הארמון מהמאה השש עשרה המיוחס באופן מסורתי לודוביקו ספורזה שקוראים לו איל מורו, דוכס מילאנו, השתייך למעשה לאנטוניו קוסטבילי, מזכירו של לודוביקו ואישיותו הבולטת של בית המשפט של הדוכס ארקול אני ד ' אסטה. הפרויקט הראשוני היה של האדריכל הדוכס ביאג ' יו רוסטי, דמות מורה של אדריכלות הרנסנס של פרארה. באתר הבנייה נראו כמה סתתים וציירים מפוארים של חצר אסטה של ראשית תבי: בין הראשונים גבריאלה פריסוני, ג ' ירולמו פאסינו ו כריסטופורו די אמברוגיו, בין היתר בנבנוטו טיסי קרא לגרופאלו, לודוביקו מזולינו והאורטולאנו. ביאג 'יו רוסטי החל בבניית הבניין בשנת 1500 ובשנת 1503 השאיר אותו לטיפולם של ג' ירולמו פאסיני וכריסטופורו די אמברוגיו דה מילאנו. עם זאת, בשנת 1504 הוא ננטש לבסוף והבניין נותר לא גמור. נקודת המשען של הארמון היא חצר הכבוד, שהושלמה רק משני צדדים ומעוטרת באכסדרה כפולה עם עיטור פיסולי עשיר באבן לבנה, כנראה עבודתה של גבריאל פריסוני. מאותו גרם המדרגות המוביל לקומה הראשית, עם מדרגות מורמות מעוטרות בדגמים גיאומטריים, דולפינים ודקלים. חלונות הקומה הראשית, במקור פתוחים ועיוורים לסירוגין, יוצרים משחק מלא וריק שעדיין ניתן להעריך חלקית בחזית הבניין דרך פורטה ד ' אמור. האכסדרה בצד הדרומי של חצר הכבוד משקיפה על גינה גדולה. לארמון הלא גמור לא חסר קישוט של חלק מהפנים. מדהים הם קמרונות הלונט של שלושה חדרים בקומת הקרקע, פרסקו, על פי הדעה השלטת, על ידי בנבנוטו טיסי בשם גרופאלו (1481-1559) ותלמידיו. בשני החדרים מתחת לאגף המזרחי, הנקראים בהתאמה סלה דלה סטורי די ג 'וזפה (מסצנות הצ' יארוסקורו שהוכנסו בין קישוט פיטומורפי מסוגנן על רקע טורקיז) ו סלה דלה סיביל אי דיי פרופטי (גם זה עבור הדמויות המיוצגות, בעיקר פוליכרומיות) הביצוע הלקוי לפעמים גורם לחשוב יותר על התלמידים מאשר על המאסטר. של טנור אחר לגמרי הוא החדר השלישי עם פרסקו, הנקרא אולה קוסטביליאנה או סלה דל טסורו, הממוקם בסמוך לאכסדרה הדרומית וציורי הקיר שלו מיוחסים באופן קונקורד לגרופאלו. בצורתו מלבנית, הוא מעוטר בחלקו העליון עם 18 ארוחות צ ' יארוסקורו עם סצנות הקשורות למיתוס של ארוס ואנטרוס, או של שתי האהבות. כך מתאר אותם המפקח קרלו קלצ ' י אונסטי בספרו משנת 1936 על ארמון לודוביקו איל מורו: סצנות "של מיתוס של שתי האהבות, שעדיין מחכה למי שמגיב עליו: לפני שהאהבה השנייה נולדת בבדידות פרועה, מתייעצים עם אלילה ששואלת: דיק דיאה, קואה נאטוס רציונל פוסיט המתבגר. האלה נותנת את התשובה: אסט רורסוס פרינדוס אמור. האהבה השנייה מתעוררת על ידי חסדים: מאוחר יותר שתי האהבות, מתאחדות מחדש, יש כנפיים מוולקן, חסידות נסיעה וכו'."בכספת, עם נקודת מבט נועזת מלמטה, מתוארות סצנות מחיי בית המשפט, של השראה מנטנה ברורה (חדר בני הזוג בארמון מנטואן): ממרפסת מלבנית גדולה, בין פסטות של כריכות, משקיפים על כשלושים דמויות שקועות בשיחות מאושרות ומצוידות בכלי נגינה. האדום של שטיחי התפילה האנטוליים (בין הראשונים מסוג זה הידועים באירופה) התלויים מהמרפסת, תואם את הירוק של הפסטונים המתחברים מעל הקבוצה המאושרת, על רקע השמים. המבט האווירי נמשך, במרכז, על ידי רצועת דודקגון עם תוספות מונוכרום של השראה קלאסית המתנשאת בצורת כיפה עד לחלון ורדים גדול בעץ מוזהב, בהחלט נכלל בתקופה המאוחרת יותר. בעלים שונים הצליחו זה את זה מסוף המאה השלישית ואילך, פיצלו ושינו את הצמח ולבסוף הפחיתו את המבנה במצב של השפלה קשה. קוראדו ריצ ' י היה המנהל הכללי של עתיקות ואמנויות יפות כאשר בשנת 1920 הוגדר הפקעת הארמון, שנרכשה על ידי רכוש המדינה תמורת 195 אלף לירות. בשנת 1930 החליט המשרד כי הארמון יהפוך למושב החומר הארכיאולוגי המגיע מהנקרופוליס של ספינה; העבודות, שהתאפשרו הודות להקצאת שרים של מיליון, הסתיימו כעבור כמה שנים וב-20 באוקטובר 1935 נחנך המוזיאון הארכיאולוגי הלאומי. בין המאפיינים של בית מגורים רנסנס מפואר זה דומיננטי צבע החומרים המשמשים, הרמוניה של צורות, החצר מסבירת הפנים והגדולה שנפתחת דרך המרפסת אל הגן, הקישוטים המעודנים של גרם המדרגות, בריחת החדרים והמסדרון המרווח בקומה הראשית, תקרות העץ ומחזורי ציורי הקיר המקשטים שלושה מהחדרים בקומת הקרקע.