Параклисът на Теодолинда

Красива и интелигентна владетелка, кралица Теодолинда управлява днешните земи в долината на река По между VI и VII век след Христа. Чрез смел религиозен избор, въпреки женското си състояние и фрагментираната политическа ситуация по онова време, тя е архитект на интеграцията между два народа - ломбардския на принадлежност и римския на осиновяване, след заварените варварски нашествия. Едноименният параклис, разположен в катедралата на Монца, е посветен на Теодолинда - едно от най-важните художествени свидетелства за Ломбардия от XV в.Той е разположен вляво от централната апсида. Стенописите в нея са дело на фамилията Заватари, художници, които работят в Ломбардия през първата половина на XV в. Затворен с порта, параклисът има готически многоъгълен свод, покрит с ребра, и в него се намират Желязната корона и саркофагът, в който през 1308 г. са пренесени останките на кралица Теодолинда.Параклисът е изрисуван на два пъти в периода 1441-44 г. и 1444-46 г. и най-вероятно от четири различни "ръце", които някои учени предлагат да се идентифицират с толкова членове на фамилията Заватари. Въз основа на внимателен стилистичен анализ те смятат, че общият замисъл и дизайн на цикъла трябва да се припишат на Франческино Заватари, който е отговорен и за изпълнението на първите 12 сцени; така нареченият "втори майстор от Монца",който вероятно може да бъде идентифициран с Джовани, е изпълнил сцени от 13 до 34; Грегори е отговорен за сцени от 35 до 41, а "четвъртият майстор от Монца", вероятно Амброз, е автор на последните четири. Сцена 32, която носи подпис и дата 1444 г., се смята от някои не само за един от поетичните върхове на цикъла, но и за пресечна точка между първата и втората живописна кампания, както свидетелстват и последните архивни находки. 45-те сцени разказват историята на кралица Теодолинда по историческите сведения на Павел Дякон (VIII в.), автор на Historia Langobardorum, и Бонинконтро Моригия (XIV в.), автор наChronicon Modoetiense. Покрива площ от около 500 кв. м ид организиран в пет надграждащи се регистъра, разказът следва хоризонтален ход отляво надясно и отгоре надолу и е разделен, както следва сцени от 1 до 23 описват прелюбопитството и сватбата между Теодолинда, принцеса на Бавария, и Аутари, крал на лангобардите, които завършват със смъртта на краля; сцени от 24 до 30 представят прелюбопитството и сватбата между кралицата и нейния втори съпруг Агилулфо; От сцени 31 до 41 са изобразени основаването и първите събития в базиликата в Монца, последвани от смъртта на крал Агилулфо и кралицата; накрая, от сцени 41 до 45 е илюстриран злополучният опит за повторно завладяване на Италия от източния император Констант и тъжното му завръщане във Византия.С разгръщането на сцените ритъмът на разказа става по-бавен или по-стегнат в зависимост от важността на разказваните моменти. Цели 28 етапа от разказа са посветени и на сватбени сцени, свързани с двата брака на кралицата. Това обстоятелство дава основание да се смята, че картините са замислени и като почит към Бианка Мария Висконти, основана на аналогията, свързваща ломбардската кралица с ломбардската херцогиня, която се омъжва за Франческо Сфорца през 1441 г., като по този начин легитимира стремежа си да наследи Филипо Мария Висконти в херцогското достойнство на Милано.В книгата има много сцени от придворния живот - танци, приеми, банкети, лов - както и пътувания и битки, както и многобройни подробности за модата и костюмите от онова време, представени от главните герои: рокли, прическигероите: дрехи, прически, оръжия и доспехи, обзавеждане, отношения и нагласи. Всичко това дава един от най-богатите и необикновени прозрения за състоянието и живота на двора в Милано през XV век.Животът на двора в Милано през XV в., може би най-европейската среда в Италия от онова време.ll това време.Използваният от авторите сложен процес - в който съжителстват различни материали и техники като фреска, суха темпера, релефна пастила, позлата и сребро на листа - демонстрира изключителната оперативна гъвкавост на работилницата и отговаря напълно на разкошния климат, господстващ в двора и сред аристокрацията по онова време.