忏悔的抹大拉的人，卡诺瓦作品

这件作品被认为是安东尼奥-卡诺瓦早期创作阶段的代表作之一，背面有 "卡诺瓦-罗马1796 "的题字。这座雕塑是由艺术家的朋友、巴萨诺行政长官蒂贝里奥-罗伯蒂（1749-1817）委托创作的，在此之前有一张来自巴萨诺笔记本Eb的图纸和两张草图，一张是粘土的，现在被威尼斯的市民博物馆收藏，一张是赤土的，现在仍由卡诺瓦收藏在格拉帕市的市民博物馆，还有一张石膏模型，被确定为帕多瓦的市民博物馆的雕塑。1794年4月，该雕塑正在进行创作，可能在1796年升天后立即完成。1797年，由于与拿破仑在威尼斯农村的战斗有关的经济困难，罗伯蒂放弃了购买雕塑的打算。威尼斯评论家弗朗西斯科-米利齐亚帮助卡诺瓦找到了一个新的买家，他就是神圣罗塔法庭的威尼斯国家审计师乔瓦尼-普里利（1763-1801），他在1797年6月前实际上成为了作品的所有者，不过他没有占有这件作品。在目录时期，雕塑被让-弗朗索瓦-朱利安以1000兹奇尼（是最初预算的两倍！）的价格买走了，他是个军师，拿破仑在意大利和埃及的战役中通过准军事物资获得了大量财富。作为罗马的西萨皮纳共和国的代表，朱利奥将《抹大拉》带到了巴黎，在那里它成为卡诺瓦到达法国首都的第一件作品。随后，这幅作品被送给了乔瓦尼-巴蒂斯塔-索马利瓦（1757-1826），他是1800年至1802年期间统治第二个比萨共和国的米兰三巨头的主要成员，他于1808年在巴黎沙龙展出了这幅作品。他令人眼花缭乱的亮相受到了公众的热烈欢迎，并在艺术批评界引发了一场关于艺术家对绘画和雕塑之间界限的选择以及两种艺术之间可能的干扰的辩论。在《忏悔的抹大拉》中，卡诺瓦将大理石塑造成了它的极端可能性，从抹大拉的极度光滑的身体到她所站立的底座的勉强粗凿和粗糙处理。十字架上的镀金铜插板，加上艺术家用掺有硫磺的蜡处理后恢复颜色的泪水和飘逸的头发，似乎是对在雕塑中实现与绘画中相同效果的可能性的有意识的沉思。