青の洞窟

青の洞窟は、1826年にカプリ島を訪れた2人のドイツ人観光客、作家のアウグスト・コピシュと画家のエルネスト・フリースが、その発見ではなく、その存在を明らかにしたことに由来します。しかし、このグロッタはカプリ島の人々にはすでに「グラドーラの洞窟」として知られていました。これは、近くにある古代の港、グラドーラとグラデルに由来するものですが、その狭い入り口よりも、そこに住む魔女や怪物の伝説のために、不思議で恐ろしい場所として敬遠されていたのです。しかし、2人のドイツ人旅行者の大胆な行動、彼らを案内した「リッチョ」と呼ばれる漁師アンジェロ・フェラーロ、ラテン語の引用と美味しいワインで彼らを買収した公証人ジュゼッペ・パガーノ、桶やギリシャ火など探検に必要なものを積んだロバ使いに敬意を表して、新しい名前を付けたことが最大の功績である。その結果、無数の熱狂的な、あるいは多少なりともディシラム的な記述、カラフルなリトグラフ、ポストカードが生まれ、カプリ島の思い出の展示会を青く染めることになったのである。確かなことは、地質学的、洞窟学的条件の幸運な一致が、この洞窟の二重の魔法を作り出したということです。地質時代の間に、現在の海面から15～20メートル下に洞窟が沈んだことと、狭い入口の開口部以外に直接の光源がないことが、スペコの空洞とその中にある水盤に、異なる魔法の色を与えるのに役立っています。一方では、海水のベールを通して海中を透過する太陽光が鏡の壁や天井に青色を放ち屈折し、他方では、洞窟の白い砂の底で屈折して水に不思議な不透明感を与え、その中に浸された体は振動のたびに銀色の光を浴びるようになります。ローマ人が青の洞窟の存在を知っていただけでなく、特別な研究の対象としていたことは、最初の探検家たちにとっても明らかで、その本質を示すことはできなかった。ローマ時代から現代に至るまで、6、7メートルの沈下が生じたという仮説を捨てれば、アウグストゥスやティベリウスの時代も現代と同じ状況であったことを付け加えておく必要がある。そして、内部のローマ人の仕事の痕跡や外部の古代建築物を注意深く調べることで、ローマ人にとっての「青の洞窟」が何であったかを理解することができる。この洞窟は、入口の穴の反対側の壁に沿って、水面から1メートル強の高さにある岩の空洞に広がっており、この空洞にはローマ時代のセメントで覆われた小さな踊り場があることに、光の魅力と大勢の観光客による短い時間の中で、ほとんど気づかないのだ。また、岩肌にある四角い窓のような部屋は、入り口に向かって開いており、人の手で削られたような段差でアクセスすることができます。岩の段差と四角い空洞は、人が降り立ち、地上からあの神聖で簡潔な青の杯を静かに眺めるために、意図的に作られたように思われる。その代わり、岩盤の空洞は山の奥深くまで続いていて、ますます狭く曲がりくねったトンネルになっている。側面に積まれた破片は、ローマ人が水脈を求めて開いたこのトンネルが、苦労の末に徒労に終わったことを示唆している。洞窟の上と外、山の最後の段に、いくつかの部屋といくつかの貯水池を持つ小さなローマ時代のヴィラ（グラドラまたはグラデルのヴィラ）の遺跡を見ることができ、形や構造はアウグスト-ティベリア時代の他のヴィラに似ています。ローマ人は、「青の洞窟」を知っていただけでなく、今日、その中に入り込むことができる狭い亀裂もローマ人のおかげであろう。また、柔らかい海水を利用した養魚池を作るために、いくつかの水脈を確保しようとしたが、失敗に終わった。しかし、「青の洞窟」とグラドラの別荘は、アルチェーラの岬を見下ろす壮大な「ダメクータ荘」の下位にあることから、グラドラの船着き場を持つ洞窟とその上のダメクータ荘が、「青の洞窟」を含む一つの複合体を形成していたと考えるのが自然である。グラウコスや青い髪のネレイスの行列が住んでいたスペコ島の独特の色合いを、壁や天井のモザイクで模倣したのです。(アメデオ・マイウリ著「歴史とモニュメント」より引用）