برج جرس جيوتو

برج الجرس في جيوتو في فلورنسا مغطى بالرخام الأبيض والأحمر والأخضر مثل تلك التي تزين الكاتدرائية ؛ بدأ برج الجرس من قبل جيوتو في عام 1334.

بعد وفاة جيوتو (في عام 1337) استمر المشروع أندريا بيسانو ، الذي أنهى الطابقين الأولين مع احترام تصميم جيوتو ؛ تم تزيين برج الجرس بزخارف خارجية بفضل تدخل ألبرتو أرنولدي.

ثم توقفت الأعمال لمدة 2 سنوات (من 1348 إلى 1350) وبعد ذلك تم الانتهاء من برج الجرس جيوتو في 1359 (بعد سنوات من الطاعون في فلورنسا) من قبل فرانشيسكو تالنتي.

كما أكملت تالنتي العملية من خلال بناء شرفة كبيرة تواجه الخارج على أكثر من 400 خطوة من الأرض تعمل كسقف بانورامي.

تم بناء برج الجرس في عام 1334 ، عندما حول جيوتو ، الذي عين بانيا رئيسيا في فابريكا ديل دومو ، تاركا الكنيسة جانبا ، انتباهه إلى هذا العنصر المعماري الجديد. بعد وفاته عام 1337 ، انتقل اتجاه الأعمال إلى أندريا بيسانو ثم بدأ من عام 1348 ، إلى فرانشيسكو تالنتي ، الذي أكمل برج الجرس عام 1359 بالشكل الذي يظهر اليوم. هيكل ، نحيلة وأنيقة (84.70 س 14.45 م) ، لديه خطة مربع مع دعامات الزاوية في شكل أعمدة متعددة الأضلاع التي ترتفع إلى الأعلى ، وينقسم أفقيا من قبل الإطارات التي تحدد خمسة طوابق متداخلة. المنطقة الأولى ، التي يفتح فيها الباب المعلق ، هي المنطقة التي صنعت جيوتو الحية ولها نقوش داخل بلاطات مثمنة الأضلاع تم تنفيذها ، جزئيا على تصميم جيوتو نفسه ، بواسطة أندريا بيسانو. ثم قاد بناء برج الجرس حتى الكورنيش الثالث ، امتثالا لمشروع جيوتو ، ونحت جزءا كبيرا من السلسلة الثانية من النقوش – والبعض الآخر ينتظر لوكا ديلا روبيا -.

في الفرقة الثانية ، أعد منافذ تحتوي على ستة عشر تمثالا للأنبياء والعرافات والمعمدان وفوق المنافذ العمياء الأخرى. تم تصميم وبناء الطوابق الثلاثة التالية من قبل تالنتي: هنا لا تحتوي العصابات على المزيد من الزخارف النحتية ولكنها مزينة بنوافذ مقترنة (لأول شريطين) ونافذة كبيرة ثلاثية الإضاءة ، مما يخلق انطباعا عن الإطلاق والخفة. تم الانتهاء من المبنى من خلال إفريز أفقي ناتئ على الرفوف ، وينتهي بدرابزين منقوش يشبه درابزين الكنيسة المجاورة ؛ في المشروع البدائي ، كان من المرجح أيضا أن يتم التخطيط لتتويج مستدقة. على الرغم من تعدد التدخلات ، يظهر برج الجرس هيكلا وحدويا قبل كل شيء إلى الكسوة الرخامية متعددة الألوان ودعامات الزاوية النحيلة التي تصل إلى الأعلى وتربط الطوابق المختلفة ببعضها البعض. المبنى هو مثال على الفن الأوغيفال في القرن الرابع عشر ، حيث يتم تخفيف أشكال القوطية عبر جبال الألب من خلال حاجة لا غنى عنها للصلابة الهيكلية وتوازن أحجام النسب الكلاسيكية.