Mantua och fresken i Kärlekskammaren och psyken

Den Fresco som finns på den södra väggen av Kärlekskammaren och psyken är nära kopplad, i en logik av perfekt kontinuitet, med den som finns på den västra väggen. De två sidorna bidrar till att berätta om att måla bröllopsfesten av kärlek och psyke. Till skillnad från vad som händer i Lunetterna och oktagonerna i taket, finner episoden som berättas i denna fresco inte ett specifikt svar i texten av Apuleius. En del av kritikerna försökte sedan tolka scenen mot bakgrund av olika källor. Verheyen (1977) hypoterar till exempel sitt möjliga beroende av Hypnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) beskriver uppkomsten av fresker, som börjar med två förberedande ritningar bevarade på Chatsworth, i insamling av Devonshire, och genom att erbjuda jämförelser med två gravyrer, ett av Battista Franco (Paris Bibliotheque de Nationella), och Diana Scultori (Rom, Istituto Nazionale per la grafica), som båda leder inte från den slutliga utformningen av de fresker, aldrig från den preliminära ritningar av Giulio Romano. Den del av scenen på den södra väggen (som fortsätter på kort avstånd på den östra väggen) visar till vänster vulkanen, en dialogruta med en gammal, Apollo omgiven av kvinnliga gudar, Dionysos och Silenus till vänster om skänk, kärlek och psyke, liggande på en säng, deras dotter Voluptuousness vilar på magen av modern, och att slutligen, Ceres i samband med en annan figur, ibland tolkas som Juno. Längst upp till vänster, bland molnen, är en vingeformad figur, som Vasari identifierade som Zephyr. Tävlar i scenen är sekundära figurer som inte kännetecknas av ikonografiska attribut, några satirer och en mängd animaner, många av dem exotiska (ett par trigri, en kamel, en elefant, en giraff, en babian och ett lejon). I mitten av kompositionen, under en frodig välvd pergola, står utställningen skänk, dekorerad med dyrbara porslin. Fresken är målad på sjuttiofyra olika gipsutkast, varav en Ligger på östra väggen. Spåret av ritningen av figurerna rapporterades på ytan av gipset med stor omsorg att märkena inte var synliga och gömdes så mycket som möjligt under ritningen av en ganska fyllig målning, rik på kalk. Den nära observationen gjorde det möjligt att identifiera spår av gravyrer indirekt, förstärks sedan med direkta gravyrer, särskilt i den vänstra delen av fresken, på vulkanens figurer, kvinnan med spel, på nymph semidistesa till vänster om Apollo (särskilt i klänningar) och på draperi runt Apollos högra arm.