Červený Palác

Budova Palazzo Rosso sa konala v rokoch 1671 až 1677. Autorstvo budovy možno vysledovať k architektovi Pietro Antonio Corradi, zatiaľ čo stavenisko a diela režíroval Matteo Lagomaggiore. Budova je postavená na pláne v tvare písmena U, odvodenom od typológií, ktoré uplatňuje Bartolomeo Bianco: dve krídla sú spojené lodžiami, ktoré definujú vnútorné nádvorie štvorcovým plánom. Každá z dvoch ušľachtilých podlaží má obvyklé usporiadanie, ktoré poskytuje lodžiu a salónik v axiálnej polohe a rad miestností na oboch stranách. Ridolfo Maria, prvorodená, sa dotkla druhého ušľachtilého poschodia, Gio.Francis prvý, ale v roku 1683, Ridolfo zomrel bez mužských dedičov a jeho brat, a stať sa jediným vlastníkom, sa sťahoval do druhého poschodia vykúpil z portrétov rodičov jeho neterou, Paula, manželka Charlesa Spinola, a začal pracovať na fresku výzdobu v celej sálach druhom poschodí, položenie základov pre post-a presahuje východného krídla-po jeho smrti - do všetkých ostatných miestností v medziposchodí. Umelci, ktorí sa v rokoch 1679 až 1694 zúčastnili na tejto prvej intervenčnej dekorácii, boli Domenico Piola (1627-1703) a Gregorio De Ferrari (1647-1726) a neskôr Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), za pomoci kvadraturistu a štuku. Na konci tohto prvého zásahu boli zdobené salónom s perspektívami na stenách Bolognese Gio.Enrico a Antonio Haffner a freska na trezore, majstrovské dielo Gregorio De Ferrari, bohužiaľ zničené bombardovaním vojny; štyri miestnosti na východ, každá s predmetom inšpirovaným obdobím roka, a nakoniec loggia, ktorá pri týchto zásahoch uzavrela nadzemné oblúky a transformovala ich do malej galérie, kde Codazzi maľovali falošné zrúcaniny a Paolo Gerolamo Piola, predmet mýtu o Diane a Endymione. Na jar roku 1691 začala druhá dekoratívna fáza, ktorá do jedného roka ovplyvnila štyri miestnosti na západnej strane: miestnosť života človeka a miestnosť slobodných umení bola freskami Gio.Andrea Carlone (1639-1697) s pomocou Antonia Haffnera na námestiach, ktoré na stenách druhej miestnosti otvárajú krajiny Carlo Antonio Tavella (1668-1738); prostredie výklenku, ktorý má v súčasnosti čiastočne neskoršiu výzdobu, stále fresky Gio.Andrea Carlone a jeho brat Nicol;; posledná miestnosť, ktorú úplne vytvoril Bartolomeo Guidobono (1654-1709), ktorej kováčstvo Vulcana v trezore bolo, žiaľ, stratené a v roku 1736 nahradila mládež v cementu Domenico Parodi. Obnova a dokončenie dekoračného prístroja pokračovalo až do polovice devätnásteho storočia a súčasne Kolekcia Brignole-Sale rástla v kvalite a počte diel, ktoré niekoľko rokov po smrti Gio.Francesco bude obohatený o dôležitý príspevok jeho svokra Giuseppe Maria Durazzo. Pokračovanie umeleckého záväzku Gio.Francis I bol jeho synovec Gio.Francis II (1695-1760) poveril architekt Francesco Canton pre výzdobu fasády Palazzo rosso (červený palác a priľahlé budovy, že v roku 1746, vzal na svojom súčasnom vzhľade, označené vlastnosťami Lev protómy, ktoré označujú preklady okien dvoch hlavných poschodí, s osobitným odkazom na zbraň Heraldika Brignole, zobrazujúci na dennom poriadku leva pod slivkou (v janovskej dialekte "potvrdil"). Diplomatická misia, ktorá sa uskutočnila v Paríži v rokoch 1737 až 1739, poskytla spoločnosti Gio.František II možnosť oceniť Regency štýl potom prevláda: on poveril jeho a jeho manželka portréty kráľa maliara, Rigaud, a v Janove chcel renovovať prostredie a nábytok podľa novej módy. V tomto programe je tiež umiestnená dekorácia Lorenza de Ferrariho, syna Gregoria, v prvej miestnosti takzvaných závislostí paláca. Táto politika umeleckej veľkoleposti bola korunovaná v roku 1746 voľbami Gio.František II ako dóža Janovskej republiky. Nové zásahy, spočívajúce vo výstavbe nového bytu v takzvanej hornej mezzárii, ktorá sa nachádza nad druhým ušľachtilým poschodím, sa datujú do roku 1783, keď sa Anton Giulio II (1764-1802) oženil so živou a kultivovanou predstaviteľkou Sienskej patricijskej Anny Pieriovej. Bohužiaľ, séria predmetných miestností, ktorých predmety boli inšpirované témami nejasne osvieteného obsahu a ktorých ozdobné motívy boli medzi štýlom Ľudovíta XVI a proto-neoklasicizmom, bola z veľkej časti zničená v dôsledku bombových útokov na poslednú vojnu. Ešte pred polovicou devätnásteho storočia, kedy palác patril Antonio Brignole-predaj, podlahy boli prepracované v jemnej polychrómované mramoru. Najstaršia dcéra Antonia, Maria, známa v Janove ako vojvodkyňa z Galliery, Spoločná dedička červeného paláca po smrti svojho otca, získal celý prospešný záujem o smrť svojej sestry a videl, že syn, Philip, mal markíz Raffaele De Ferrari, nevykazoval žiadny záujem zaujímať sa o dedičstvo a tradície oboch domov, z ktorých pochádza, v januári 1874 sa rozhodlo dať mestu červenú budovu, aby "vylepšila výzdobu a užitočnosť" Janov, a zároveň videl, že syn Philip mal Markíza Raffaele De Ferrari., so zjavnou myšlienkou výroby budovy, skutočnou pamiatkou zásoby Brignole - predaj.