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Foi construído a partir do século III no local de uma igreja pré-existente; mais tarde, entre 1515 e 1534, foi ampliado com a adição das capelas laterais. A Torre do sino no lado esquerdo também remonta a 1533. A igreja era Ortodoxa até 1729, quando o rito latino foi introduzido. A fachada, no auge do ápice do tímpano, tem uma Madonna e uma criança que remonta ao século VI. O portal de entrada esculpido EM Pedra é atribuído ao artista Nicola da Melissano e lembra a estrutura primitiva da Igreja. No lado esquerdo da Igreja, o portal do lado barroco é encimado por uma luneta que abriga uma representação em pedra de Pieta, de Altobello Persio. Também no lado esquerdo há a torre sineira quadrada com três ordens, tendo um baixo-relevo localizado na segunda ordem com os santos Pedro e Paulo e o Pai Eterno. O interior, com três naves, teve várias reformas ao longo dos séculos. Dentro da Igreja existem várias obras de considerável importância:
o polyptych de Cima Da Conegliano, uma obra esplêndida que remonta a 1499 e formada por 18 Mesas encerradas em uma majestosa moldura de madeira em Álamo; um crucifixo de 1629 feito pelo padre franciscano Umile da Petralia; o grande órgão Barroco, composto por 321 tubos, feito em 1749 pelo Maestro Rubino da Castellaneta usando os tubos de um órgão do século XVI, restaurado em 1993. A igreja também abriga várias pinturas que datam do século XVI e XVII, incluindo na abside, há uma Madonna com criança em glória entre os santos Eligius e Carlo Borromeo e outro representando a Assunção, ambos atribuídos a Alessandro Fracanzano, o pai do mais famoso César e Francesco[1]; uma deposição da Cruz, datado, também, entre o século XVI e o século XVII, o trabalho de um aluno de Antonio Stable[1], localizado perto do segundo altar à esquerda da nave; uma tela de Pietro Antonio Ferro 1607 retratando o Madonna com criança e Santi Bartolomeo e Martino, também na abside; a Madonna do Rosário, assinada por Jerome Todisco e datada de 1634, no primeiro altar no corredor direito. Na nave direita há também a capela com o altar de Santo Antônio de Pádua, com dois baixos-relevos que datam do século III; no altar há a estátua de madeira do Santo. O polyptych, executado em 1499 por Giovan Battista Cima, provavelmente foi comprado em Leipzig pelo duque Vincenzo Gonzaga de Mântua por Don Marcantonio Mazzone, Maestro Di cappella do Gonzaga no final do século XVI; ou, de acordo com uma tradição local, foi comprado em Veneza em 1598 pelo próprio Mazzone, Arcipreste de Miglionico, bem como músico e estudioso. Colocado na igreja paroquial, teria sido doado ao prior do Convento de S. Francesco pelo próprio Mazzone em sua partida de Miglionico.
O poliptico consiste em dezoito painéis dispostos em quatro ordens e retrata no centro a Madona entronizada com a criança com a inscrição "IOANES / BAPTISTA / P / 1499" no pedestal: nas laterais, de corpo inteiro, São Francisco, São Jerônimo. S. Pietro e Sant'antoniparticular do polyptych por G. B. Cima Da Conegliano: Madonna e criança (Igreja Matriz Santa Maria Maggiore) de Pádua; na ordem acima, meio busto, S. Chiara, S. Ludovico, S. Bernardino e S. Caterina d'Alessandria; no cimasa, o passo de Cristo entre a Anunciação e o anjo anunciante; finalmente, no predella, Franciscano Protomartyr Santos. A tábua central da Predela onde, talvez, a Natividade tenha sido retratada está faltando.
Desmembrado, foi remontado no quadro atual feito em 1782 pelos barões do poço de Miglionico, que acrescentaram, no painel central, no canto inferior direito, o brasão da família.
Ignorado pelos críticos, em 1907 o estudioso Martinackackernagel, para comparações com o retábulo Dragan ("Madonna Dell'Arancio" da Galleria dell'Accademia em Veneza, por volta de 1496) atribuiu a Giovan Battista CIMA Da Conegliano. O esquema arquitetônico é o mesmo que já usado no poliptico da Igreja Paroquial de Olera (BG) (1489) e aquele particular do poliptico de G. B. Cima Da Conegliano: Cristo (Igreja Matriz Santa Maria Maggiore)será reaproveitado na Igreja Paroquial de S. Fior (Tv) (1507). O fundo dourado do olera polyptych é substituído por Céus Abertos atravessados por nuvens de cirros emplumados e, atrás da Madonna e dos Santos de corpo inteiro, por paisagens de colinas que se inclinam em direção à água em cujas margens uma aldeia com uma igreja banha. As figuras da Virgem e dos Santos, serenas e tranquilas, em perfeita conexão com a paisagem circundante, são descritas por um desenho com uma geometria muito simples e precisa, modulada por uma gama de cores aparentemente Frias, mas espalhadas com finesse de gradações e com combinações de clareza singular.
O polyptych foi restaurado várias vezes: uma primeira intervenção remonta a 1928; uma intervenção imediata Subsequente em 1962, por ocasião da exposição em Treviso. Em 1964, os dezoito painéis foram transportados para Roma no Instituto Central de restauração, onde foi realizada a restauração total: os suportes de madeira foram libertados do reboco do século XVIII, desinfestados por vermes, compensados nas rachaduras e consolidados com resina e paralóide. Como as pinturas foram retocadas e cobertas com uma camada de sujeira e tintas oxidadas, a pintura foi limpa e reequilibrada com aquarela e as lacunas foram reintegradas. Em 1972, a desinfestação total do trabalho foi necessária; em 1989-90, a restauração do quadro do século XVIII. Em 1997, antes do retorno à cidade de Miglionico, a restauração do paliotto e a revisão da moldura de madeira dourada foram realizadas pelos restauradores da Superintendência de patrimônio artístico e histórico de Matera (retirado de Miglionicoeb
