Часовня Теодолинды

Красивая и умная правительница, королева Теодолинда правила сегодняшними землями долины реки По в 6-7 веках нашей эры. Благодаря смелому религиозному выбору, несмотря на свое женское положение и раздробленную политическую ситуацию того времени, она стала архитектором интеграции двух народов, лангобардского - по принадлежности и римского - по усыновлению, после нашествий варваров. Одноименная часовня, расположенная в соборе Монцы, посвящена Теодолинде, одному из самых важных художественных свидетельств Ломбардии XV века.Она расположена слева от центральной апсиды. Фрески были выполнены Заваттари, семьей художников, работавших в Ломбардии в первой половине XV века. Закрытая воротами, капелла имеет готический многоугольный свод, покрытый ребрами, в ней хранится Железная корона и саркофаг, в котором в 1308 году были перенесены останки королевы Теодолинды.Капелла была расписана дважды в 1441-44 и 1444-46 годах и, скорее всего, четырьмя разными "руками", которые некоторые ученые предлагают отождествить с таким же количеством членов семьи Заваттари. На основе тщательного стилистического анализа они считают, что общая концепция и дизайн цикла должны быть приписаны Франческино Заваттари, который также отвечал за исполнение первых 12 сцен; так называемый "второй мастер из Монцы",возможно, идентифицируемый с Джованни, должен был исполнить сцены с 13 по 34; Григорий отвечал за сцены с 35 по 41, а "четвертый мастер из Монцы", возможно, Амброз, был автором последних четырех. Сцена 32, на которой стоит подпись и дата 1444 года, считается некоторыми не только одной из поэтических вершин цикла, но и точкой пересечения первой и второй живописных кампаний, о чем также свидетельствуют недавние архивные находки. 45 сцен повествуют о королеве Теодолинде на основе исторических рассказов Павла Диакона (VIII век), автора Historia Langobardorum, и Бонинконтро Моригия (XIV век), автора Chronicon Modoetiense.Chronicon Modoetiense. Занимая площадь около 500 квадратных метров иорганизованное в пять наложенных друг на друга регистров, повествование идет по горизонтали слева направо и сверху вниз и делится следующим образом Сцены с 1 по 23 описывают прелюдию и свадьбу между Теодолиндой, принцессой Баварии, и Аутари, королем лангобардов, заканчивающиеся смертью короля; сцены с 24 по 30 изображают прелюдию и свадьбу между королевой и ее вторым мужем Агилульфо; В сценах с 31 по 41 изображены основание и первые события строительства базилики в Монце, затем смерть короля Агилульфо и королевы; наконец, в сценах с 41 по 45 показана неудачная попытка восточного императора Константа вновь завоевать Италию и его печальное возвращение в Византию.По мере того как разворачиваются сцены, ритм повествования становится то медленнее, то напряженнее в зависимости от важности описываемых моментов. 28 сцен повествования посвящены сценам свадеб, связанным с двумя браками королевы, что позволяет предположить, что картины были задуманы и как дань уважения Бьянке Марии Висконти, по аналогии связывающей лангобардскую королеву с лангобардской герцогиней, которая в 1441 году вышла замуж за Франческо Сфорца, тем самым узаконив свое стремление стать преемницей Филиппо Марии Висконти на миланском герцогском престоле.В книге много сцен придворной жизни - танцы, приемы, банкеты, охота, - а также путешествия и сражения, и множество подробностей о моде и костюмах того времени, представленных главными героями: платья, прически, нарядыглавных героев: одежда, прически, оружие и доспехи, обстановка, взгляды и отношения. Все это дает одно из самых богатых и необычных представлений о состоянии и жизни двора в Милане XV века.Придворная жизнь в Милане XV века, пожалуй, самая европейская обстановка в Италии того времени.того времени.Сложный процесс, использованный авторами, в котором сосуществуют различные материалы и техники, такие как фреска, сухая темпера, рельефная пастила, золочение и листовое серебрение, демонстрирует необычайную оперативную универсальность мастерской и прекрасно соответствует роскошному климату, господствовавшему при дворе и среди аристократии того времени.