Top of the World
E themeluar rreth shekullit të 11-të si një kështjellë në Marca di Torino, kështjella e Racconigi kaloi më pas te markezët e Saluzzo-s dhe më pas te Savoja. Struktura origjinale e fortifikuar me kulla qoshe u transformua gjatë shekullit të 17-të: në vitin 1670, në lidhje me ngritjen e kështjellës në rezidencën e Savoy-Carignanos, André Le Nôtre projektoi kopshtin; në 1676 Guarino Guarini ndërmori një rinovim global të ndërtesës, i cili nuk u përfundua kurrë. Duke filluar nga viti 1755, punimet u rifilluan nga arkitekti Giambattista Borra me urdhër të Princit Luigi di Savoia-Carignano: pavionet në fasadën kryesore datojnë në këtë fazë, pronaos e madhe aksesi, salla e karakterizuar nga e ashtuquajtura ". lozha e muzikantëve”, dhoma e Dianës dhe tualetet kineze. Por ishte me ardhjen në fron të Carlo Alberto, princit të Carignano, që rezidenca mori pamjen e saj aktuale: në 1820 kopshtari gjerman Xavier Kurten ridizajnoi hapësirat e gjelbra, ndërsa dekorimi dhe rirregullimi i ambienteve të brendshme iu besua arkitekti Pelagio Palagi, shija e të cilit mes neoklasike dhe eklektike përfaqësohet mirë nga një mjedis me hijeshi të veçantë siç është Kabineti Etrusk. Në të njëjtën kohë, buzë parkut u ndërtuan ndërtesat e shërbimit në stilin neogotik të Serrës dhe Margarisë, të destinuara për menaxhimin bujqësor të territorit që i përket kështjellës. Me transferimin e kryeqytetit nga Torino në Firence (1865) dhe më pas në Romë (1871), familja mbretërore humbi gradualisht interesin për kështjellën, të paktën deri në vitet e para të shekullit të 20-të, kur u zgjodh përsëri mbreti Vittorio Emanuele III. atë si selinë e pushimeve. Kalaja është blerë në vitin 1980 nga shteti italian.Apartamentet luksoze dëshmojnë për fazat më domethënëse të transformimit që kaloi kalaja nga shekulli i 17-të deri në fillim të shekullit të 20-të: llaçët, afresket dhe orenditë përbëjnë një panoramë përkatëse të ndryshimit të shijeve të oborrit gjatë rrjedhës së rreth katërqind. vjet. Kopshtet dhe parku mbajnë të paprekur strukturën e shekullit të nëntëmbëdhjetë, e karakterizuar nga një plan urbanistik romantik me përrenj, liqene, shpella dhe monumente.Që nga shtatori 2013, në lidhje me Ditët e Trashëgimisë Evropiane, Apartamenti Perëndimor është bërë gjithashtu pjesë e qarkut të vizitës së Kalasë, ku janë bashkuar pamjet që përshkruajnë projektin e madh të Filippo Juvarrës për kështjellën e Rivolit. I hapur për vizita publike për herë të parë, Apartamenti është pjesë e zgjerimit të porositur nga Carlo Alberto dhe i besuar arkitektit Ernesto Melano, i cili filloi punën në 1834. Për vite me radhë ai ishte përdorur si depozitë për piktura dhe orendi, dhe për Me hapjen, afresket e tavaneve nga Bellosio u restauruan, u ndërhynë në tapiceri historike dhe sistemet e standardizuara. Por rezultati më i rëndësishëm ishte bashkimi i pesë pikturave të mëdha që janë pjesë e gjashtë pamjeve perspektive të kështjellës së Rivolit, të ekzekutuara sipas vizatimeve të krijuara nga Filippo Juvarra (piktura e gjashtë, e riprodhuar fotografikisht në ekspozitë, është ekspozuar në Palazzo Madama në Torino).Në "teatrin e fabrikave" të mbretit Vittorio Amedeo II, Castello di Rivoli luajti rolin më të rëndësishëm, sepse imagjinohej si prototipi i një pallati mbretëror modern për një sovran absolut. Për të paraqitur projektin madhështor të rinovimit të kështjellës, i cili ishte në punë që nga viti 1717, Filippo Juvarra porositi gjashtë pamje që ilustrojnë katër fasadat e jashtme, sallën dhe atriumin me shkallët në ndërtim. Ai projektoi vetë pamjet e perspektivës dhe ia besoi ekzekutimin e tyre specialistëve më të njohur të kohës së tij, piktorëve Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci dhe Andrea Locatelli, të mbështetur nga piemontezi Massimo Teodoro Michela. Pamjet u pikturuan midis viteve 1723 dhe 1725 dhe u vendosën menjëherë në "Dhomën e Perspektivave", një dhomë në apartamentin e mbretit në Rivoli që Vittorio Amedeo II dhe Juvarra e kishin dekoruar me një dekorim grotesk për të evokuar Domus Aurea, shtëpinë e 'perandori. Në fazën e parë të turneut të tij të madh në Itali në 1728, Montesquieu mundi t'i shihte në atë sallë, i cili përballë asaj ekspozite të jashtëzakonshme arkitekturore mund të thërriste me admirim se "dizajni i katër anëve të ndërtesës duket i bukur". Më pas, në dokumentet e viteve 1781 dhe 1819, pamjet gjenden në Palazzo Madama në Torino, ndërsa në vitin 1937 ato u transferuan në Racconigi nga Princi i Piemonte, ku u depozituan në dhoma të vogla të pa aksesueshme për publikun. Pesëdhjetë vjet pas Ekspozitës Baroke Piemonteze të vitit 1963, kur Vittorio Viale arriti të ekspozonte vetëm dy piktura nga Panini në Palazzo Madama, pesë nga gjashtë pamjet e mbledhura në 1937 tani janë të ekspozuara në Appartamento di Ponente. Ekspozita plotësohet nga punime që lidhen me figurën e Vittorio Amedeo II, si tavolina dhe komodina që riprodhojnë planin e kalasë së Torinos gjatë rrethimit të vitit 1706, nga Lorenzo Bononcelli, si dhe një sërë portretesh dhe orendimesh. nga depozitimet e kalasë.
