Königliches Schloss von Racconigi

Das um das 11. Jahrhundert als Festung in der Turiner Mark gegründete Schloss Racconigi ging später an die Markgrafen von Saluzzo und dann an die Familie Savoyen über. Die ursprüngliche Festungsanlage mit Ecktürmen wurde im Laufe des 17. Jahrhunderts umgestaltet: 1670, im Zusammenhang mit der Erhebung des Schlosses zur Residenz der Familie Savoyen-Carignano, entwarf André Le Nôtre den Garten; 1676 unternahm Guarino Guarini eine umfassende Renovierung des Gebäudes, die jedoch nie abgeschlossen wurde. Ab 1755 wurden die Arbeiten von dem Architekten Giambattista Borra auf Geheiß des Fürsten Luigi di Savoia-Carignano wieder aufgenommen: Aus dieser Phase stammen die Pavillons an der Hauptfassade, die großen Eingangsvorhallen, der von der so genannten Loggia der Musiker" geprägte Saal, der Saal der Diana und die chinesischen Toiletten. Doch erst mit der Thronbesteigung von Karl Albert, Fürst von Carignano, erhielt die Residenz ihr heutiges Aussehen: 1820 gestaltete der deutsche Gärtner Xavier Kurten die Grünanlagen neu, während die Dekoration und Umgestaltung der Innenräume dem Architekten Pelagio Palagi anvertraut wurde, dessen Geschmack zwischen Neoklassizismus und Eklektizismus durch einen besonders faszinierenden Raum wie das etruskische Kabinett gut repräsentiert wird. Gleichzeitig wurden am Rande des Parks die neugotischen Wirtschaftsgebäude der Serre und der Margaria errichtet, die für die landwirtschaftliche Bewirtschaftung der Schlossanlage bestimmt waren. Mit der Verlegung der Hauptstadt von Turin nach Florenz (1865) und dann nach Rom (1871) verloren die Könige allmählich das Interesse an der Burg, zumindest bis zu Beginn des 20. Jahrhunderts, als König Viktor Emanuel III. sie wieder als Urlaubsresidenz wählte. Das Schloss wurde 1980 vom italienischen Staat erworben. Die prächtigen Wohnungen zeugen von den bedeutendsten Umgestaltungen, die das Schloss vom 17. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts erfahren hat: Stuckarbeiten, Fresken und Einrichtungsgegenstände geben einen guten Überblick über den sich wandelnden Geschmack des Hofes im Laufe von rund vierhundert Jahren. Die Gärten und der Park bewahren ihre Anlage aus dem 19. Jahrhundert, die sich durch eine romantische Gestaltung mit Bächen, Teichen, Grotten und Denkmälern auszeichnet.

Seit September 2013, anlässlich der Europäischen Tage des Kulturerbes, ist auch das Appartamento di Ponente (Westliches Appartement), in dem die Ansichten des großen Entwurfs von Filippo Juvarra für das Schloss Rivoli versammelt sind, Teil des Besucherrundgangs des Schlosses. Das Appartement, das zum ersten Mal der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde, ist Teil der von Carlo Alberto in Auftrag gegebenen Erweiterung, mit der der Architekt Ernesto Melano 1834 begann. Für die Eröffnung wurden die Deckenfresken, ein Werk von Bellosio, restauriert, die historischen Wandteppiche aufgearbeitet und die Installationen auf den neuesten Stand gebracht. Das wichtigste Ergebnis war jedoch die Zusammenführung der fünf großen Gemälde, die zu den sechs perspektivischen Ansichten des Schlosses Rivoli gehören und nach den Zeichnungen von Filippo Juvarra ausgeführt wurden (das sechste Gemälde, das in der Ausstellung fotografisch reproduziert wird, ist im Palazzo Madama in Turin zu sehen). Im "Theater der Fabriken" von König Victor Amadeus II. spielte das Schloss Rivoli die wichtigste Rolle, da es als Prototyp eines modernen Königspalastes für einen absoluten Herrscher gedacht war. Filippo Juvarra gab sechs Ansichten in Auftrag, die die vier Außenfassaden, den Saal und das Atrium mit der im Bau befindlichen großen Treppe zeigen, um die seit 1717 geplante großartige Renovierung des Schlosses zu präsentieren. Die perspektivischen Ansichten zeichnete er selbst und übertrug ihre Ausführung den renommiertesten Spezialisten seiner Zeit, den Malern Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci und Andrea Locatelli, die von dem Piemontesen Massimo Teodoro Michela unterstützt wurden. Die Ansichten wurden zwischen 1723 und 1725 gemalt und sofort im "Raum der Perspektiven" aufgestellt, einem Raum in der Wohnung des Königs in Rivoli, den Victor Amadeus II. und Juvarra mit Grotesken dekoriert hatten, um an die Domus Aurea, das Haus des Kaisers, zu erinnern. Auf der ersten Etappe seiner Grand Tour durch Italien im Jahr 1728 hatte Montesquieu Gelegenheit, sie in diesem Saal zu sehen, und er konnte angesichts dieser außergewöhnlichen Architektur bewundernd ausrufen, dass "die Gestaltung der vier Seiten des Gebäudes wunderschön erscheint". Später, in Dokumenten von 1781 und 1819, finden sich die Ansichten im Palazzo Madama in Turin, während sie 1937 vom Prinzen von Piemont nach Racconigi gebracht wurden, wo sie in kleinen, der Öffentlichkeit nicht zugänglichen Räumen aufbewahrt wurden. Fünfzig Jahre nach der Ausstellung des piemontesischen Barocks von 1963, bei der Vittorio Viale nur die beiden Panini-Gemälde im Palazzo Madama ausstellen konnte, sind nun fünf der sechs 1937 zusammengetragenen Ansichten im Appartamento di Ponente zu sehen. Ergänzt wird die Ausstellung durch Werke, die mit der Figur von Victor Amadeus II. in Verbindung stehen, wie die Tischplatte und die Kommode von Lorenzo Bononcelli, die den Plan der Turiner Zitadelle während der Belagerung von 1706 wiedergeben, sowie eine Reihe von Porträts und Einrichtungsgegenständen aus den Lagerräumen des Schlosses.