Castelul regal Racconigi

Fondat în jurul secolului al XI-lea ca fortăreață în Marșul de la Torino, Castelul Racconigi a trecut mai târziu în proprietatea marchizilor de Saluzzo și apoi în cea a familiei Savoia. Structura fortificată originală cu turnuri de colț a fost transformată în secolul al XVII-lea: în 1670, odată cu ridicarea castelului la rangul de reședință a familiei Savoia-Carignano, André Le Nôtre a proiectat grădina; în 1676 Guarino Guarini a întreprins o renovare completă a clădirii, care nu a fost niciodată finalizată. Începând din 1755, lucrările au fost reluate de arhitectul Giambattista Borra la îndemnul prințului Luigi di Savoia-Carignano: pavilioanele de pe fațada principală, marele pronaos de intrare, sala caracterizată de așa-numita "loggia muzicanților", sala Dianei și toaletele chinezești datează din această fază. Dar odată cu urcarea pe tron a lui Carol Albert, Prinț de Carignano, reședința a căpătat aspectul actual: în 1820 grădinarul german Xavier Kurten a reproiectat spațiile verzi, în timp ce decorarea și reamenajarea interioarelor au fost încredințate arhitectului Pelagio Palagi, al cărui gust între neoclasic și eclectic este bine reprezentat de o încăpere deosebit de fascinantă, cum ar fi Cabinetul etrusc. În același timp, la marginea parcului au fost construite clădirile de serviciu în stil neogotic Serre și Margaria, destinate gestionării agricole a terenurilor castelului. Odată cu mutarea capitalei de la Torino la Florența (1865) și apoi la Roma (1871), familia regală și-a pierdut treptat interesul pentru castel, cel puțin până la începutul secolului al XX-lea, când regele Victor Emanuel al III-lea l-a ales din nou ca reședință de vacanță. Castelul a fost cumpărat în 1980 de către statul italian.Apartamentele somptuoase sunt o dovadă a celor mai importante transformări prin care a trecut castelul din secolul al XVII-lea până la începutul secolului al XX-lea: stucaturile, frescele și mobilierul oferă o imagine de ansamblu relevantă a schimbărilor de gust ale curții pe parcursul a aproximativ patru sute de ani. Grădinile și parcul și-au păstrat configurația din secolul al XIX-lea, caracterizată de o amenajare romantică, cu cursuri de apă, iazuri, grote și monumente.Din septembrie 2013, pentru a coincide cu Zilele Europene ale Patrimoniului, Appartamento di Ponente (Apartamentul de Vest), unde au fost reunite priveliștile care înfățișează mărețul proiect al lui Filippo Juvarra pentru Castelul Rivoli, a devenit, de asemenea, parte din circuitul de vizitare a Castelului. Deschis pentru prima dată vizitelor publice, Apartamentul face parte din extinderea comandată de Carlo Alberto și încredințată arhitectului Ernesto Melano, care a început lucrările în 1834. A fost folosit ani de zile ca depozit de tablouri și mobilier, iar pentru inaugurare au fost restaurate frescele din tavan, opera lui Bellosio, s-au efectuat lucrări la tapiserii istorice și instalațiile au fost aduse la standarde. Dar cel mai important rezultat a fost reunirea celor cinci tablouri de mari dimensiuni care fac parte din cele șase vederi în perspectivă ale Castelului Rivoli, executate după desenele proiectate de Filippo Juvarra (cel de-al șaselea tablou, reprodus fotografic în expoziție, este expus la Palazzo Madama din Torino).În "teatrul de fabrici" al regelui Victor Amadeus al II-lea, Castelul Rivoli a jucat cel mai important rol, deoarece a fost imaginat ca prototip al unui palat regal modern pentru un conducător absolut. Pentru a prezenta grandiosul proiect de renovare a castelului, care era în curs de elaborare încă din 1717, Filippo Juvarra a comandat șase vederi care ilustrează cele patru fațade exterioare, holul și atriumul cu scara în construcție. El însuși a desenat vederile în perspectivă și a încredințat execuția lor celor mai apreciați specialiști ai timpului său, pictorii Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci și Andrea Locatelli, asistați de piemontezul Massimo Teodoro Michela. Priveliștile au fost pictate între 1723 și 1725 și au fost amplasate imediat în "Camera perspectivelor", o cameră din apartamentul regelui de la Rivoli pe care Victor Amadeus al II-lea și Juvarra o decoraseră cu grotești pentru a evoca Domus Aurea, casa împăratului. În prima etapă a Marelui său Tur în Italia, în 1728, Montesquieu a avut ocazia să îi vadă în acea cameră, care în fața acestei extraordinare mostre de arhitectură a putut exclama cu admirație că "designul celor patru laturi ale clădirii pare frumos". Mai târziu, în documente din 1781 și 1819, vederile se regăsesc în Palazzo Madama din Torino, în timp ce în 1937 au fost transferate la Racconigi de către prințul de Piemont, unde au fost depozitate în mici încăperi inaccesibile publicului. La cincizeci de ani de la Expoziția Barocului piemontez din 1963, când Vittorio Viale a putut expune doar cele două picturi Panini din Palazzo Madama, cinci dintre cele șase vederi reunite în 1937 sunt acum expuse în Appartamento di Ponente. Expoziția este completată de lucrări legate de figura lui Victor Amadeus al II-lea, cum ar fi blatul de masă și comoda care reproduc planul cetății Torino în timpul asediului din 1706, de Lorenzo Bononcelli, și o serie de portrete și mobilier din depozitele castelului.