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L'ancien noyau de l'église collégiale se trouvait à l'extérieur des murs médiévaux sous la forme d'une petite chapelle de banlieue en 1097. Compte tenu des limites architecturales de la structure et du nombre croissant de fidèles, elle a été agrandie selon un plan en croix latine à trois nefs sur l'ordre du prévôt Don Giuseppe La Pilosella dans la seconde moitié du XVIe siècle. Remaniée à plusieurs reprises jusqu'à la première moitié du XVIIIe siècle, elle prend le titre de collégiale le 3 février 1737 par une bulle du pape Clément XII. D'autres travaux de restauration ont été entrepris en 1732, au cours desquels des décorations de style baroque tardif commandées à Donato Sarnicola ont donné à l'intérieur un aspect majestueux, faisant de l'édifice l'un des plus hauts exemples du baroque calabrais. Le clocher (1817) et la coupole (1794) ont été recouverts en 1862 de carreaux de majolique jaunes et verts caractéristiques du style campanien. La façade a été achevée dans les années 1840 dans un style néoclassique. Divisé en deux niveaux par une corniche à bandeau composée de triglyphes et de métopes au symbolisme classique, le niveau inférieur est divisé par six pilastres doriques, tandis que le niveau supérieur, soutenu par quatre pilastres ioniques entourés dans les espaces de guirlandes, s'élève en portant au fronton les armoiries de la famille Spinelli de Scalea. Aujourd'hui, l'édifice conserve son plan original en forme de croix latine, avec les nefs latérales contenant cinq chapelles de chaque côté divisées en travées surmontées de petits dômes, tandis que la nef possède un plafond voûté en berceau avec dix fenêtres. Un ciboire et deux anges en prière placés aux extrémités du maître-autel appartiennent à l'école de Pietro Bernini, tandis que la Vierge des anges (1505) provenant du monastère de San Bernardino et placée sur un autel dans le transept droit est l'œuvre du célèbre sculpteur de la Renaissance méridionale Antonello Gagini. Il y a plusieurs retables de l'école napolitaine du 18ème siècle. Parmi les auteurs et les œuvres notables, citons : Francesco Lopez, L'immacolata (1747), L'Addolorata, san Giovanni Battista e alcuni santi (1748) et certaines de ses esquisses ; famille Sarnelli, Miracolo di San Francesco di Sales (1747), L'incoronazione della Vergine (1747) et Madonna del Rosario e alcuni Santi ; Giuseppe Tomajoli, Morte di San Giuseppe (1742) et un San Giovannino de la même époque ; et enfin, du peintre morano Lo Tufo La Vierge entre les saints Sylvestre et Jean-Baptiste (1763) et Les âmes du purgatoire. Parmi les œuvres en bois, le chœur (1792), la chaire et certains cabinets sacrés réalisés entre la fin du XVIIIe siècle et le début du XIXe siècle par Mario et Agostino Fusco sont très précieux. Au fond de l'abside, provenant du monastère de Colloreto, se trouve un fronton en marbre polychrome du début du XVIIe siècle, orné des statues de Saint Augustin et de Sainte Monique avec Marie Madeleine en prière au centre, attribuées à Cosimo Fanzago ou Naccherino, et de deux putti coexistants. La sacristie est également d'une grande valeur. Couvert par un rare plafond à caissons de fabrication locale de la fin du XVIe siècle appartenant à l'ancien mobilier sacré, il y a un coffret d'huile sacrée en marbre du XVIe siècle. De nombreuses reliques de saints y sont également conservées, notamment une pierre du Saint-Sépulcre et une empreinte de pied en forme de sandale de saint François de Paule laissée sur un rocher du mont Sant'Angelo dans le but de bénir la Calabre avant de se rendre en France.
