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L'église de la Beata Vergine del Soccorso, également connue sous le nom de Rotonda, est l'un des lieux de culte les plus importants de Rovigo. De l'extérieur, la forme octogonale est fascinante, mais l'intérieur décoré de fresques est le véritable joyau du bâtiment. L'église date des années entre le XVIe et le XVIIe siècle et a été créée dans le but de préserver l'image de la Vierge à l'Enfant, fortement vénérée par les habitants de Rovigo, qui a été peinte à fresque dans un oratoire nommé Santa Maria alle Mura. La forme était dictée par le fait qu'elle rappelait la rédemption opérée par le Christ, c'est-à-dire les sept jours de la création plus Pâques. La beauté et la singularité de cette église résident également dans le fait qu'il existe un portique extérieur de la même forme, bien qu'il soit interrompu à l'est par la sacristie. Le concepteur était Zamberlan qui, bien que n'étant pas architecte, avait collaboré avec Palladio dans les dernières années de la vie de ce dernier. Zamberlan a décidé d'utiliser peu d'éléments architecturaux pour rendre le bâtiment sobre à l'extérieur et en faire un lieu spirituel. Mais dès que l'on franchit le seuil, on se retrouve enveloppé dans une toute autre atmosphère : des pièces dorées et des fresques sombres nous ramènent au baroque. À côté du bâtiment se dresse le clocher, conçu par Longhena, mais les travaux ont été extrêmement lents et ont duré plus d'un siècle. L'architecte s'est probablement inspiré du clocher de Saint-Marc à Venise, vu les nombreuses similitudes. L'intérieur comporte des fresques tant dans la partie inférieure (dont huit histoires de Marie) que dans la partie supérieure (où il n'y a qu'une seule toile représentant un élément sacré). Dans la partie centrale, il y a vingt niches avec vingt statues. Sur la coupole se trouve une fresque représentant la Charité avec la scène du sauvetage des victimes de la peste, au-dessus de l'entrée principale la Foi et au-dessus de l'autel l'Espérance. L'autel est en bois et a été sculpté directement par un natif de Rovigo, Giovanni Caracchio (le dessin aurait été fourni par Zamberlan, mais il semble s'opposer à l'idée de dépouillement et d'absence de décoration de l'extérieur), vers 1607. Artiste inconnu, il était confronté au problème d'attirer l'attention des fidèles, ce qui, dans une église octogonale, n'est pas anodin. Heureusement, à l'époque, on utilisait l'apparat et grâce à l'éclat et à la grandeur de celui-ci, le but était largement atteint ! Une curiosité est le Syndicat du Temple de la Rotonde, qui existe encore aujourd'hui mais a été créé il y a environ cinq siècles. Un organisme créé pour son administration. En plus de cela, il y a un joli trou gnomique qui permet de connaître la longitude et la latitude de l'église elle-même grâce à la lumière du soleil qui le traverse.
