Às portas de Urbania, este templo no estilo barroco-romano, foi construído em 1700 e desde então tem sido um destino de peregrinação à imagem milagrosa do Crucifixo de batalha de H. H. Ao longo do Vale estreito que se ergue em direção às colinas de Peglio, o santuário oferece um vislumbre artístico particular, especialmente para a majestade da cúpula que recorda a grandeza do templo clássico, em um ambiente predominantemente agrícola, com uma paisagem agradável. Assim nomeado em homenagem a Marino Antonio Battaglia da Urbania, que queria construir em 1634 uma pequena oratória dedicada ao crucifixo. Dentro, no altar central, a imagem de Cristo na cruz com a Virgem e São João é venerada, um afresco que se refere ao século XVI. Após eventos miraculosos em 1717, a devoção ao crucifixo Santo teve um grande impulso e o complexo foi expandido para torná-lo mais acolhedor para os muitos peregrinos que chegaram. O primeiro evento prodigioso inerente ao Jesus pintado de batalha está relacionado com a lady Virginia Amantini Campana que, por devoção, acendeu uma lanterna antes da imagem Santa. A mulher, depois de dois dias e duas noites, voltou para visitar o crucifixo e com espanto ela teve que notar como a lanterna ainda produzia luz. Mas a descoberta mais maravilhosa foi outra, ou seja, que nem uma gota de petróleo tinha sido consumida por aquele ferro velho. O fato de que a mulher teve que atender levou a atrair uma pequena multidão dos países vizinhos. Os paroquianos da Igreja de Battaglia, então, a fim de não parecer ruim, atacaram para limpar o pequeno edifício religioso de cima para baixo, prestando especial atenção ao milagroso afresco. Mas querer fazer muito bem acabou fazendo muito mal: de alguma forma, o rosto do Bom Jesus tinha saído da imagem pintada para acabar em um bom pano para remover pó e teias de aranha. Os paroquianos então começaram a desesperar e se perguntar o que fazer. Não sendo nenhum deles particularmente rico, portanto incapaz de contratar um artista de alguma fama, eles foram puxar pela Manga um modesto pintor durantino chamado Giovanni. O último, no entanto, com medo de cometer erros e considerando-se indigno de trabalhar em um afresco tão especial, recusou a atribuição. Ou pelo menos tentou. A insistência, de fato, o dominou e, contra sua vontade, acabou levando-o à capela guardiã do Jesus sem rosto. Deixado sozinho antes da crucificação da Batalha, João chorou sobre a responsabilidade excessiva que tinha sido forçado a suportar, desperdiçando toda a sua energia em lágrimas. Na verdade, o modesto pintor adormeceu. E quando ele acordou, sem sequer um pincel ficar sujo, ele podia ver que o agora famoso Jesus tinha voltado para o seu rosto original.
