Mantua și fresca camerei iubirii și a psihicului

Fresca prezentă pe peretele sudic al camerei iubirii și psihicului este strâns legată, într-o logică de continuitate perfectă, de cea prezentă pe peretele vestic. Cele două părți contribuie la nararea în pictura banchetului de nuntă al iubirii și psihicului. Spre deosebire de ceea ce se întâmplă în lunetele și octagoanele tavanului, episodul relatat în această frescă nu găsește un răspuns specific în textul lui Apuleius. O parte din critici au încercat apoi să interpreteze scena în lumina diferitelor surse. Verheyen (1977), de exemplu, presupune Său Posibilă dependența de Hypnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) urme geneza fresce, începând cu două desene pregătitoare conservate la Chatsworth, în colecția de Devonshire, și prin oferirea de comparații cu două gravuri, unul dintre Battista Franco (Paris, Bibliotheque Naționale), și Diana Scultori (Roma, Istituto Nazionale per la grafica), ambele din care a rezultat nu din final elaborarea de fresce, nu din desene preliminare de Giulio Romano. Porțiunea de scena pe peretele de sud (care continuă pentru o scurtă distanță pe peretele de est) arată la stânga la Vulcan, o casetă de dialog cu un vechi, Apollo înconjurat de zeități feminine, Dionysos și Silenus la stânga bufet, Dragoste si Psihicul, culcat pe un pat, fiica lor Voluptate odihnindu-se pe burta mamei, și că, în cele din urmă, Ceres, în colaborare cu o altă figură, uneori interpretat ca Juno. În partea stângă sus, printre nori, se află o figură înaripată, pe care Vasari a identificat-o ca Zephyr. Concurente în scenă sunt figurile secundare nu caracterizeaza prin iconografice atribute, unele satire și o serie de animans, multe dintre ele exotice (o pereche de trigri, o cămilă, un elefant, o girafa, un babuin și un leu). În centrul compoziției, sub o pergolă arcuită luxuriantă, se află bufetul expozițional, decorat cu vase prețioase. Fresca este pictată pe șaptezeci și patru de proiecte de ipsos diferite, dintre care unul este pe peretele de Est. Urmele desenului figurilor au fost raportate pe suprafața tencuielii, având mare grijă ca semnele să nu fie vizibile și să fie ascunse cât mai mult posibil sub desenul unei picturi destul de pline, bogate în var. Aproape de observare a permis de a identifica urme de gravuri indirecte, atunci armat direct cu gravuri, mai ales în partea stângă a fresco, pe cifrele de la Vulcan, femeia cu joc, pe nimfa semidistesa la stânga lui Apollo (în special în rochii) și pe draperie în jurul brațului drept al lui Apollo.