Στις πύλες της Urbania, αυτός ο ναός στο μπαρόκ-ρωμαϊκό στυλ, χτίστηκε το 1700 και έκτοτε υπήρξε προορισμός προσκυνήματος στη θαυματουργή εικόνα του Σταυρού της μάχης. Κατά μήκος της στενής κοιλάδας που ανεβαίνει προς τους λόφους του Peglio, το ιερό προσφέρει μια ιδιαίτερη καλλιτεχνική ματιά, ειδικά για την μεγαλοπρέπεια του θόλου που θυμίζει το μεγαλείο του κλασικού ναού, σε ένα κυρίως γεωργικό περιβάλλον, με ευχάριστη ύπαιθρο. Ονομάστηκε έτσι προς τιμήν του Marino Antonio Battaglia Da Urbania που ήθελε να χτίσει το 1634 ένα μικρό ρήτορα αφιερωμένο στον Σταυρό. Στο εσωτερικό, στον κεντρικό βωμό, τιμάται η εικόνα του Χριστού στο σταυρό με τη Μαντόνα και τον Άγιο Ιωάννη, μια τοιχογραφία που αναφέρεται στον δέκατο έκτο αιώνα. Μετά από θαυμαστά γεγονότα το 1717, η αφοσίωση στον Άγιο Σταυρό είχε μεγάλη ώθηση και το συγκρότημα επεκτάθηκε για να το κάνει πιο φιλόξενο για τους πολλούς προσκυνητές που έφτασαν. Το πρώτο τεράστιο γεγονός που είναι εγγενές στον ζωγραφισμένο Ιησού της μάχης σχετίζεται με την κυρία Virginia Amantini Campana, η οποία, από αφοσίωση, είχε ανάψει ένα φανάρι πριν από την ιερή εικόνα. Η γυναίκα, μετά από δύο μέρες και δύο νύχτες, επέστρεψε για να επισκεφθεί τον Σταυρό και με έκπληξη έπρεπε να παρατηρήσει πως το φανάρι παρήγαγε ακόμα φως. Αλλά το πιο θαυμάσιο εύρημα ήταν ένα άλλο, δηλαδή ότι δεν είχε καταναλωθεί μια σταγόνα πετρελαίου από αυτό το παλιό σίδερο. Το γεγονός ότι η γυναίκα άγγιξε να δει πήρε για να τραβήξει ένα μικρό πλήθος από τις γειτονικές χώρες. Οι ενορίτες της Εκκλησίας Battaglia, για να μην φαίνονται κακοί, επιτέθηκαν για να καθαρίσουν το μικρό θρησκευτικό κτίριο από πάνω προς τα κάτω, δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή και προσοχή στη θαυματουργή τοιχογραφία. Αλλά θέλοντας να κάνει πάρα πολύ καλά κατέληξε να κάνει πολύ άσχημα: με κάποιο τρόπο το πρόσωπο του καλού Ιησού είχε έρθει μακριά από τη ζωγραφισμένη εικόνα για να καταλήξει σε ένα καλό πανί για να αφαιρέσει τη σκόνη και τους ιστούς αράχνης. Οι ενορίτες άρχισαν τότε να απελπίζουν και να αναρωτιούνται τι να κάνουν. Δεν είναι κανένας από αυτούς ιδιαίτερα πλούσιος, επομένως ανίκανος να προσλάβει έναν καλλιτέχνη κάποιας φήμης, πήγαν να τραβήξουν από το μανίκι έναν μέτριο ζωγράφο durantino που ονομάζεται Giovanni. Ο τελευταίος, ωστόσο, πολύ φοβισμένος να κάνει λάθη και θεωρώντας τον εαυτό του ανάξιο να εργαστεί σε μια τέτοια ειδική τοιχογραφία, αρνήθηκε την ανάθεση. Ή τουλάχιστον προσπάθησε. Η επιμονή στην πραγματικότητα τον κατέπληξε και, παρά τη θέλησή του, κατέληξε να τον οδηγήσει στο παρεκκλήσι κηδεμόνα του απρόσωπου Ιησού. Αφημένος μόνος του πριν από τη σταύρωση της μάχης, ο Ιωάννης έκλαψε για την υπερβολική ευθύνη που είχε αναγκαστεί να φέρει, σπαταλώντας όλη του την ενέργεια με δάκρυα. Στην πραγματικότητα ο μέτριος ζωγράφος κοιμήθηκε. Και όταν ξύπνησε, χωρίς να λερωθεί ούτε μια βούρτσα, μπορούσε να δει ότι ο διάσημος τώρα Ιησούς είχε επιστρέψει στο αρχικό του πρόσωπο.
