Mantua e o Fresco da Cámara de amor e psique

O Fresco presente na parede sur da Cámara de amor e Psique está intimamente ligado, nunha lóxica de perfecta continuidade, co que presente sobre o Muro das lamentacións. Os dous lados contribuír a narrar en pintura o banquete de voda do amor e da psique. Ao contrario do que acontece no Lunettes e octógono do teito, o episodio narrado neste fresco que non atopa unha resposta específica no texto de Lorenzo. Parte da crítica, a continuación, intentou interpretar a escena na luz de diferentes fontes. Verheyen (1977), por exemplo, hipótese Súa Posible dependencia Fonte Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) traza a xénese dos frescos, comezando con dous debuxos preparatorios preservada na Chatsworth, na colección de Devonshire, e ofrecendo comparacións con dous gravados, un dos Battista Franco (París, Bibliotheque Nacional), e Diana Scultori (Roma, Istituto Nazionale per la grafica), ambos de que o resultado non desde a redacción final dos frescos, nunca desde o preliminares debuxos de Giulio Romano. A parte da escena na parede sur (que continúa por unha curta distancia na parede leste) mostra á esquerda o Volcán, un cadro de diálogo con un vello, Apolo rodeado por divindades femininas, Dionísio e Sileno á esquerda do aparador, Amor e Psique, deitado nunha cama, a súa filla Voluptuosidade descansando na barriga da nai, e que, finalmente, Ceres, en conxunto con outra figura, ás veces interpretado como Juno. Na parte superior esquerda, entre as nubes, é un alado figura, que Vasari identificado como Zephyr. Competencia en escena son secundario figuras non caracterizada por iconográfico atributos, algúns satires e unha serie de animans, moitos deles exóticas (un par de trigri, un camelo, un elefante, unha xirafa, un babuíno e un león). No centro da composición, baixo unha exuberante en arco pérgola, está a exposición aparador, decorado con preciosas louza. O Fresco é pintado en setenta e catro diferentes xeso borradores, un dos que está na parede leste. O trazo do debuxo das figuras foi informar sobre a superficie do xeso, tendo moito coidado de que as marcas non eran visibles e estaban escondidos na medida do posible baixo o deseño de unha vez encorpado pintura, rico en cal. O próximo observación permitiu identificar trazos de gravados indirecta, a continuación, reforzado coa directo gravados, especialmente na parte esquerda da fresco, sobre as figuras do Volcán, a muller co xogo, sobre a ninfa semidistesa á esquerda de Apolo (especialmente en vestidos) e na roupaxe de todo o brazo dereito de Apolo.