Segons les intencions del client, l'estàtua havia de ser executada per Antonio Corradini, que ja havia esculpit la modestia per al príncep. No obstant això, Corradini va morir l'any 1752 i només va tenir temps d'acabar un esbós de Crist en terracota, avui guardat al Museu de San Martino.Així va ser que Raimondo di Sangro va encarregar a un jove artista napolità, Giuseppe Sanmartino, que creés "una estàtua de marbre esculpida a mida natural, que representava Nostre Senyor Jesucrist mort, coberta per un sudari transparent fet del mateix bloc que l'estàtua".Sanmartino va prestar poca atenció a l'esbós anterior de l'escultor venecià. Com a Pudicizia, també a Crist velat el missatge estilístic original està al vel, però els batecs i sentiments del barroc tardà de Sanmartino donen al sudari un moviment i un significat molt allunyats dels cànons corradians. La sensibilitat moderna de l'artista esculpeix, despulla el cos sense vida, que les mantes suaus recullen amb misericòrdia, sobre les quals els ritmes turmentats i convulsos dels plecs del vel graven un profund patiment, quasi com si la lamentable coberta fes encara més nu els pobres. i les extremitats al descobert, encara més inexorables i precises les línies del cos torturat.La vena inflada i encara palpitant al front, les perforacions de les ungles als peus i les mans primes, el costat excavat i finalment relaxat en la mort alliberadora són el signe d'una intensa recerca que no deixa lloc a la preciositat ni als cànons escolars, fins i tot. quan l'escultor "broda" minuciosament les vores del sudari o s'allarga sobre els instruments de la Passió posats als peus de Crist. L'art de Sanmartino es resol aquí en una evocació dramàtica, que fa del patiment de Crist el símbol del destí i de la redempció de tota la humanitat.
