Kapel Theodelinda

Seorang penguasa yang cantik dan bijak, Permaisuri Teodolinda memerintah tanah hari ini di lembah Po, antara abad ke-6 dan ke-7 Masihi. Melalui pilihan berani yang bersifat keagamaan, walaupun keadaan wanitanya dan situasi politik yang berpecah-belah pada masa itu, dia adalah arkitek integrasi antara dua orang, Lombard satu kepunyaan dan Rom anak angkat, selepas termeterai. pencerobohan orang gasar. Kapel dengan nama yang sama didedikasikan untuk Teodolinda, yang terletak di dalam Katedral Monza, salah satu kesaksian artistik yang paling penting pada abad ke-15 Lombard.Ia terletak di sebelah kiri apse tengah. Ia dilukis lukisan dinding oleh Zavattari, sebuah keluarga pelukis yang aktif di Lombardy pada separuh pertama abad ke-15. Ditutup dengan pintu pagar, gereja itu terdiri daripada peti besi poligon Gothic yang diliputi oleh tulang rusuk dan menempatkan Mahkota Besi dan sarkofagus di mana pada 1308 jenazah Ratu Teodolinda dipindahkan.Kapel itu dicat dalam dua peringkat antara 1441-44 dan 1444-46 dan, dalam semua kemungkinan, oleh empat "tangan" yang berbeza, yang dicadangkan oleh beberapa sarjana untuk mengenal pasti dengan seberapa ramai ahli keluarga Zavattari. Atas dasar analisis gaya yang teliti, mereka percaya sebenarnya bahawa konsep umum dan projek kitaran harus dirujuk kepada Franceschino Zavattari, yang juga bertanggungjawab untuk melaksanakan 12 adegan pertama; yang dipanggil "tuan kedua Monza",mungkin dikenal pasti dengan Giovanni, dia sebaliknya akan memimpin mereka dari 13 hingga 34; Oleh itu, Gregorio akan bertanggungjawab untuk adegan dari 35 hingga 41, manakala "tuan keempat Monza", mungkin Ambrogio, akan menjadi pengarang empat perlawanan akhir. Scene 32, di mana tandatangan dan tarikh 1444 muncul, dianggap oleh sesetengah pihak bukan sahaja sebagai salah satu puncak puitis kitaran, tetapi juga menjadi persimpangan antara kempen bergambar pertama dan kedua, kerana penemuan arkib terkini juga akan membuktikan 45 babak itu menceritakan kisah Ratu Teodolinda bermula dari catatan sejarah Paolo Diacono (abad ke-8), pengarang Historia Langobardorum, dan Bonincontro Morigia (abad ke-14), pengarang bukuChronicon Modoetiense. Dibangunkan di kawasan seluas kira-kira 500 meter persegi dand dianjurkan dalam lima daftar bertindih, penceritaan mengikuti kursus mendatar dari kiri ke kanan, dan dari atas ke bawah, dan dibahagikan seperti berikut: adegan dari 1 hingga 23 menggambarkan permulaan dan perkahwinan antara Teodolinda, puteri Bavaria, dan Autari , raja Lombard, berakhir dengan kematian raja; dari adegan 24 hingga 30 pendahuluan dan perkahwinan antara permaisuri dan suami keduanya Agilulfo digambarkan; dari 31 hingga 41 asas dan peristiwa awal basilika Monza digambarkan, diikuti dengan kematian Raja Agilulf dan permaisuri; Akhirnya, adegan 41 hingga 45 menggambarkan percubaan malang untuk menakluk semula Itali oleh maharaja Timur Constans dan kepulangannya yang sedih ke Byzantium.Apabila adegan berlaku, rentak cerita menjadi lebih perlahan atau lebih ketat bergantung kepada kepentingan detik yang diceritakan. Tidak kurang daripada 28 peringkat cerita juga didedikasikan untuk adegan perkahwinan yang berkaitan dengan dua perkahwinan permaisuri: satu keadaan yang membawa kita untuk mempercayai bahawa lukisan itu juga diilhamkan sebagai penghormatan kepada Bianca Maria Visconti, berdasarkan analogi yang menghubungkan Lombard. ratu kepada duchess Lombard, yang berkahwin dengan Francesco Sforza pada tahun 1441, dengan itu menghalalkan aspirasinya untuk menggantikan Filippo Maria Visconti dalam maruah ducal Milan. Terdapat banyak adegan yang berkaitan dengan kehidupan mahkamah - tarian, pesta, jamuan, perjalanan memburu - tetapi juga perjalanan dan pertempuran, dan banyak butiran mengenai fesyen dan pakaian pada masa itu yang dipersembahkan oleh protagonisi: pakaian, gaya rambut, senjata dan perisai, kelengkapan, sikap dan sikap. Semua ini menyediakan salah satu keratan rentas terkaya dan paling luar biasa bagi keadaan dankehidupan mahkamah di Milan abad kelima belas, mungkin persekitaran paling Eropah di Itali depada masa itu.Prosedur kompleks yang digunakan oleh pengarang - di mana bahan dan teknik yang berbeza wujud bersama seperti lukisan dinding, tempera kering, tablet pelega, penyepuhan dan daun perak - menunjukkan fleksibiliti operasi luar biasa bengkel dan bertindak balas dengan sempurna kepada iklim mewah yang menguasai gelanggang dan golongan bangsawan pada masa itu.