Heiligdom van de Madonna del Pozzo

Het heiligdom van de Madonna del Pozzo, genoemd naar de geboorte van Maria en reeds gezegd door de empolesi "della Madonna di fuori" zoals het buiten het circuit van de laatste muurcirkel is gelegen, kijkt uit over de oude "Campaccio degli Alessandri", vandaag Piazza della Vittoria. Het heilige gebouw werd gebouwd in plaats van een veertiende-eeuwse herberg die eigendom is van de Lekenmaatschappij van Sant ' Andrea, bestemd voor de ontvangst van pelgrims en genaamd "della Cervia". Het bedrijf gebruikte de opbrengst van het horecabedrijf om een "Spedale" in het kasteel van empolese te onderhouden. In de pertinenties van de herberg was er een put overwonnen door een tabernakel waarin was geschilderd, aan het begin van de vijftiende eeuw, een Madonna met kind onder de Heiligen Andreas, Antonio abate, Jacopo en Johannes de Doper. In het eerste beeld van de stad, het schilderij met San Nicola Da Tolentino beschermt Empoli tegen de pest, bewaard in de Kerk van Santo Stefano degli Agostiniani, kunt u de beeltenis van de put raden. In 1522 verwoestte een brand de hele herberg, bestaande uit zes kamers, een hal, een keuken en een werkplaats, en de enige "goed" tabernakel bleef staan, terwijl het Mariabeeld intact bleef. Het beeld, geloofd door deze tijd, de wonderbaarlijke, werd een object van buitengewone verering en plaats van bedevaart blijft, zozeer zelfs dat het gezelschap van Sint-Andreas gebouwd rond de put, een eenvoudige rechthoekige oratorium, zoals we zien het afgebeeld in de beroemde fresco van het beleg van Empoli bewaard in het Palazzo Vecchio in Florence. In 1598 werd het kleine oratorium, gezien de groeiende populariteit van het beeld van de Madonna dat daar bewaard werd, uitgebreid. Reclame voor de zeventiende-eeuwse transformaties. In 1610, een verdere verhoging van de verering van het heilig beeld, gaf hetzelfde bedrijf, op aanbeveling van de negen conservatoren van de Florentijnse jurisdictie en domein, opdracht aan de groothertogelijke architect Gherardo Mechini om een andere uitbreiding van het kleine gebouw te ontwerpen. Het werk, parallel aan de uitbreiding van het koor van de Collegiale Kerk van Sant ' Andrea werd gevolgd door de meester Andrea Bonistalli en stuwkracht was de toevoeging van de achthoekige tribuna baksteen; een gebouw is verfijnd en stilistisch perfect, versierd met elegante blinde bogen versierd met kapitelen in pietra serena, fijn bewerkt. Dit deel van het gebouw vertegenwoordigt de waardige bekroning van het heiligdom, een eerbetoon aan de heilige en vereerde fresco geschilderd beeld in de Tabernakel hieronder. Tegelijkertijd, met het oog op de zeventiende-eeuwse voltooiing van wat een authentiek heiligdom zal worden, werd ook de loggia buiten het oratorium toegevoegd. De loggia, voltooid in 1661, rustend op lichte zuilen in pietra serena, omringt het reeds bestaande centrale lichaam van de kerk aan de drie zijden vrij gelaten van de Tribune en roept zelfs op afstand in de vijf ronde entreebogen het belangrijkste religieuze gebouw van de stad, de Collegiale Kerk. Onder deze dekking werden begraven vele toegewijden aan de Madonna, onder hen veel gewone burgers en, in sommige gevallen, figuren van een bepaald publiek belang en we vinden het nu versierd met grafstenen en negentiende-eeuwse grafmonumenten. De klokkentoren, ook gemaakt van baksteen, dateert uit 1793, en werd gelukkig gespaard van de oorlogsgebeurtenissen van de Tweede Wereldoorlog. Binnen, een eenvoudige en sobere zaal met twee zijaltaren, zijn er slechts twee altaren gewijd, respectievelijk, aan het Allerheiligste kruisbeeld en St.Anne. Opvallend kenmerk van het interieur de cover van de achthoekige tribune elegant verdeeld met ribben en bogen van pietra serena. Het sobere hoofdaltaar werd gebouwd rond het miraculeuze beeld van de Madonna, een fresco van moeilijke toeschrijving, verwijzend naar de eerste helft van de vijftiende eeuw en uitgevoerd door een bescheiden schilder die het schilderij van de meesters van de periode weerspiegelt. De afbeelding toont de Madonna en kind geflankeerd door de Heiligen Antonius de abt en Johannes de Doper, terwijl aan beide zijden de heiligen Andreas en Jacopo. In 1929 plaatste de aartsbisschop van Florence twee gouden kronen op de afbeeldingen van de Madonna en het kind. In 1966 werd het oratorium verheven tot heiligdom.