Kapilya ng Theodelinda

Isang maganda at matalinong soberanya, si Reyna Teodolinda ang naghari sa mga lupain ngayon sa lambak ng Po, sa pagitan ng ika-6 at ika-7 siglo AD. Sa pamamagitan ng matapang na pagpili na may likas na relihiyon, sa kabila ng kanyang kalagayang pambabae at sa pira-pirasong sitwasyong pampulitika noong panahong iyon, siya ang arkitekto ng pagsasama-sama sa pagitan ng dalawang tao, ang Lombard na kabilang at ang Romanong ampon, pagkatapos ng selyadong mga pagsalakay ng barbaro. Ang kapilya na may parehong pangalan ay nakatuon sa Teodolinda, na matatagpuan sa loob ng Cathedral of Monza, isa sa pinakamahalagang artistikong patotoo ng Lombard 15th century.Ito ay matatagpuan sa kaliwa ng gitnang apse. Nilagyan ito ng fresco ng Zavattari, isang pamilya ng mga pintor na aktibo sa Lombardy noong unang kalahati ng ika-15 siglo. Sarado sa pamamagitan ng isang gate, ang kapilya ay binubuo ng isang Gothic polygonal vault na natatakpan ng mga tadyang at kinaroroonan ng Iron Crown at ang sarcophagus kung saan noong 1308 ay inilipat ang mga labi ni Reyna Teodolinda.Ang kapilya ay pininturahan sa dalawang yugto sa pagitan ng 1441-44 at 1444-46 at, sa lahat ng posibilidad, sa pamamagitan ng apat na magkakaibang "kamay", na iminungkahi ng ilang iskolar na kilalanin ang kasing dami ng mga miyembro ng pamilya Zavattari. Sa batayan ng isang maingat na pagtatasa ng estilista, naniniwala sila sa katunayan na ang pangkalahatang konsepto at ang proyekto ng cycle ay dapat na i-refer kay Franceschino Zavattari, na responsable din para sa pagpapatupad ng unang 12 mga eksena; ang tinaguriang "pangalawang master ng Monza",marahil ay makikilala kay Giovanni, sa halip ay pinangunahan niya ang mga mula 13 hanggang 34; Si Gregorio ay samakatuwid ay magiging responsable para sa mga eksena mula 35 hanggang 41, habang ang "ikaapat na master ng Monza", marahil si Ambrogio, ang magiging may-akda ng apat na finals. Ang Scene 32, kung saan lumabas ang lagda at ang petsang 1444, ay itinuturing ng ilan na hindi lamang isa sa mga patula na summit ng cycle, kundi maging ang junction sa pagitan ng una at ikalawang pictorial campaign, gaya ng mga natuklasan sa archival. nagpapatunay Ang 45 na mga eksena ay nagsasalaysay ng kuwento ni Reyna Teodolinda simula sa mga makasaysayang salaysay ni Paolo Diacono (ika-8 siglo), may-akda ng Historia Langobardorum, at ng Bonincontro Morigia (ika-14 na siglo), may-akda ngChronicon Modoetiense. Binuo sa isang lugar na humigit-kumulang 500 metro kuwadrado atd nakaayos sa limang superimposed na mga rehistro, ang pagsasalaysay ay sumusunod sa pahalang na kurso mula kaliwa hanggang kanan, at mula sa itaas hanggang sa ibaba, at nahahati sa mga sumusunod: ang mga eksena mula 1 hanggang 23 ay naglalarawan ng mga pasimula at ang kasal sa pagitan ni Teodolinda, prinsesa ng Bavaria, at Autari , hari ng mga Lombard, na nagtapos sa pagkamatay ng hari; mula sa eksena 24 hanggang 30 ay inilalarawan ang preliminaries at ang kasal sa pagitan ng reyna at ng kanyang pangalawang asawang si Agilulfo; mula 31 hanggang 41 ang pundasyon at ang mga unang kaganapan ng basilica ng Monza ay inilalarawan, na sinundan ng pagkamatay ni Haring Agilulf at ng reyna; Sa wakas, ang mga eksena 41 hanggang 45 ay naglalarawan ng kapus-palad na pagtatangka na muling sakupin ang Italya ng Silangang emperador na si Constans at ang kanyang malungkot na pagbabalik sa Byzantium.Sa paglalahad ng mga eksena, nagiging mabagal o humihigpit ang takbo ng kuwento depende sa kahalagahan ng mga sandaling isinalaysay. Hindi bababa sa 28 na yugto ng kuwento ang nakatuon din sa mga eksena sa kasal na may kaugnayan sa dalawang kasal ng reyna: isang pangyayari na humahantong sa amin na maniwala na ang mga kuwadro ay ipinaglihi rin bilang isang pagpupugay kay Bianca Maria Visconti, batay sa pagkakatulad na nag-uugnay sa Lombard reyna ng dukesa ng Lombard, na ikinasal kay Francesco Sforza noong 1441, kaya ginawang lehitimo ang kanyang adhikain na magtagumpay kay Filippo Maria Visconti sa dignidad ng ducal ng Milan. Maraming mga eksena na may kaugnayan sa buhay sa korte - mga sayaw, mga party, mga piging, mga paglalakbay sa pangangaso - ngunit pati na rin ang mga paglalakbay at mga laban, at maraming detalye sa fashion at kasuotan noong panahong ipinakita ng mga bidai: damit, hairstyle, sandata at baluti, kasangkapan, ugali at ugali. Ang lahat ng ito ay nagbibigay ng isa sa pinakamayaman at pinakapambihirang cross-section ng kondisyon at ngbuhay hukuman sa ikalabinlimang siglo Milan, marahil ang pinaka European milieu sa Italy desa oras na.Ang kumplikadong pamamaraan na ginamit ng mga may-akda - kung saan magkakasamang nabubuhay ang iba't ibang mga materyales at pamamaraan tulad ng fresco, dry tempera, relief tablet, gilding at silver leaf - ay nagpapakita ng pambihirang functional versatility ng workshop at perpektong tumutugon sa marangyang kapaligiran na nangingibabaw sa mga korte at ang aristokrasya ng panahon.