Katedralen i Orvieto

Grundstenen lades år 1290, med påven Nikolaus IV:s välsignelse, på platsen för den gamla katedralkyrkan St Mary och kapellkyrkan St Constans. Den ursprungliga planen, som utarbetades av katedralens första arkitekt, som fortfarande är okänd, innehöll en treskeppig basilikaplan med sex halvcirkelformade sidokapell på varje sida, en korsvalvad tvärskeppshelg och en halvcylindrisk absida.När skeppen och tvärskeppet hade byggts, när murverket hade nått upp till takets nivå, inträffade ett kritiskt ögonblick för byggplatsen, som löstes genom att Lorenzo Maitani kallades till Orvieto. Officiellt motiverades detta av den förmodade instabiliteten i tvärskeppets väggar, men i verkligheten gick den sienesiske arkitektens ingripande utöver den rent tekniska sfären och uttryckte en djupgående förändring av smak och konstnärligt program, med rötter i det bredare sammanhanget av stadens politiska och sociala historia.Maitani förändrade den harmoniska enheten och kontinuiteten i katedralens primitiva arkitektur och byggde de onödiga och "fula" stödkonstruktionerna: stödpelare, sporrar och välvda valv. Efter att ha riktat sin uppmärksamhet mot dekorationen av fasadens nedre del, ändrade han den övre delen genom att utforma en trikuspidal lösning.Katedralens ursprungliga utformning ändrades ytterligare genom att den halvcirkelformade absiden ersattes med den nuvarande fyrkantiga tribunen (1328-1335). Mellan 1335 och 1338 valvades tvärskeppet och senare, i de utrymmen som skapades mellan strävpelare och rampbågar, uppfördes korpralkapellet (1350-1356), den nya sakristian (1350-1365) och det nya kapellet eller S:t Brizio-kapellet (1408-1444).Efter Maitani, som dog 1330, tog många byggmästare över ledningen av arbetet: Hans son Vitale, Niccolò Nuti (1331-5), Meo Nuti (1337-9), Niccolò igen (1345-7), Andrea Pisano (1347-8), Nino Pisano (1349), eventuellt Matteo di Ugolino da Bologna (1352-6), Andrea di Cecco da Siena (1356-9), Andrea di Cione, känd som l'Orcagna (1359-80), till vilken vi har att tacka för rosenfönstret, och andra sienesiska arkitekter, däribland Antonio Federighi (1451-6), som införde renässansformerna genom att infoga de tolv aediklerna på fasaden.År 1422-5 byggdes den yttre trappan av röd och vit marmor. Ungefär trettio år senare fullbordades byggnadskroppen med färdigställandet av taket på tribunen och kapellen.De 16:e århundradets prestationer:På 1500-talet ledde en iver för renovering, som bröt mot överensstämmelsen med 1300-talets utformning, till en djupgående omvandling av katedralen till en kyrka från kontrareformationen, i enlighet med Trentkonciliets diktat och den manieristiska smaken. Motfasaden och mittskeppen dekorerades med stuckaturer, fresker, altarbilder, alla element som, tillsammans med marmorstatyer som placerats över hela kyrkan, var avsedda för ett enhetligt stilistiskt och ikonografiskt program som utarbetades och utfördes av bland andra Raffaello da Montelupo, Federico da Montelupo, Federico da Montelupo och Federico da Battaglia: Raffaello da Montelupo, Federico och Taddeo Zuccari, Girolamo Muziano, Simone Mosca och Orvietani Ippolito Scalza och Cesare Nebbia.Även på 1500-talet gjordes golvet om och fasaden färdigställdes. Två århundraden senare togs de äldsta mosaikerna bort och ersattes med kopior.