修士，可能是教堂的修复者约翰四世住持。在教堂内部，入口处的两根柱子被替换成了柱子，并且在中央的六边形中放置了一个 "合唱团"（schola cantorum）。巴洛克式修复1688年的地震将城市夷为平地，也对圣索菲亚造成了广泛的破坏。整个结构受到严重破坏：中央六边形分段式穹顶倒塌，它比现在低得多，而且没有开口；罗马式钟楼翻倒在门廊上，完全摧毁了它。随着1698年巴洛克风格的重建（以及随后1702年地震后的进一步修改），由于当时的贝内文托大主教红衣主教ORSINI--后来成为教皇本尼迪克特十三世--做出了根本性的改变，导致原始的朗格瓦德式配置消失，并导致珍贵的9世纪壁画几乎完全被破坏。干预措施包括：将平面图从星形改为圆形，拆除并以新的形式重建中央天井，缩小八根柱子的长度，以及建造新的外墙，这一点至今仍然存在。两个小教堂和圣器室也被建造起来。内部被完全抹灰，并按照巴洛克式的品味进行装修。现代修复1951年，那不勒斯古迹监管局开始了修复工作，通过艰苦的（但有争议的）干预，使墙体原来的朗格瓦德式结构方案得以显现，然后完成了在巴洛克式改造中被拆除或篡改的部分。特别是，正面一侧的两个小教堂、中央的天主教堂和包含星形墙外缘的圆形墙被拆除。后者是根据考古研究提供的迹象重建的。对巴洛克风格的正面进行了轻微的干预：两个大窗户和玫瑰窗被抹去，而入口被移回原来的位置。