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Fundado hacia el siglo XI como fortaleza en la Marcha de Turín, el castillo de Racconigi pasó después a los marqueses de Saluzzo y luego a los Saboya. La estructura fortificada original con torres en las esquinas se transformó durante el siglo XVII: en 1670, junto con la elevación del castillo a residencia de la familia Saboya-Carignano, André Le Nôtre diseñó el jardín; en 1676 Guarino Guarini emprendió una renovación integral del edificio, que nunca se completó. A partir de 1755, las obras fueron reanudadas por el arquitecto Giambattista Borra a instancias del príncipe Luigi di Savoia-Carignano: los pabellones de la fachada principal, los grandes pronaos de entrada, el salón caracterizado por la llamada "logia de los músicos", la sala de Diana y los lavabos chinos datan de esta fase. Pero fue con la subida al trono de Carlos Alberto, príncipe de Carignano, cuando la residencia adquirió su aspecto actual: en 1820 el jardinero alemán Xavier Kurten rediseñó los espacios verdes, mientras que la decoración y la reordenación de los interiores se encargaron al arquitecto Pelagio Palagi, cuyo gusto entre neoclásico y ecléctico está bien representado por una sala singularmente fascinante como el Gabinete Etrusco. Al mismo tiempo, se construyeron en el borde del parque los edificios de servicio de estilo neogótico de la Serre y la Margaria, destinados a la gestión agrícola del recinto del castillo. Con el traslado de la capital de Turín a Florencia (1865) y luego a Roma (1871), la realeza perdió progresivamente el interés por el castillo, al menos hasta principios del siglo XX, cuando el rey Víctor Manuel III lo eligió de nuevo como residencia de vacaciones. El castillo fue adquirido en 1980 por el Estado italiano. Los suntuosos pisos son la prueba de las transformaciones más significativas que sufrió el castillo desde el siglo XVII hasta principios del siglo XX: los estucos, los frescos y el mobiliario ofrecen una visión relevante del cambio de gusto de la corte a lo largo de unos cuatrocientos años. Los jardines y el parque conservan su trazado del siglo XIX, caracterizado por una disposición romántica con arroyos, estanques, grutas y monumentos.
Desde septiembre de 2013, coincidiendo con las Jornadas Europeas de Patrimonio, el Appartamento di Ponente, donde se han reunido las vistas que representan el gran diseño de Filippo Juvarra para el castillo de Rivoli, también forma parte del circuito de visitas del castillo. Abierto por primera vez a las visitas del público, el Apartamento forma parte de la ampliación ordenada por Carlo Alberto y encargada al arquitecto Ernesto Melano, que comenzó las obras en 1834. Utilizado durante años como depósito de cuadros y muebles, para la inauguración se restauraron los frescos del techo, obra de Bellosio, se trabajaron los tapices históricos y se adecuaron las instalaciones. Pero el resultado más importante fue la reunión de los cinco grandes cuadros que forman parte de las seis vistas en perspectiva del castillo de Rivoli, ejecutadas según los dibujos diseñados por Filippo Juvarra (el sexto cuadro, reproducido fotográficamente en la exposición, se exhibe en el Palacio Madama de Turín). En el "teatro de las fábricas" del rey Víctor Amadeus II, el castillo de Rivoli desempeñó el papel más importante porque se imaginó como el prototipo de un palacio real moderno para un gobernante absoluto. Para presentar el grandioso proyecto de renovación del castillo, que se venía gestando desde 1717, Filippo Juvarra encargó seis vistas que ilustran las cuatro fachadas exteriores, el vestíbulo y el atrio con la gran escalera en construcción. Dibujó él mismo las vistas en perspectiva y confió su ejecución a los más aclamados especialistas de su tiempo, los pintores Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci y Andrea Locatelli, asistidos por el piamontés Massimo Teodoro Michela. Las vistas se pintaron entre 1723 y 1725 y se instalaron inmediatamente en la "Sala de las Perspectivas", una habitación del piso del rey en Rivoli que Víctor Amadeus II y Juvarra habían decorado con grotescos para evocar la Domus Aurea, la casa del emperador. En la primera etapa de su Grand Tour por Italia, en 1728, Montesquieu tuvo la oportunidad de verlos en esa sala, quien ante ese extraordinario despliegue de arquitectura pudo exclamar admirado que "el diseño de los cuatro lados del edificio parece hermoso". Más tarde, en documentos de 1781 y 1819, las vistas se encuentran en el Palacio Madama de Turín, mientras que en 1937 fueron trasladadas a Racconigi por el Príncipe de Piamonte, donde se guardaron en pequeñas salas no accesibles al público. Cincuenta años después de la Exposición del Barroco Piamontés de 1963, cuando Vittorio Viale sólo pudo exponer los dos cuadros de Panini en el Palacio Madama, cinco de las seis vistas reunidas en 1937 se exponen ahora en el Appartamento di Ponente. La muestra se completa con obras relacionadas con la figura de Víctor Amadeo II, como el tablero y la cómoda que reproducen el plano de la ciudadela de Turín durante el asedio de 1706, obra de Lorenzo Bononcelli, y una serie de retratos y muebles procedentes de los almacenes del castillo.
