Kapel Theodolinda

Seorang penguasa yang cantik dan cerdas, Ratu Theodolinda memerintah di wilayah Lembah Po saat ini antara abad ke-6 dan ke-7 Masehi. Melalui pilihan religius yang berani, terlepas dari kondisi kewanitaannya dan situasi politik yang terfragmentasi pada masa itu, ia merupakan arsitek integrasi antara dua bangsa, bangsa Lombard yang memiliki dan bangsa Romawi yang mengadopsi, setelah invasi barbar yang disegel. Kapel dengan nama yang sama, yang terletak di dalam Katedral Monza, didedikasikan untuk Teodolinda, salah satu kesaksian artistik terpenting dari Lombardia abad ke-15.Kapel ini terletak di sebelah kiri apse tengah. Dilukis dengan lukisan dinding oleh Zavattari, sebuah keluarga pelukis yang aktif di Lombardia pada paruh pertama abad ke-15. Tertutup oleh sebuah gerbang, kapel ini memiliki kubah poligonal Gotik yang ditutupi dengan tulang rusuk dan menyimpan Mahkota Besi serta sarkofagus tempat jenazah Ratu Theodolinda dipindahkan pada tahun 1308.Kapel ini dilukis dua kali antara tahun 1441-44 dan 1444-46 dan kemungkinan besar dikerjakan oleh empat 'tangan' yang berbeda, yang oleh beberapa ahli diidentifikasikan sebagai anggota keluarga Zavattari. Berdasarkan analisis gaya yang cermat, mereka percaya bahwa konsepsi umum dan desain siklus harus dikaitkan dengan Franceschino Zavattari, yang juga bertanggung jawab atas pelaksanaan 12 adegan pertama; yang disebut sebagai 'master kedua Monza',yang mungkin dapat diidentifikasi dengan Giovanni, sebagai gantinya akan melakukan adegan 13 hingga 34; Gregory kemudian bertanggung jawab atas adegan 35 hingga 41, sementara 'master keempat Monza', mungkin Ambrose, akan menjadi penulis empat adegan terakhir. Adegan 32, yang memiliki tanda tangan dan tanggal 1444, dianggap oleh beberapa orang tidak hanya sebagai salah satu puncak puitis dari siklus tersebut, tetapi juga titik temu antara kampanye lukisan pertama dan kedua, seperti yang dibuktikan oleh temuan arsip baru-baru ini. 45 adegan menceritakan kisah Ratu Theodolinda dari catatan sejarah Paulus Diakon (abad ke-8), pengarang Historia Langobardorum, dan Bonincontro Morigia (abad ke-14), pengarangChronicon Modoetiense. Meliputi area seluas kurang lebih 500 meter persegi dand diorganisir dalam lima register yang saling bertumpuk, narasinya mengikuti alur horizontal dari kiri ke kanan, dan dari atas ke bawah, dan dibagi sebagai berikut adegan 1 hingga 23 menggambarkan pemanasan dan pernikahan antara Theodolinda, putri Bavaria, dan Autari, raja Lombardia, yang diakhiri dengan kematian raja; adegan 24 hingga 30 menggambarkan pemanasan dan pernikahan antara ratu dan suami keduanya, Agilulfo; Dari adegan 31 hingga 41, fondasi dan peristiwa awal basilika Monza digambarkan, diikuti oleh kematian Raja Agilulfo dan ratu; akhirnya, dari adegan 41 hingga 45, upaya yang tidak menguntungkan untuk menaklukkan kembali Italia oleh Kaisar Timur Konstantinus dan kembalinya yang menyedihkan ke Bizantium diilustrasikan.Saat adegan-adegan berlangsung, ritme cerita menjadi lebih lambat atau lebih cepat tergantung pada pentingnya momen-momen yang diceritakan. Sebanyak 28 tahap cerita juga didedikasikan untuk adegan pernikahan, yang berkaitan dengan dua pernikahan ratu. Keadaan ini membuat orang percaya bahwa lukisan-lukisan ini juga dipahami sebagai penghormatan kepada Bianca Maria Visconti, berdasarkan analogi yang menghubungkan ratu Lombardia dengan bangsawan wanita Lombardia, yang menikahi Francesco Sforza pada tahun 1441, dengan demikian melegitimasi cita-citanya untuk menggantikan Filippo Maria Visconti dalam martabat bangsawan Milan.Ada banyak adegan kehidupan istana - tarian, pesta, jamuan makan, perburuan - serta perjalanan dan pertempuran, dan banyak detail tentang mode dan kostum pada masa itu yang disajikan oleh para protagonis: pakaian, gaya rambut, gaunprotagonis: pakaian, gaya rambut, senjata dan baju besi, perabotan, sikap dan perilaku. Semua ini memberikan salah satu wawasan terkaya dan paling luar biasa tentang kondisi dan kehidupan istana di Milan abad ke-15.Kehidupan istana di Milan abad ke-15, mungkin merupakan lingkungan yang paling Eropa di Italia pada masa itu.pada masa itu.Proses kompleks yang digunakan oleh para penulis - di mana bahan dan teknik yang berbeda seperti lukisan dinding, tempera kering, relief pastille, penyepuhan dan penyepuhan daun hidup berdampingan - menunjukkan keserbagunaan operasional yang luar biasa dari lokakarya ini dan secara sempurna merespons iklim mewah yang mendominasi di pengadilan dan di antara para bangsawan pada masa itu.