Top of the World
Nastanak zgrade službeno datira od 29. januara 1240. godine, kada je Federico II Hohenstaufen naredio Riccardu da Montefuscolu, Giustiziere di Capitanata, da pripremi materijal i sve što je potrebno za izgradnju zamka u crkvi Sancta Maria de Monte (sada nestala ). Ovaj datum, međutim, ne prihvataju svi naučnici: po nekima je, zapravo, izgradnja dvorca tog datuma već dostigla krovove.Od 17. stoljeća uslijedio je dug period napuštenosti, tokom kojeg je dvorac lišen namještaja i mermernih zidnih ukrasa (čiji su tragovi vidljivi samo iza kapitela) i postao je ne samo zatvor već i sklonište za pastire, razbojnike i političke izbeglice. Godine 1876. dvorac je, u krajnje nesigurnim uvjetima konzervacije, konačno otkupila (za sumu od 25.000 £) italijanska država, koja se pobrinula za njegovu restauraciju počevši od 1879. Godine 1928. restauracijom pod vodstvom arhitekte Quagliatija uklonjeno je ono što izgleda izvan dvorca i porušen dio nesigurnih građevina, kasnije ih ponovo izgraditi kako bi dvorac dobio "podmlađeni" izgled; ovo nije zaustavilo njegovo propadanje i dalja restauracija je morala biti obavljena između 1975. i 1981. Godine 1936. Castel del Monte je proglašen nacionalnim spomenikom.Godine 1996. UNESCO ga je uvrstio na listu mjesta svjetske baštine zbog matematičke i astronomske strogosti njegovih oblika i zbog skladnog spoja kulturnih elemenata sjeverne Evrope, islamskog svijeta i klasične antike, tipičan primjer srednjeg vijeka.Iako se obično naziva "dvorac", tačna funkcija impozantne građevine još uvijek nije poznata. Arhitektonski lišen tipično vojnih elemenata i rovova, postavljen na nestrateški položaj, u stvarnosti zgrada vjerovatno nije bila tvrđava. Nadalje, neki elementi konstrukcije čine ovu hipotezu odlučno odbačenom: na primjer, spiralne stepenice u kulama su raspoređene u smjeru suprotnom od kazaljke na satu (za razliku od bilo koje druge odbrambene konstrukcije tog vremena), situacija koja je dovela do toga da su stanari dvorca u nepovoljnom položaju u odnosu na napadače jer bi bili prisiljeni držati oružje lijevom rukom. Nadalje, puškarnice su preuske čak i za pretpostavku o lansiranju strijele.Čak se i hipoteza da je to bio lovački dom, aktivnost koju je suveren jako volio, dovodi u pitanje prisustvo finih ukrasa i odsustvo štale i drugih okruženja tipičnih za lovačke kuće.Zbog snažne simbolike kojom je prožeta, pretpostavlja se da bi zgrada mogla biti neka vrsta hrama, ili možda neka vrsta hrama znanja, u kojem se nesmetano može posvetiti proučavanju nauke.U svakom slučaju otkriva se kao grandiozno arhitektonsko djelo, sinteza rafiniranog matematičkog, geometrijskog i astronomskog znanja.Neke blage asimetrije u rasporedu zaostalih ukrasa i unutrašnjih vrata, iako nisu bile posljedica pljačke ili preinaka, sugerirale su nekim naučnicima ideju da su dvorac i njegove prostorije, iako geometrijski savršene, dizajnirane da uživaju kroz neku vrstu obaveznog "puta", verovatno vezanog za astronomske kriterijume.Da bi se objasnio potpuni nedostatak hodnika, takođe je pretpostavljeno da je na nivou prvog sprata nekada bila drvena galerija, koja je sada nestala, na strani prema unutrašnjem dvorištu, koja bi omogućavala samostalan pristup pojedinačnim prostorijama.Nedavna hipoteza bi objektu dodijelila funkciju wellness centra, pogodnog za regeneraciju i njegu tijela, po uzoru na arapski hamam. Nekoliko je elemenata gradnje koji bi vodili u tom pravcu: višestruki i genijalni sistemi kanalisanja i prikupljanja vode, brojne cisterne za konzervaciju, prisustvo najstarijih kupatila u istoriji, posebna konformacija čitavog kompleksa, obavezna unutrašnja putanja i osmougaoni oblik.Zbog svog osmougaonog oblika, sa isto toliko osmougaonika postavljenih na vrhovima središnjeg plana, moguće je pretpostaviti da je zgrada građena tako da podsjeća na oblik krune; ovo bi objasnilo funkciju Castel del Montea, to je dalja afirmacija carske moći, spomenika.Osmougao na kojem se zasniva plan kompleksa i njegovih elemenata je vrlo simboličan geometrijski oblik: to je srednja figura između kvadrata, simbola zemlje i kruga, koji predstavlja beskonačnost neba, i stoga bi označiti prijelaz iz jednog u drugi.Izbor oktogona mogao bi proizaći iz Kupole na stijeni u Jerusalimu, koju je Fridrik II vidio tokom šestog krstaškog rata, ili iz Palatinske kapele u Ahenu.Čitava građevina je prožeta snažnim astrološkim simbolima i proučena je njena pozicija tako da u dane solsticija i ekvinocija sjene koje bacaju zidovi imaju određeni smjer. Na primer, u podne u jesenju ravnodnevnicu, senke sa zidova savršeno dosežu dužinu unutrašnjeg dvorišta, a tačno mesec dana kasnije prekrivaju i čitavu dužinu prostorija. Dva puta godišnje (8. april i 8. oktobar, a oktobar se u to vreme smatrao osmim mesecom u godini), štaviše, zrak sunca ulazi kroz prozor na jugoistočnom zidu i prolazeći kroz prozor skreće ka unutrašnjem dvorištu. , osvjetljava dio zida na kojem je prethodno uklesan bareljef.Dva lava čuče na dva stuba koji flankiraju ulazni portal, onaj sa desne strane gleda ulijevo i obrnuto, okrenuti prema tačkama na horizontu gdje sunce izlazi u dva ljetna i zimska solsticija.U objektu se može uočiti još jedna posebnost: pet kamina je idealno spojeno na pet cisterni ispod tornjeva. Neki su ovo prisustvo doveli u vezu sa rečima Jevanđelja po Luki: „Danas ja vas krstim vodom, ali će doći onaj koji će vas krstiti ognjem“, čime je potvrđena hipoteza da je zgrada korišćena kao neka vrsta hrama.Primijećeno je kako zgrada, gledana iz daljine, izgleda vrlo slična kruni, a posebno onoj kojom je okrunjen i sam Fridrik II (također osmougaona).U idealnom slučaju, ako se želi da seče ulazni portal u zgradu sa vertikalnom linijom koja prolazi kroz njegovu osu, bilo bi moguće vidjeti veliko F, inicijal vladara koji je to želio i koji je možda tako ostavio svoj pečat i svoj potpis. Nadalje, raspored stepenica bi se proučio tako da svako ko izađe nikada ne može okrenuti leđa zgradi ili inicijalu čovjeka koji ju je dao izgraditi.Broj osam se ponavlja u različitim elementima ove građevine: osmougaoni oblik zgrade, unutrašnje dvorište i osam kula na vrhu, osam unutrašnjih prostorija, unutrašnji bazen koji je morao biti osmougaoni, osam cvetova djeteline na levom okviru. na ulaznom portalu, još osam na donjem okviru, osam listova na kapitelima stubova u sobama, osam listova na ključnom kamenu, osam listova vinove loze na ključnom kamenu prve prostorije u prizemlju, osam listova suncokreta na kamen temeljac druge sobe, osam listova i osam latica na kamenu pete sobe, osam listova akantusa na kamenu ključu osme sobe, osam listova smokve na ključnom kamenu osme sobe na gornjem spratu.
