Мантуя і фрэска пакоя любові і Псіхеі

Фрэска, прысутная на паўднёвай сцяне пакоя любові і Псіхеі, цесна звязана ў логіцы ідэальнай пераемнасці з той, якая прысутнічае на заходняй сцяне. Абодва бакі аб'ядноўваюцца, каб распавесці ў жывапісу Вясельны бяседа любові і псіхікі. У адрозненне ад таго, што адбываецца ў люнета і васьмікутніках столі, эпізод, расказаны ў гэтай фрэсцы, не знаходзіць своечасовага водгуку ў тэксце Апулея. Таму частка крытыкі спрабавала інтэрпрэтаваць сцэну ў святле некалькіх крыніц. Верхейен (1977), напрыклад, мяркуе яго магчымую залежнасць ад Гипнотомахии Полифили. Амедэа Belluzzi (1998) прасочвае генезіс кампазіцыі фрэсак, пачынаючы з двух падрыхтоўчых малюнкаў, якія захаваліся ў Чатсворт, у калекцыі Devonshire, і прапануе параўнаць з двух разрэзаў, адзін з Батыста Франка (Paris, Bibliotheque, Нацыянальная) і Дыяны скульптараў (Рым, Нацыянальны інстытут графікі), як вынікаюць не з рэдакцыі канчатковым рахунку Фрэскі, ніколі ад папярэдніх малюнкаў Джуліо рамана. Фрагмент сцэны на сцяне Паўднёвай (якая працягваецца на працягу кароткага гасцінца, таксама на ўсходняй сцяне) паказаць злева Вулкан, у акне са старой, Апалон, акружаны жаночыя бажаства, Дыяніса, і моцны ў левай частцы веры, любові і псіхікі, лежачы на ложку, іх дачка ласунак, абапіраючыся на жывот маці і, нарэшце, Цэрэра разам з другога фігурай, часам інтэрпрэтуецца як Юнона. Уверсе злева, сярод аблокаў, знаходзіцца крылатая фігура, якую Вазары апазнаў як зефіру. Яны канкуруюць з сцэнай другарадныя фігуры, не характарызуюцца іканаграфічнымі атрыбутамі, некаторымі сатырамі і мноствам аніманаў, многія з якіх экзатычныя (пара траякоў, вярблюд, слон, жыраф, бабуіны і Леў). У цэнтры кампазіцыі, пад пышнай арачнай альтанкай, варта буфет, ўпакаваны каштоўным посудам. Фрэска афарбаваная на семдзесят чатыры розных тынкоўкі, адзін з якіх на ўсходняй сцяне. След малюнка фігур быў нанесены на паверхню тынкоўкі вельмі асцярожна, каб сляды не былі бачныя і былі як мага больш схаваныя пад складаннем даволі насычанай, багатай вапнай фарбы. Блізкае назіранне дазволіла распазнаць сляды ўскосных гравюр, затым узмоцненых прамымі гравюрамі, асабліва ў левай частцы фрэскі, на постацях вулкана, жанчыны з дзічынай, на полубессознательной німфе злева ад Апалона (асабліва ў вопратцы) і на драпіроўкі вакол правай рукі Апалона.